Underground Resistance

C'est dans les ghettos noirs de Détroit qu'est né Underground Resistance. Le collectif porte en lui cette volonté forte de rester en marge des systèmes de production musicale classiques, et de privilégier la musique au musicien^{[réf. nécessaire]}

Dans les années 1990, Underground Resistance a incarné un idéal, de changement social face à une histoire marquée par la ségrégation ethnique, sociale et spatiale, et de combat contre l'imposition des majors et de la société de consommation^{[réf. nécessaire]}.

Si UR symbolise à lui seul la techno de Détroit, son catalogue n'en est pas moins très varié, inspiré tant par le funk, le P-funk et le son de la Motown que par la soul ou la house de Chicago. Dans le domaine plus strictement électronique, on retrouve des influences de musique industrielle et d'EBM (soit les premiers pas de Jeff Mills en tant que producteur), ainsi que de nombreux éléments Electro propres à Kraftwerk et Cybotron. Jusqu'en 1992, la plupart des productions du label ont été le fait de Mike Banks, Jeff Mills et Robert Hood (selon diverses combinaisons ou en solo, sous les noms Underground Resistance, X-101 ou X-102). Jeff Mills et Robert Hood ont ensuite quitté la formation pour poursuivre leurs carrières personnelles, avec succès.

Pour Mike Banks, UR a été et reste une plateforme destinée avant tout aux artistes de Détroit. Il est resté fidèle à sa ligne de conduite inflexible, communautaire et indépendante, au détriment d'un succès international toujours à portée de main.

En tant que collectif de producteurs, DJ et musiciens, Underground Resistance a produit de nombreux artistes aux sonorités diverses et variées. Le collectif définit ses genres musicaux comme étant : « Hi-tech soul, Cosmic jazz-funk, Riot disco, Timeless electro » [1], révélant ainsi son goût pour l’éclectisme et le mélange des styles, tout en montrant ses influences du hip-hop, de la Motown, du funk, de la soul, ou de la house[2].

La techno de Underground Resistance garde cependant dans son côté très industriel la trace de Detroit et a forgé l'image de la techno de Detroit[3].

UR est à l'origine de morceaux fondateurs d'une techno militante et politique. Punisher, sorti en 1991, envoie ainsi un message fort de rage, de misère et de colère, sur fond de référence à Kraftwerk[4].

• Guillaume Bara, La Techno, Paris, Librio, 1999 (ISBN 978-2277302650)
• Laurent Garnier, David Brun-Lambert, Electrochoc, Paris, Flammarion, coll. Documents, 2003 (ISBN 2080683926)
• Mathieu Guillien, Pour une définition musicologique de la Techno de Détroit, mémoire de Master 1 soutenu à l'Université Paris IV-Sorbonne, 2004
• Ariel Kyrou, préface de Jean-Yves Leloup, postface de Jean-Philippe Renoult, Techno Rebelle – Un siècle de musiques électroniques, Paris, Denoël, coll. X-Trême, 2002 (ISBN 978-2207253526)
• (en) Dan Sicko, Techno Rebels – The Renegades of Electronic Funk, New York, Billboard Books, 1999 (ISBN 978-0823084289)
• David Toop, trad. Arnaud Réveillon, Ocean of Sound, ambient music, mondes imaginaires et voix de l'éther, Paris, L'Éclat, Coll. Kargo, 2004 (ISBN 978-2841621736)

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