Comédie musicale
La comédie musicale est un genre théâtral, mêlant comédie, chant, danse et claquettes. Apparue au tout début du XXe siècle, elle se situe dans la lignée du mariage du théâtre et de la musique classique qui avait donné naissance aux siècles précédents au ballet, à l'opéra, à l'opéra-bouffe et à l'opérette. Elle s'est particulièrement développée aux États-Unis, se dissociant à partir des années 1910 du genre classique par l'intégration de musiques « nouvelles » comme le jazz. De fait, le terme évoque de nos jours principalement les États-Unis et plus spécialement Broadway.
Pour les articles homonymes, voir Comédie musicale (homonymie).
Ne doit pas être confondu avec Film musical.
Comme pour le terme « opéra-comique », l'emploi du mot « comédie » est à prendre au sens large : en effet, les thèmes de la comédie musicale peuvent être légers ou tragiques. Ainsi West Side Story, inspiré du drame de Shakespeare Roméo et Juliette, ne peut être considéré comme une pièce « comique ». C'est pourquoi les appellations de théâtre musical, spectacle musical ou musical[1] sont préférées depuis une vingtaine d'années, principalement pour les productions anglophones.
Le terme désigne également par extension dans le langage courant un film musical. Les mondes de la comédie musicale et du film musical sont en effet intimement liés : de nombreuses comédies musicales ont été adaptées au cinéma dès l'arrivée du cinéma parlant. Il arrive, plus rarement, qu'un film musical fasse l'objet d'une adaptation scénique, comme State Fair (1945) adapté pour la scène en 1992, Mary Poppins (1964), Chitty Chitty Bang Bang (1968), Victor Victoria (1982), ou encore les longs métrages d'animation des studios Disney, La Belle et la Bête, Le Roi lion, La Petite Sirène, Tarzan et Aladdin. Enfin certains films non musicaux peuvent également faire l'objet d'adaptations comme Billy Elliot (2000).
Origines
En 1285, Jacques Bretel dans son Tournoi de Chauvency décrit un jeu qui regroupe toutes les caractéristiques de la comédie musicale : c'est une petite pièce théâtrale à thème amoureux, où les acteurs improvisent et s'expriment en chantant, dansant et mimant leurs sentiments. Un ménestrel, une noble dame et un chevalier sont les héros de ce « jeu du chapelet » ou « Couronne de fleurs ».
L’appellation « comédie musicale » (commedia musicale) est apparue a priori pour la première fois, au XVIIIe siècle en Italie pour qualifier les rares ouvrages musicaux légers mêlant chant et dialogue (et éventuellement danse), à l’image de l’opéra-comique français.
On retrouve cette appellation en France, de l’« Entre-deux-guerres » jusqu’à la fin des années 1960, pour qualifier de petites comédies de boulevard musicales, appelées également « opérettes légères », comme Couchette n° 3 de Joseph Szulc, Alex Madis et Albert Willemetz créée en 1929 au théâtre des Capucines[2]. Elle n’a alors rien à voir avec la comédie musicale américaine dans sa forme primitive. Le qualificatif de « comédie musicale » refera son apparition dans l’hexagone au milieu des années 1990 pour qualifier (de façon plus ou moins justifiée) différentes formes d’ouvrages musicaux.
La comédie musicale anglophone
Historique
La comédie musicale américaine, dans sa forme primitive, est née au début du XXe siècle, même si The Black Crook (1866) est parfois considérée comme la première comédie musicale. Elle est alors très différente de l'opérette ou comédie musicale européenne. Elle n’est en effet pas née d’une forme théâtrale mais du mélange de deux genres musicaux d’origine britannique, alors très en vogue outre-atlantique : le « burlesque », sorte de petite revue née vers 1830 sur les scènes populaires des « beuglants » anglais, plus ou moins construite autour d’une trame très légère, d’un thème ou d’un simple fil conducteur dont elle conserve le système de comédie liant des numéros musicaux, et la revue de music-hall, née une vingtaine d’années plus tard dans les grands « caf' conc' » de Londres et qui se développa aux États-Unis jusqu’aux fastueuses productions de Florenz Ziegfeld dans les années 1910-1920.
La continuité dramatique n’y est pas alors vraiment respectée. Ses livrets sont plutôt un ensemble de liens autour d’une vague histoire, voire d’un concept, ne servant qu’à donner une cohérence (parfois bien fragile) à l’ensemble. Il arrive alors fréquemment que les numéros musicaux d’une même comédie musicale soient écrits par des compositeurs différents. Irving Berlin, Cole Porter ou George Gershwin s’illustrèrent dans ce genre hybride, avec des ouvrages d'une grande qualité musicale dont bon nombre de « numéros » sont devenus des « standards » de la chanson américaine. Le genre va néanmoins se théâtraliser rapidement. Cette évolution s’accélère particulièrement au début des années 1930 avec l’arrivée du cinéma parlant (et chantant) qui réclame des scénarios plus cohérents.
En 1943, Richard Rodgers démarre une collaboration – qui deviendra légendaire – avec le librettiste Oscar Hammerstein II. Après s’être essayé dans quelques revues, cet excellent compositeur avait commencé, lui aussi, dans la comédie musicale « première formule » avec pour principal collaborateur Lorenz Hart. Déjà, avec des ouvrages comme The Boys from Syracuse en 1938 (d’après La Comédie des erreurs de William Shakespeare), ou Pal Joey en 1940, il avait amorcé une forme plus construite de comédie musicale. La mort prématurée de Hart en 1943 le pousse à chercher de nouveaux collaborateurs, ce qu'il trouve en la personne de Hammerstein, doté d'une solide expérience dans la comédie musicale « classique » (ce dernier est en effet l'auteur de succès comme Rose-Marie avec Rudolf Friml en 1924, The Desert Song avec Sigmund Romberg en 1926 et Show Boat avec Jerome Kern en 1927) et qui venait d'adapter en comédie musicale l'opéra Carmen sous le titre de Carmen Jones.
Le nouveau duo va faire évoluer le genre, n’hésitant pas à aborder des sujets graves sur un ton léger et ne négligeant jamais le message social (comme Hammerstein l’avait d’ailleurs déjà amorcé avec Show Boat à propos du racisme). Leur collaboration produit des ouvrages dont la plupart vont devenir des « classiques » grâce, en particulier, à leurs adaptations cinématographiques. Parmi ceux-ci : Oklahoma ! (1943), South Pacific (1949), Le Roi et moi (1951) et La Mélodie du bonheur (1959).
Ils ouvrent une nouvelle voie à des compositeurs établis comme Irving Berlin (avec Annie Get Your Gun en 1946, Miss Liberty en 1949 ou Call me Madam en 1950), Frank Loesser (Guys and Dolls en 1950) Cole Porter (Kiss Me, Kate en 1948, Can-can en 1953), Meredith Willson (The Music Man en 1957) mais également à de nouveaux venus : Alan Jay Lerner et Frederick Loewe (My Fair Lady en 1956), Jule Styne (Gypsy en 1959, Funny Girl en 1964), Jerry Bock et Sheldon Harnick (Fiddler on the Roof en 1964), Jerry Herman (Hello, Dolly ! en 1964) ou encore Mitch Leigh et Joe Darion (Man of the Mancha en 1965),
Mais c’est le chorégraphe Jerome Robbins et le compositeur et chef d’orchestre Leonard Bernstein qui établissent les règles de la comédie musicale américaine que l’on peut qualifier de « contemporaine ». Dans On the Town en 1944[3], Robbins commence à mettre en pratique des idées alors révolutionnaires : réunir étroitement des formes musicales habituellement séparées aux États-Unis, le chant et la danse, en tenant compte du caractère des personnages et fondues dans des dialogues parlés. La « chorus line » (danse d'ensemble) est toujours présente comme aux premiers temps mais de façon toujours justifiée et pouvant aussi se diviser en solos. L’aboutissement de cette recherche a pour résultat en 1957 ce qui restera certainement « le » chef-d’œuvre de la comédie musicale américaine : West Side Story.
Les bouleversements culturels et sociaux accompagnant la fin des années 1960 et permettent à de nouveau talents d'émerger. Parmi eux John Kander et Fred Ebb (Cabaret en 1966) et bien évidemment Stephen Sondheim. Ce compositeur est certainement le plus original. Il commence sa carrière comme librettiste et auteur de lyrics, notamment pour West Side Story et Gypsy ou encore pour l’un des derniers ouvrages que Richard Rodgers composa après le décès d’Hammerstein (que Sondheim considérait comme son mentor) en 1960 : Do I Hear a Waltz? (1965). Mais il ne peut concevoir un livret et des lyrics sans la musique et voudrait être reconnu également comme compositeur. Ses débuts sont difficiles (Company en 1970, Follies en 1971 et A Little Night Music en 1973 d'après un film d'Ingmar Bergman). Son langage musical ne ressemble en effet pas aux standards de Broadway et déroute le public (certains critiques allant jusqu'à le traiter de « fossoyeur de la comédie musicale »[réf. nécessaire]) : aux « numéros », il préfère une continuité musicale dans l'esprit de Puccini ou de Wagner, adaptant son style aux thématiques de ses livrets, dont les sources d'inspiration (notamment puisées dans la littérature européenne et asiatique) sont jugées trop « intellectuelles ». Mais son opiniâtreté finit par payer (Sweeney Todd en 1979) et il est aujourd’hui reconnu comme l’un des plus grands noms de la comédie musicale américaine.
La révolution hippie frappe aussi la comédie musicale : à la périphérie de la mythique Broadway (d'où leur nom de « off-Broadway ») s’installent plusieurs petites salles ou lieux de spectacles de bric et de broc, dans lesquels spectacles d’« avant-garde » et « happenings musicaux » dans l'esprit contestataire du « Flower Power » commencent à fleurir. Parmi ces derniers, l’un accède rapidement aux honneurs d’une scène on Broadway avant de faire le tour du monde : Hair, créé en 1967. Les jeunes qui, depuis de nombreuses années, boudaient la comédie musicale, viennent sans le vouloir de la renouveler, mêlant leurs rythmes (à commencer par le rock 'n' roll et la folk) et leurs idéaux dans des spectacles le plus souvent corrosifs et provocateurs.
Un autre genre de comédie musicale fait ainsi son apparition et va générer de par le monde de nouveaux jeunes émules. Dans la lignée de Hair naissent des ouvrages comme Jacques Brel Is Alive and Well and Living in Paris de Mort Shuman et Eric Blau en 1968, Godspell de Stephen Schwartz en 1971 ou plus récemment Rent de Jonathan Larson, transposition contemporaine de La Bohème de Puccini à l’époque du sida.
La scène anglaise, berceau de la pop, n'est pas en reste avec The Rocky Horror Show en 1973 et surtout un jeune compositeur qui va dorénavant marquer de son empreinte le monde de la comédie musicale, Andrew Lloyd Webber, avec Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat en 1968 et surtout Jesus Christ Superstar en 1971.
Au cours des années 1980, la qualité des productions a tendance à stagner, souvent sacrifiée au profit d’hypothétiques « recettes » qui ont fait leurs preuves et que l'on n'ose changer, croyant ainsi préserver une certaine rentabilité. Le résultat est une profusion d’ouvrages coulés dans le même moule, dans un style de musique uniformisé, pour ne pas dire aseptisée, et qui finiront par ne plus faire recette. Ce qui n'est pas le cas de l’Angleterre où Andrew Lloyd Webber continue à triompher à Londres avec Evita (1978), Cats (1981) et The Phantom of the Opera en 1986 (depuis 2006, c'est la comédie musicale la plus jouée en continu à Broadway et ayant amassé le plus de recettes au guichets, avec des revenus de 3,2 milliards de dollars[4]), rejoint bientôt par un compositeur français, Claude-Michel Schönberg, qui réussit avec un succès éclatant l'adaptation en anglais de sa comédie musicale Les Misérables (1985).
Depuis 2004, New York accueille à l'automne le NY Musical Theatre Festival (en) qui se déroule sur trois semaines.
Particularités
La plupart des livrets de la comédie musicale américaine sont de nos jours structurés et respectent une continuité dramatique. Il est toutefois à remarquer que le genre a conservé quelques particularités de ses origines. La plus évidente est l’importance de la danse, le théâtre musical européen – à commencer par l’opéra – privilégiant pour sa part le chant et faisant même souvent totalement abstraction du ballet (cette tendance tend à se modifier). Une autre particularité est que l’on trouve encore assez souvent des dialogues en redite avec le numéro musical qui le suit.
Contrairement à la France, le succès d'une comédie musicale aux États-Unis et au Royaume-Uni se juge à sa durée. Un spectacle musical qui effectue une tournée en France restera quelques jours dans chaque ville, alors que dans les pays anglo-saxons, les comédies musicales peuvent rester plusieurs mois dans la même ville. Les Misérables détient ainsi le record absolu avec 21 années consécutives à l'affiche, de 1985 à 2006.
Cette différence s'explique par le fait que les comédies musicales anglo-saxonnes impliquent de gros moyens financiers ne pouvant se rentabiliser que sur des durées d’exploitation importantes. De plus, elles nécessitent souvent un aménagement spécial des théâtres. La salle étant également, dans certains cas, aussi décorée aux couleurs du spectacle.
La comédie musicale française
La comédie musicale « à la française » est particulièrement florissante dans les années 1920-1930 où on l'appelle également « opérette légère ». Véritables petites comédies de boulevard musicales, elles restent très différentes de leurs « cousines » américaines. Interprétées tout au plus par une dizaine d’interprètes, elles sont accompagnées par une poignée de musiciens, voire un simple piano.
Le théâtre musical « léger » (par opposition à la musique « sérieuse ») subit à partir des années 1970 une longue éclipse. Mais à partir de 1995, un léger frémissement commence à se faire sentir avec quelques reprises de « standards » mais surtout des spectacles de montages musicaux comme La Java des mémoires, Les Années Twist et La Fièvre des années 80 de Roger Louret. Ces spectacles, qui ne peuvent toutefois être assimilés à du théâtre musical étant réalisés autour d’un concept et non d’un livret, remportent les faveurs du public, bénéficiant d’une promotion très largement relayée par les médias. Leur succès ouvre la voie à Notre-Dame de Paris, créé le 16 septembre 1998, pour lequel Richard Cocciante a accumulé les « tubes ». On ne peut cependant pas encore le qualifier à proprement parler de « comédie musicale » dans la mesure où Luc Plamondon (qui ne se gêne pas alors pour la critiquer) a plutôt écrit une succession de tableaux sans aucune continuité dramatique, destiné à mettre en images ce qui est à la base un album discographique. C’est néanmoins un succès populaire incontestable qui pose les bases d'une nouvelle forme – improprement appelée « opératique » (contrairement aux Misérables) – et qui générera de nombreux ouvrages, eux aussi adaptés d'albums musicaux aux réussites très diverses. Autre production à grand spectacle, Da Vinci : Les Ailes de la lumière, comédie musicale de Christian Schittenhelm inspirée de la vie du peintre florentin et créée durant l'été 2000 au Casino de Paris, utilise la technologie 3D dans son dispositif scénographique.
Avec les années 2000, un « retour aux traditions » se fait sentir avec l'éclosion de nombreuses productions plus modestes qui remportent un succès public et critique de par leur originalité comme Le Cabaret des hommes perdus (Molière 2007 du théâtre musical) ou L’Opéra de Sarah (Molière 2009 du théâtre musical).
L'arrivée de la société Stage Entertainment en août 2005 bouleverse le paysage musical en remettant au goût du jour la comédie musicale américaine grâce aux succès éprouvés de Cabaret aux Folies Bergère et du Roi lion au théâtre Mogador (Molière 2008 du théâtre musical), de solides ouvrages théâtraux accompagnés - comme il se doit - par un orchestre. Détentrice des droits de nombreux grands musicals, elle rachète dans la foulée le théâtre Mogador afin d'en faire un haut-lieu du théâtre musical équivalent à ceux de Londres et Broadway.
Avec le retour du théâtre musical, toute une profession commence à s’organiser et des structures, pour la plupart associatives, se constituent peu à peu. Créé à Béziers en 2005 par le producteur Matthieu Gallou, le festival Les Musicals se transporte à Paris au cours de l’été 2007 avant que des difficultés financières conduisent à l'arrêt prématuré de sa sixième édition en 2009[5].
Une autre structure a vu le jour en 2008 : Diva, une association créée par Cathy Sabroux et Jacky Azencot (déjà à l’origine de Musique en festival et de la salle de concerts Le Sous-Sol), organisatrice avec le webzine du musical regardencoulisse.com en mai 2009 de la « Fête du théâtre musical » au théâtre Comédia et des « Découvertes Diva », lectures publiques d’ouvrages en cours d’écriture ou en recherche de production présentés en avant-première[6].
Une « Fédération des musicals », encore à l'initiative de Matthieu Gallou, a regroupé entre 2006 et 2010 des professionnels (artistes, auteurs, compositeurs, producteurs) dans le but d'aider à la création, la promotion et la diffusion de toutes les formes de théâtre musical[7].
Depuis 2017 existent les Trophées de la Comédie Musicale : des récompenses artistiques décernées à l’occasion d’une cérémonie annuelle. Des journalistes, des blogueurs et des professionnels du spectacle vivant sont à l’initiative de ce projet, tous œuvrent à la promotion de la comédie musicale à travers une des six entités fondatrices suivantes : la chaîne YouTube Broadway à Paris, les sociétés de production Kryzensha et Musidrama, les sites web Musical Avenue et Regard en Coulisse, consacrés à l'actualité du théâtre musical et enfin l'auteur et conférencier sur l'histoire de la comédie musicale Patrick Niedo.
En 2003 naissent les premières écoles consacrées exclusivement à la comédie musicale en France, tels le Centre Rick Odums/Institut supérieur des arts de la scène[8] et l'Académie internationale de comédie musicale (AICOM), fondée par Pierre-Yves Duchesne[9]. D'autres écoles créent leur propre cursus pluridisciplinaire consacré à la comédie musicale comme Choreia à partir de 2001[10], l'ECM 3 ARTS ouvert en 2002 et devenu l'ECM de Paris[11] , le Studio international Vanina Maréchal ouvert en 2008[12] ou encore Musidrama depuis 2012[13].
Différence entre comédie musicale et spectacle musical
Une comédie musicale est « une pièce de théâtre en musique dont les chansons font avancer l'action » et/ou expliquent la psychologie d'un personnage, notamment lors de soliloques [14]. Le terme anglais « musical » tend à remplacer de nos jours celui de « comédie musicale », tout comme le terme « musical comedy » a été supplanté par « musical play » dans les pays anglophones au milieu du XXe siècle.
La notion de « spectacle musical » est utilisée à partir de Notre-Dame de Paris (1998), consistant - comme précédemment mentionné - en une succession de tableaux sans réelle continuité dramatique. Sa conception suit les règles de l'industrie du disque : un album, constitué d'un certain nombre de « tubes » potentiels, sort en premier, afin de familiariser le public avec la musique du spectacle et l'attirer le moment venu dans les salles (le spectacle étant alors déjà en partie rentabilisé), tandis que les comédies musicales attendent le début des représentations pour sortir - si possible - un album..
Parmi les spectacles musicaux bâtis sur ce principe, on peut citer Les Dix Commandements, Le Roi Soleil, Roméo et Juliette, de la haine à l'amour, 1789 : Les Amants de la Bastille, Robin des Bois, La Légende du roi Arthur ou Les Trois Mousquetaires. La dénomination de « comédie musicale » qui leur est parfois attribuée est donc une erreur communément relayée par la presse française.
Quelques comédies musicales
Note : seules les comédies musicales bénéficiant d'un article ou correspondant aux critères d'admissibilité[15] sont citées ci-dessous (et non les films musicaux). De même, seules les dates de création sont retenues et non les reprises[16]. Sont spécifiés entre parenthèses dans l'ordre : le(s) compositeur(s) / le(s) parolier(s) - le(s) librettiste(s).
Années 1920
- 1924 :
- Lady, Be Good ! (George Gershwin / Ira Gershwin - Guy Bolton et Fred Thompson)
- No, No, Nanette (Vincent Youmans), adaptation française de Roger Ferreol et Robert de Simone ; création française au théâtre Mogador en 1926
- 1926 : Oh, Kay ! (George Gershwin / Ira Gershwin - Guy Bolton et Pelham Grenville Wodehouse, d'après la pièce de Pierre Veber et Maurice Hennequin La Présidente)
- 1927 :
- Funny Face (George Gershwin / Ira Gershwin - Fred Thompson et Paul Gerard Smith)
- Show Boat (Jerome Kern / Oscar Hammerstein II)
Années 1930
- 1930 : Girl Crazy (George Gershwin / Ira Gershwin - Guy Bolton et John McGowan)
- 1931 :
- The Band Wagon (Arthur Schwartz / Howard Dietz - George S. Kaufman et Howard Dietz)
- Of Thee I Sing (George Gershwin / Ira Gershwin - George S. Kaufman et Morrie Ryskind)
- 1934 : Anything Goes (Cole Porter / Cole Porter - Guy Bolton et Pelham Grenville Wodehouse, adaptation de Howard Lindsay et Russel Crouse)
- 1937 : Babes in Arms (Richard Rodgers / Lorenz Hart)
Années 1940
- 1940 : Pal Joey (Richard Rodgers / Lorenz Hart - John O'Hara et Lorenz Hart)
- 1943 : Oklahoma ! (Richard Rodgers / Oscar Hammerstein II, d'après le roman Green Grow the Lilacs de Lynn Riggs)
- 1944 : On the Town (Leonard Bernstein / Betty Comden et Adolph Green, sur une idée de Jerome Robbins)
- 1945 : Carousel (Richard Rodgers / Oscar Hammerstein II)
- 1946 : Annie Get Your Gun (Irving Berlin / Irving Berlin - Herbert et Dorothy Fields)
- 1947 :
- Brigadoon (Frederick Loewe /Alan Jay Lerner) - Ziegfeld Theatre de Broadway
- Finian's Rainbow (Burton Lane / E.Y. Harburg - E.Y. Harburg et Fred Saidy)
- Allegro (Richard Rodgers / Oscar Hammerstein II)
- 1948 : Kiss Me, Kate (Cole Porter / Cole Porter - Samuel et Bella Spewack, d'après The Taming of the Shrew de William Shakespeare)
- 1949 : South Pacific (Richard Rodgers / Oscar Hammerstein II - Oscar Hammerstein II et Joshua Logan, d'après Tales of the South Pacific de James A. Michener)
Années 1950
- 1950 : Guys and Dolls (Frank Loesser / Frank Loesser - Abe Burrows et Jo Swerling d’après The Idyll of Miss Sarah Brown de Damon Runyon)
- 1951 : Le Roi et moi (The King and I) (Richard Rodgers / Oscar Hammerstein II, d'après Anna and the King of Siam de Margaret Landon)
- 1953 : Me, and Juliet (Richard Rodgers / Oscar Hammerstein II)
- 1953 : The Boy Friend (Sandy Wilson / Sandy Wilson) - Londres
- 1955 : Damn Yankees (Richard Adler et Jerry Ross / George Abbott et Douglass Wallop)
- 1955 : Pipe Dream (Richard Rodgers / Oscar Hammerstein II)
- 1956 :
- My Fair Lady (Frederick Loewe / Alan Jay Lerner Alan Jay Lerner d'après Pygmalion de George Bernard Shaw) - Mark Hellinger Theatre, Broadway)
- Bells Are Ringing (Jule Styne / Betty Comden et Adolph Green)
- 1957 :
- The Music Man (Meredith Willson / Meredith Willson) - Majestic Theatre de Broadway.
- West Side Story (Leonard Bernstein / Stephen Sondheim - Arthur Laurents - inspirée de Roméo et Juliette de William Shakespeare) - Winter Garden Theater, Broadway
- L'Apprenti fakir de Jean Marais, mise en scène chorégraphique de Georges Reich, paroles de Charles Aznavour, musique de Jeff Davis, Théâtre de la Porte-Saint-Martin (Paris)
- 1958 : Flower Drum Song (Au rythme des tambours fleuris) (Richard Rodgers / Oscar Hammerstein II - Joseph Fields) St. James Theatre, Broadway
- 1959 : The Sound of Music (La Mélodie du bonheur) (Richard Rodgers / Oscar Hammerstein II - Howard Lindsay et Russel Crouse)
Années 1960
- 1960 : Camelot (Frederick Loewe / Alan Jay Lerner, d'après The Once and Future King de Terence Hanbury White)
- 1962 :
- A Funny Thing Happened on the Way to the Forum (Le Forum en folie) (Stephen Sondheim / Stephen Sondheim - Burt Shevelove et Larry Gelbart, d'après Pseudolus, Miles Gloriosus et Mostellaria de Plaute)
- Little Me (Cy Coleman / Cy Coleman - Neil Simon, d'après les mémoires de Belle Poitrine recueillis par Patrick Dennis)
- 1964 :
- Fiddler on the Roof (Un violon sur le toit) (Jerry Bock / Sheldon Harnick - Joseph Stein, d’après Cholem Aleichem)
- Funny Girl (Jule Styne / Bob Merrill - Isobel Lennart) - Winter Garden Theatre, Broadway
- Hello, Dolly ! (Jerry Herman / Jerry Herman - Michael Stewart, d'après John Oxenford, Johann Nestroy et Thornton Wilder) - St. James Theatre, Broadway
- 1965 : L'Homme de la Mancha (Mitch Leigh / Joe Darion - Dale Wasserman d’après Cervantes) - Goodspeed Opera House de New York – création française en 1968 au théâtre de la Monnaie de Bruxelles puis au théâtre des Champs-Élysées de Paris
- 1966 :
- Cabaret (John Kander / Fred Ebb - Joe Masteroff, d’après John Van Druten et Christopher Isherwood) - Broadhurst Theatre, New York
- Mame (Jerry Herman / Jerry Herman - Jerome Lawrence et Robert E. Lee)
- 1967 : Hair (Galt MacDermot / James Rado et Jerome Ragni) ; création française en 1969, théâtre de la Porte-Saint-Martin
- 1968 :
- Jacques Brel Is Alive and Well and Living in Paris (Jacques Brel / Mort Shuman et Eric Blau) off-Broadway
- Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat (Andrew Lloyd Webber / Tim Rice) - Londres
- 1969 : Coco (André Previn / Alan Jay Lerner)
Années 1970
- 1971 :
- Godspell (Stephen Schwartz) off-Broadway ; création française en 1973, théâtre de la Porte Saint-Martin (version française de Pierre Delanoë)
- Follies (Stephen Sondheim)
- Jesus Christ Superstar (A. Lloyd Webber / T. Rice) - Londres ; création française en 1973, théâtre de Chaillot (version française de Pierre Delanoë)
- 1972 : Grease (Jim Jacobs et Warren Casey) off-Broadway
- 1973 :
- A Little Night Music (Stephen Sondheim)
- The Rocky Horror Show (Richard O'Brien / Richard O'Brien) - Londres
- Seesaw (Cy Coleman / Dorothy Fields - Michael Bennett)
- 1975 :
- Chicago (John Kander / Fred Ebb d’après Maurine Dallas Watkins) 46th Street Theatre, Broadway ; création française en 2003, Montréal et 2004, Casino de Paris (adaptation de Laurent Ruquier)
- A Chorus Line (Chorus Line) (Marvin Hamlisch / Edward Kleban - James Kirkwood et Nicholas Dante)
- Thomas and the King (Thomas et le Roi) (John Williams)
- The Wiz (Charlie Smalls / Charlie Smalls - William F. Brown d'après L. Frank Baum)
- 1977 : Annie (Charles Strouse / Martin Charnin - Thomas Meehan)
- 1978 :
- Evita (Andrew Lloyd Webber / Tim Rice) - Prince Edward Theatre de Londres
- The Best Little Whorehouse in Texas (La Cage aux poules) (Carol Hall et Patrick Williams / Larry L. King et Peter Masterson)
Années 1980
- 1980 :
- Alice in Concert (Elisabeth Swados / Joseph Papp, d'après Alice au pays des merveilles de Lewis Carroll)
- 42nd Street (Harry Warren / Al Dubin, Michael Stewart, Mark Bramble, d'après un roman de Bradford Ropes) - Foxwoods Theatre, New York
- 1981 : Cats (A. Lloyd Webber / d'après Old Possum's Book of Practical Cats et autres poèmes de T. S. Eliot) - New London Theatre
- 1982 : Nine (Maury Yeston / Arthur Kopit d’après Mario Fratti inspirée du film Huit et demi de Federico Fellini) ; création française, Folies Bergère
- 1984 :
- Chess (Björn Ulvaeus et Benny Andersson / Tim Rice)
- Sunday in the Park with George (Stephen Sondheim)
- 1986 : The Phantom of the Opera (A. Lloyd Webber / Charles Hart d'après Le Fantôme de l'Opéra de Gaston Leroux) - Her Majesty's Theatre de Londres
- 1989 : Miss Saigon (Claude-Michel Schönberg / Richard Maltby Jr. - Alain Boublil) - Théâtre de Drury Lane, Londres
Années 1990
- 1991 : Assassins (Stephen Sondheim / Stephen Sondheim - John Weidman d'après une idée de Charles Gilbert, Jr.) - Playwrights Horizons off-Broadway
- 1993 : Sunset Boulevard (Andrew Lloyd Webber / Don Black et Christopher Hampton d’après le film homonyme de Billy Wilder, sorti en 1950) - Adelphi Theatre, Londres
- 1994 : La Belle et la Bête (Alan Menken / Howard Ashman et Tim Rice - Linda Woolverton, adapté du film d'animation éponyme) ; création française en 2013 au théâtre Mogador, adaptation française de Ludovic-Alexandre Vidal, Claude Rigal-Ansous et Nicolas Nebot.
- 1995 : I Was Looking at the Ceiling and Then I Saw the Sky (John Adams / June Jordan)
- 1996 :
- Heathcliff, d'après Les Hauts de Hurlevent d'Emily Brontë
- Rent (Jonathan Larson / Jonathan Larson d’après La Bohème de Puccini) - David Nederlander Theatre off-Broadway
- 1997 : Le Roi lion (Elton John, Lebo M, Julie Taymor Mark Mancina, Jay Rifkin, et Hans Zimmer / Tim Rice - Roger Allers et Irene Mecchi, adapté du film d'animation éponyme) - Orpheum Theatre, Minneapolis ; création française en 2007 au théâtre Mogador, adaptation française de Stéphane Laporte.
- 1998 :
- Footloose (Walter Bobbie / Dean Pitchford et Walter Bobbie d'après le scénario de Dean Pitchford pour le film homonyme sorti en 1984) - Richard Rodgers Theatre, New York
- Hedwig and the Angry Inch (Stephen Trask / John Cameron Mitchell) - off-Broadway
- Créatures (Lee Maddeford / Alexandre Bonstein) - Red House Studio, New York ; création française en 2004 au Vingtième Théâtre puis Théâtre de la Renaissance
- 1999 : Mamma Mia! (Abba / Catherine Johnson) - Prince Edward Theatre de Londres ; création française en 2010 au théâtre Mogador, adaptation française de Stéphane Laporte et Nicolas Nebot.
Années 2000
- 2001 :
- The Last Five Years (Jason Robert Brown) - Chicago
- The Producers (Les Producteurs) (Mel Brooks, Thomas Meehan d'après le film homonyme) - St. James Theatre, Broadway
- 2002 :
- We Will Rock You (Ben Elton, Brian May et Roger Taylor, autour des plus grands succès du groupe Queen) - Londres
- Chitty Chitty Bang Bang (Jeremy Sams / Robert et Richard Sherman, George Stiles, Anthony Drewe]) - London Palladium, Londres
- 2003 :
- Wicked (Stephen Schwarz / Stephen Schwarz - Winnie Holzman d'après Gregory Maguire) - George Gershwin Theatre, Broadway.
- Avenue Q (Robert Lopez, Jeff Marx et Jeff Whitty) - Vineyard Theatre, Broadway ; création française en 2012 à Bobino
- 2004 :
- Mary Poppins (Julian Fellowes / Robert et Richard Sherman, George Stiles, Anthony Drewe]) - Bristol Hippodrome, Londres
- Dirty Dancing, the Classic Story on Stage (Eleanor Bergstein) - Sydney ; création française en 2015 au Palais des sports de Paris, adaptation française de Ludovic-Alexandre Vidal et Nicolas Nebot.
- 2005 : Billy Elliot, the Musical (Elton John / Lee Hall), d’après le film homonyme - Victoria Palace Theatre, Londres ; création américaine en 2008 à l'Imperial Theatre, Broadway
- 2006 :
- The Pirate Queen (Claude-Michel Schönberg / Alain Boublil et John Dempsey) - Cadillac Palace Theatre, Chicago.
- Tarzan (Phil Collins / David Henry Hwang - Bob Crowley), d'après le film d'animation éponyme - Richard Rodgers Theatre, Broadway.
- 2007 :
- Monkey, Journey to the West (Damon Albarn / Chen Shi-Zheng d'après Wu Cheng'en)
- High School Musical On Stage! (divers compositeurs/ David Simpatico) d’après le film homonyme - tournée US
- The Little Mermaid (Doug Wright / Howard Ashman, Glenn Slater / Alan Menken) d’après le film d'animation éponyme) - Lunt-Fontanne Theatre, Broadway.
- 2008 :
- Marguerite (Claude-Michel Schönberg - Michel Legrand / Herbert Kretzmer - Alain Boublil), d’après La Dame aux camélias d'Alexandre Dumas fils - Royal Haymarket Theatre, Londres
- Flashdance, the Musical - Theatre Royal, Plymouth ; création française en 2014 au théâtre du Gymnase-Marie Bell
- 2009 : American Idiot, the Musical (Green Day) - Berkeley Repertory Theatre, Californie puis St. James Theatre, Broadway
- Next to Normal
Années 2010
- 2010 : La Famille Addams (en) (Andrew Lippa / Marshall Bruckman et Rick Elice) - Lunt Fontanne Theatre, Broadway
- 2010 : American Idiot (Billie Joe Armstrong/Michael Mayer )
- 2011 : Aladdin (adaptation scénique du film d'animation éponyme) - 5th Avenue Theatre, Seattle
- 2011: The Book of Mormon
- 2015 : Hamilton (Lin Manuel Miranda) - The Public Theatre, New York
- 2017 : Frozen (adaptation scénique du film d'animation éponyme)
- 2017: La La Land (adaptation scénique du film homonyme)
- 2018 : Anastasia (adaptation scénique du film d'animation éponyme)
Années 1950-1960
- 1956 : Irma la Douce (Marguerite Monnot / Alexandre Breffort) - théâtre Gramont
- 1964 : Pierrot des alouettes (Henri Spade) - Comédie musicale télévisée
- 1967 : Les demoiselles de Rochefort (Jacques Demy) - Comédie musicale
- 1968 : Monica la mitraille (Michel Conte[17] / Robert Gauthier, Michel Conte) - Canada
Années 1970
- 1970 : Demain matin, Montréal m'attend (François Dompierre / Michel Tremblay) - Jardin des Étoiles de Terre des Hommes, Canada.
- 1971 : Double V (Jean-Jacques Debout) - théâtre du Châtelet
- 1973 : La Révolution française (Claude-Michel Schönberg, Raymond Jeannot / Alain Boublil, Jean-Max Rivière) - Palais des sports de Paris
- 1974 : Gomina (François Wertheimer) - L'Européen, Paris
- 1975 :
- Mégalopolis (Herbert Pagani) - Album discographique, puis sur scène à Bobino
- Mayflower (Éric Charden / Guy Bontempelli) - théâtre de la Porte-Saint-Martin
- 1978 : Pénélope (Serge Prisset / Dany Saval) - Comédie musicale télévisée, puis album discographique
- 1979 :
- Starmania (Michel Berger / Luc Plamondon) - Palais des congrès de Paris ; création anglaise en 1992 sous le titre Tycoon (adaptation de Tim Rice)
- Les Parapluies de Cherbourg (Michel Legrand / Jacques Demy) - théâtre Montparnasse (adaptation du film homonyme)
- La Forêt magique (Jean-Jacques Debout) - Olympia
- 36 Front populaire (Jean-Pierre Bourtayre et Jean-Claude Petit / Étienne Roda-Gil) - projet ayant fait l’objet d’un double album mais qui finalement n'a jamais été monté sur scène.
- Émilie Jolie (Philippe Chatel) - Album discographique, puis sur scène en 1985 au Cirque d'hiver de Paris
Années 1980
- 1980 : Les Misérables (Claude-Michel Schönberg / Alain Boublil et Jean-Marc Natel d’après le roman homonyme de Victor Hugo) - Palais des sports de Paris. La mise en scène est signée Robert Hossein dans la lignée des grands spectacles qu'il présente depuis 1975 au Palais des sports de Paris ou au Palais des congrès. C'est cependant l'adaptation anglaise (qui a nécessité un véritable travail de recréation de la part des auteurs) créée en 1985 au Barbican Theatre de Londres puis à Broadway en 1987 par Herbert Kretzmer qui fera de The Miz (titre anglais) un phénomène mondial. Cette production Cameron Mackintosh sera à son tour adaptée en français pour être créée au théâtre Mogador à Paris en 1991.
- 1981 : Le Charimari (Jo Moutet / Pierrette Bruno) - théâtre Saint-Georges
- 1982 :
- Pied de poule (Robert Léger / Marc Drouin) - Québec
- La Planète merveilleuse (Jean-Jacques Debout) - Palais des congrès de Paris
- 1984 :
- Napoléon (Yves Gilbert / Serge Lama) - théâtre Marigny
- Le Mystérieux Voyage de Marie-Rose (Jean-Jacques Debout) - Palais des congrès de Paris
- La Course au Bonheur (Marcel Lefebvre / Paul Baillargeon) - Québec
- 1986 :
- La Valise en carton (Pascal Auriat / Françoise Dorin, d'après le livre autobiographique de Linda de Suza) - Casino de Paris
- Jonathan, graine d'amour (Alain Pignel, Patrice Hervé et divers auteurs et compositeurs, sous la supervision de Jean Maupoint) - Château des Vaux puis tournée internationale (Paris, Bruxelles, Rome, Berlin, Cracovie, Prague, etc.)[18]
- 1989 : L'Étrange Histoire du château hanté (Jean-Jacques Debout) - Palais des congrès de Paris
Années 1990
- 1990 :
- La Légende de Jimmy (Michel Berger / Luc Plamondon) - théâtre Mogador
- Émile Nelligan (André Gagnon / Michel Tremblay) - Québec
- 1992 :
- Paul et Virginie (Jean-Jacques Debout, d'après le roman homonyme de Bernardin de Saint-Pierre)
- Sand et les Romantiques (Catherine Lara / Luc Plamondon) - théâtre du Châtelet
- 1994 : Le Sel et le Miel ou De l'étoile jaune à l'étoile bleue (Philippe Sinclair) - théâtre Trévise
- 1997 : La Vie en bleu (Pascal Stive) - théâtre Mogador
- 1998 : Notre-Dame de Paris (Richard Cocciante / Luc Plamondon d'après Victor Hugo) - Palais des congrès de Paris
Années 2000
- 2000 :
- Da Vinci : Les Ailes de la lumière (Christian Schittenhelm) - Casino de Paris
- Les Dix Commandements (Pascal Obispo / Lionel Florence et Patrice Guirao - Élie Chouraqui) - Palais des sports de Paris ; adapté en anglais sous le titre The Ten Commandments: The Musical (en) (Patrick Leonard / Maribeth Derry) en 2004
- Les Mille et Une Vies d'Ali Baba (Fabrice Aboulker, Alain Lanty / Thibaut Chatel, Frédéric Doll) - Zénith de Toulon puis Zénith de Paris
- 2001 :
- Roméo et Juliette, de la haine à l'amour (Gérard Presgurvic / Gérard Presgurvic, d’après la pièce de William Shakespeare) - Palais des congrès de Paris
- Frou-Frou les Bains (Divers / Patrick Haudecœur) - théâtre Daunou
- Chance ! (Hervé Devolder / Hervé Devolder) - théâtre Déjazet
- Tristan et Yseult (Thierry Harcourt) - Espace Cardin
- 2002 :
- Cindy (Romano Musumarra / Luc Plamondon) - Palais des congrès de Paris
- L’Ombre d’un géant (François Valéry) - théâtre Mogador
- Conchita Bonita (Nicola Piovani / Alfredo Arias et René de Ceccatty) - théâtre de Chaillot
- Le Petit Prince (Richard Cocciante / Élisabeth Anaïs, d'après l'œuvre homonyme d'Antoine de Saint-Exupéry) - Casino de Paris
- 2003 :
- Belles belles belles (Claude François / Daniel Moyne) - Olympia
- Autant en emporte le vent (Gérard Presgurvic / Gérard Presgurvic d’après Margaret Mitchell) - Palais des sports de paris
- Les Demoiselles de Rochefort (Michel Legrand / Alain Boublil, d’après le film de Jacques Demy) - Palais des congrès de Paris
- 2004 :
- Les Enfants du Soleil (Cyril Assous, Didier Barbelivien) - Dôme de Marseille puis Zenith de Paris
- Spartacus le gladiateur (Maxime Le Forestier / Élie Chouraqui) - Palais des sports de Paris
- Don Juan (Félix Gray) - théâtre de Saint-Denis (Montréal) ; reprise au Palais des congrès de Paris en 2005
- 2005 :
- Le Roi Soleil (Dove Attia / Lionel Florence, Patrice Guirao - Francois Chouquet, Dove Attia) - Palais des sports de Paris
- Gundur et le Dauphin magique (Groupe les Fatals Picards)
- Les Hors-la-loi (Patrick Laviosa / Alexandre Bonstein) - théâtre Marigny
- Un éternel hiver (Lynda Lemay / Lynda Lemay) - création à Saint-Germain-en-Laye
- 2006 :
- Le Cabaret des hommes perdus (Patrick Laviosa / Christian Siméon d'après une idée originale de Jean-Luc Revol) théâtre du Rond-Point
- Dracula, entre l'amour et la mort (Simon Leclerc / Roger Tabra - Richard Ouzounian et Bruno Pelletier) - Québec
- Le Soldat rose (Pierre-Dominique Burgaud / Louis Chedid) - Le Grand Rex
- 2007
- Le Prince et le Pauvre (Julien Salvia / Ludovic-Alexandre Vidal)
- Anne, le musical (Jean-Pierre Hadida)
- L'Histoire de Sally Mac Laureen (Christine Khandjian) - théâtre Mouffetard
- La Petite Sirène (Christian Schittenhelm / Christian Schittenhelm)
- 2008 :
- Je m'voyais déjà (Charles Aznavour / Laurent Ruquier) - théâtre du Gymnase-Marie Bell
- Les Aventures de Rabbi Jacob (Vladimir Cosma / Gérald Sibleyras, Danièle Thompson d'après le film homonyme de Gérard Oury) - Palais des congrès de Paris
- Audimat ! (Tancrède / Tancrède - Fabrice Lehman) - Le Trianon
- Shéhérazade : Les Mille et Une Nuits (Félix Gray)[19]
- 2009 :
- Cléopatre, la dernière reine d'Égypte (Kamel Ouali) - Palais des sports de Paris
- Mozart, l'opéra rock (Albert Cohen / Dove Attia) - Palais des sports de Paris
- Cendrillon, le spectacle musical (Divers / Gérald Sibleyras et Étienne de Balasy) - théâtre Mogador[20]
Années 2010
- 2010 :
- Roméo et Juliette, les enfants de Vérone, nouvelle version (Gérard Presgurvic / Gérard Presgurvic d’après la pièce de William Shakespeare) - Palais des congrès de Paris
- Mozart, l'opéra rock, 2e version (divers / Dove Attia) - Palais des sports de Paris
- 2011 :
- Dracula, l'amour plus fort que la mort (divers / Kamel Ouali) - Palais des sports de Paris
- Pan (divers / Irina Brook) - théâtre de Paris[21]
- Cabaret jaune citron (Christine Khandjian, Stéphane Ly-Cuong, An Ton That) - Vingtième Théâtre[22]
- 2012 :
- Adam et Ève : La Seconde Chance (Pascal Obispo) - Palais des sports de Paris
- 1789 : Les Amants de la Bastille (Dove Attia, François Chouquet, Vincent Baguian / Rod Janois, Jean-Pierre Pilot, Olivier Schultheis, William Rousseau) - Palais des sports de Paris[23]
- Avenue Q (Robert Lopez et Jeff Marx / Bruno Gaccio), mise en scène de Dominique Guillo - Bobino[24]
- Salut les copains (Pascal Forneri) - Folies Bergère
- 2013 :
- Robin des Bois (Divers / Lionel Florence, Patrice Guirao) - Palais des congrès de Paris
- DISCO (Agnès Boury, Stéphane Laporte et Stéphane Jarny) - Folies Bergère
- Pinocchio, le spectacle musical (Marie-Jo Zarb et Moria Némo) - théâtre de Paris
- 2014 :
- Les Fiancés de Loches (Hervé Devolder / Jacques Mougenot d'après Georges Feydeau) - théâtre du Palais-Royal
- Love Circus (Agnès Boury, Stéphane Laporte et Stéphane Jarny) - Folies Bergère
- Mistinguett, reine des années folles (Vincent Baguian, Jean-Pierre Pilot, William Rousseau / François Chouquet, Jacques Pessis, Ludovic-Alexandre Vidal) - Casino de Paris
- Raiponce et le Prince aventurier (Julien Salvia / Ludovic-Alexandre Vidal - Anthony Michineau) - Espace Pierre Cardin
- 2015 :
- La Légende du roi Arthur (Dove Attia) - Palais des congrès de Paris
- Gospel sur la colline (Benjamin Faleyras), mise en scène de Jean-Luc Moreau - Folies Bergère
- La Petite Fille aux allumettes (Julien Salvia / Ludovic-Alexandre Vidal - Anthony Michineau) - théâtre du Palais-Royal
- Marie-Antoinette et le Chevalier de la maison-Rouge.
- Résiste (France Gall / Dawit Bruck) - Palais des sports de Paris
- Roméo et Juliette, les enfants de Vérone, nouvelle version (Gérard Presgurvic / Gérard Presgurvic d’après la pièce de William Shakespeare) - tournée asiatique
- Zombie Kids (Saule) - Théâtre Le Manège à Mons
- 24 heures de la vie d'une femme, le musical (Christine Khandjian, Stéphane Ly-Cuong / Sergeï Dreznin) - théâtre La Bruyère
- 2016 :
- Les Trois Mousquetaires (Lionel Florence, Patrice Guirao, Nicole et Gilbert Coullier, Roberto Ciurleo) - Palais des sports de Paris
- Le rouge et le noir (Zazie)
- Timéo (Julien Vallespi / Jean-Jacques Thibaud), mise en scène d'Alex Goude) - Casino de Paris
- Oliver Twist, le musical (Shay Alon et Christopher Delarue) – salle Gaveau
- Babel L'Héritage (Raphael Bloch / Aurélien Benoilid) - Palais de la Musique et des Congrès de Strasbourg
- 31 (Gaetan Borg / Stéphane Laporte, mise en scène Virginie Lemoine) - Studio des Champs Elysées
- 2017 :
- Chambre 113 (Claire-Marie Systchenko et Eric Bongrand) - Théâtre de Ménilmontant
- La clef de Gaïa (de Lina Lamara) - Théatre des Mathurins
- Les Choristes (adaptation scénique du film homonyme) (Bruno Coulais/Christophe Barratier)
- Jésus, de Nazareth à Jérusalem (Pascal Obispo / Pierre-Yves Lebert et Didier Golemanas) - Palais des sports de Paris
- La poupée sanglante (Eric Chantelauze / Didier Bailly) - Théâtre de la Huchette
- 2018 :
- Les Aventures de Tom Sawyer, le Musical (Ludovic-Alexandre Vidal / Julien Salvia, mise en scène David Rozen) - Théâtre Mogador
- Berlin Kabarett (Stéphan DRUET) - Théâtre de poche Montparnasse
- Comédiens ! (Eric Chantelauze / Samuel Sené / Raphaël Bancou) - Théâtre de la Huchette
- Jack, l’Éventreur de Whitechapel (Guillaume Bouchède / Michel Frantz, mise en scène Samuel Sené) - Théatre Trévise
- Louise Weber dite La Goulue (de Delphine Gusteau, musiques de Matthieu Michard) - Théâtre de l'Essaïon
- Miss Nina Simone (d’après «Nina Simone, roman» de Gilles Leroy, mise en scène Anne Bouvier) - Lucernaire, Théâtre de l'Oeuvre
- Opéra'Porno (de Pierre Guillois, musiques de Nicolas Ducloux) - Théâtre du rond point
- Orphée et Eurydice à Bicyclette (Pierre Lericq) - Lucernaire
- 2019 :
- La boule rouge (de Constance Dollfus et Clément Hénaut, arrangements et musiques de Benoit Dupont) - Théâtre des variétés
- Un chant de Noël (de Eric Chantelauze, Julien Mouchel, Vincent Merval et Samuel Sené; musiques de Michel Frantz, musiques additionnelles de Raphaël Bancou)
- La cigale sans la fourmi (Gaétan Borg, Stéphane Laporte & Julien Goetz) - Espace Paris plaine
- La grande petite Mireille (Marie-Charlotte Leclaire et Hervé Devolder, musiques de Mireille) - Théatre Montparnasse
- L'homme de Schrödinger ! (Eric Chantelauze / Samuel Sené / Raphaël Bancou) - Artistic théâtre
- Jules Verne - la comédie musicale (Nicolas Nebot et Dominique Mattei) - Théâtre Edouard VII
- Le malade imaginaire en la majeur (adaptation et musiques de Raphael Callandreau, à partir de la pièce de Molière) - Comédie des trois bornes, Comédie Bastille
- Peau d'âne (d’après le film de Jacques Demy adapté de Charles Perrault, musique de Michel Legrand) - Théâtre Marigny
- La Tour de 300 mètres - le musical (de Marc Deren) - Théâtre des Mathurins
- Siddhartha, l'opéra Rock (David Clément-Bayard)
Années 2020
- 2020 :
- Le Tour du Monde en 80 Jours, le Musical (Ludovic-Alexandre Vidal / Julien Salvia, mise en scène David Rozen) - Théâtre Mogador
Comédies musicales d'autres pays
- 1954 : Giove in doppiopetto (Piero Garinei, Sandro Giovannini)
- 1961 : Rinaldo in campo (Piero Garinei, Sandro Giovannini); 1962 : Paris, au Théâtre des Champs-Elysées.
- 1997 : Tanz der Vampire (Jim Steinman, Michael Kunze, Roman Polanski) - Vienne ; création française en 2014 au théâtre Mogador sous le titre Le Bal des vampires, adaptation française de Ludovic-Alexandre Vidal et Nicolas Nebot.
- 2001 :
- Nord-Ost (Nord-Est - Норд-Ост) (Ivasi, Alexeï Ivachtchenko et Gueorgui Vassiliev d'après le roman Les Deux Capitaines de Benjamin Kaverine) - Russie
- Kuifje - De Zonnetempel (Dirk Brossé / Seth Gaaikema) d’après Les Sept Boules de cristal et Le Temple du Soleil d’Hergé ; création en néerlandais à Anvers puis en français en 2002 à Charleroi sous le titre Tintin, le Temple du Soleil (adaptation française de Didier Van Cauwelaert)
- 2002 : Blanche-Neige (nl) (Johan Van Den Eede / Gert Verhulst, Danny Verbiest et Hans Bourlon, d'après le conte éponyme des frères Grimm) ; création française en 2003 aux Folies Bergère (adaptation Philippe Swan).
- 2006 : Priscilla, Queen of the Desert - The Musical (Stephan Elliott et Allan Scott), d'après le film homonyme - Sydney ; création française en 2017 au Casino de Paris sous le titre Priscilla, folle du désert, la comédie musicale.
- 2007 : Giulietta e Romeo (Richard Cocciante / Pasquale Panella d’après William Shakespeare) créé aux Arènes de Vérone
- 2008 : Saiyuki Kagekiden : Go to the West (inspiré du manga éponyme de Minekura), première partie d'une série de comédies musicales, créée au Tennouzu Ginga Gekijou de Tokyo
Voir aussi
Bibliographie
- Alain Lacombe, De Broadway à Hollywood : L'Amérique et sa comédie musicale, Cinéma, 1980
- Hugh Fordini, La comédie musicale américaine, Ramsay, 1987
- Rick Altman, La Comédie musicale hollywoodienne : Les Problèmes de genre au cinéma, Armand Colin, 1992
- Alain Masson, Comédie musicale, Ramsay, 1999
- Patrick Brion, La Comédie musicale, Éditions de La Martinière, 2000
- Michel Chion, La Comédie musicale, Les Cahiers du Cinéma, 2002
- Sylvie Chalaye, Alain Masson, Gaëlle Lombard et Brigitte Prost, Comédie musicale : Les Jeux du désir - De l'âge d'or aux réminiscences, PU Rennes, 2009
- Patrick Niedo, Histoires de comédies musicales, Marque-Pages, 2010
- Patrick Niedo, Hello Broadway ! Une histoire de la comédie musicale américaine, Marque-Pages, 2017
- Alexandre Raveleau, Musicals, l'histoire de la comédie musicale, Chronique, 2016
- Jean-Luc Jelery, Le musical, propos sur un art total, Beslon, 2016
Articles connexes
- Liste de compositeurs d'opérettes, d'opéras-comiques et de comédies musicales
- Les Trophées de la comédie musicale (depuis 2017)
- Liste des comédies musicales le plus vendues (en)
- Liste de comédies musicales par titre (de)
- Liste de comédies musicale par compositeur (nl)
- Liste d'opérettes par compositeur (nl)
- Opérette
- Théâtre musical
- Opéra-comique
- Film musical
Liens externes
- Site ECMF, Encyclopédie multimédia de la comédie musicale théâtrale en France (1918-1944), base de données très documentée avec de nombreux extraits audios
- Musicalavenue.fr : actualité du théâtre musical
- Regard en Coulisse : magazine sur le théâtre musical
- Site québécois, Du Temps des cerises aux Feuilles mortes
- (en) Internet Broadway Database : base de données sur tous les spectacles montés à Broadway (en anglais)
- (en) L'Encyclopédie de la comédie musicale américaine
- Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes :
Notes et références
- De l'anglais « musical theatre ».
- Partition sur le site de l'ECMF
- Le film homonyme réalisé en 1949 par Stanley Donen et Gene Kelly n’a pas grand-chose à voir avec l'original.
- (en)« Phantom musical surpasses record », sur BBC,
- « Site officiel des Musicals » (version du 1 février 2014 sur l'Internet Archive)
- Découvertes Diva
- Fédération des musicals
- « Centre de danse Rick Odums », sur centre-rick-odums.com (consulté le )
- « AICOM - Académie internationale de comédie musicale », sur aicomparis.com (consulté le )
- « Choreia Arts Studio, Paris-Bastille », sur Choreia Arts Studio (consulté le )
- « ECM de Paris | École de comédie musicale », sur ecmdeparis.fr (consulté le )
- « Studio international des arts de la scène », sur www.lestudiointernational.com (consulté le )
- « Ateliers Musidrama », sur www.musidrama.fr (consulté le ).
- Patrick Niedo (trad. de l'anglais), Histoires de comédies musicales : Broadway, Paris, iPanema, , 432 p. (ISBN 978-2-915397-42-0), p. 13
- Les critères actuels concernant les œuvres de fiction (films, spectacles, etc.) restreignent l'admissibilité aux productions professionnelles ayant été représentées dans un lieu de spectacle pérenne (théâtre ou festival) un nombre significatif de fois (trente représentations consécutives pour les théâtres) ou dont les principaux artisans répondent eux-mêmes aux critères d'admissibilité.
- Dans le cas où certains ouvrages sont des adaptations de films musicaux, ce sont les dates de leurs créations scéniques qui sont retenues.
- Arrangements de Léon Bernier.
- Discours de Jean-Paul II à la suite de la représentation privée de la comédie musicale à Castelgandolfo le 28 juillet 1989, sur le site du Vatican.
- Site officiel
- Site officiel
- « En coulisses avec Peter Pan », Le Figaro, 6 mai 2011.
- Cabaret jaune citron sur le site de la compagnie Paris Broadway Saïgon.
- Samuel Sebban, « La Révolution française à l'honneur en 2012 », musicalavenue.fr, 26 octobre 2010, consulté le 13 août 2011
- « Avenue Q, la troupe », sur musicalavenue.fr
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