Popeye (film)

Popeye, un solide marin, arrive dans la petite ville côtière de Sweethaven à la recherche de son père disparu. Il loue une chambre dans la pension de famille Oyl où les Oyl prévoient de fiancer leur fille Olive au capitaine Brutus, un tyran puissant et perpétuellement en colère qui gère la ville au nom du mystérieux commodore. Cependant, le soir de la fête de fiançailles, Olive se faufile après avoir découvert que le seul attribut qu'elle peut signaler pour son fiancé intimidateur est la taille. Elle rencontre Popeye, qui n'a pas réussi à s'intégrer aux habitants de la fête. Les deux finissent par tomber sur un bébé abandonné dans un panier. Popeye et Olive adoptent l'enfant, le nommant Mimosa d'après la ville de Sweethaven, et les deux retournent chez les Oyl. Brutus, qu'Olive avait défendu, découvre cette rencontre et, de rage, impose de lourdes taxes sur les biens et possessions des Oyls. Un fisc cupide donne suite à la demande de Brutus, mais Popeye aide la situation financière des Oyls en remportant un gros prix en battant un boxeur nommé Oxblood Oxheart.

Le lendemain, Popeye découvre que Mimosa peut prédire l'avenir en sifflant lorsqu'il entend la bonne réponse à une question. Gontran, le mooch local constamment affamé et un petit joueur, le remarque également et demande à Popeye et Olive d'emmener Mimosa se promener. Il l'emmène en fait aux "courses de chevaux" (un jeu de chevaux de carnaval mécanique) et remporte deux matchs. En entendant cela, Olive et sa famille décident de participer à l'action et d'utiliser Mimosa pour gagner, mais Popeye outré le découvre et emmène Mimosa.

Plus tard, après que Popeye ait jeté le fisc à la mer (gagnant ainsi le respect de la ville), Gontran kidnappe l'enfant sur les ordres de Brutus. Plus tard dans la soirée, quand Olive vérifie Popeye en privé, elle l'entend déplorer que Mimosa mérite d'avoir deux parents et il regrette d'être parti comme il l'a fait. Le lendemain matin, Gontran informe Popeye de l'enlèvement après avoir été menacé par Olive. Popeye se rend sur le navire du Commodore, où il apprend que le Commodore, qui a récemment été ligoté par Brutus, est bien le père de Popeye, Pôpa, qui accepte que Popeye soit son fils après avoir exposé la haine de Popeye pour les épinards. Pendant ce temps, Brutus kidnappe Olive et met les voiles avec elle et Mimosa pour trouver le trésor enfoui promis par Pôpa . Popeye, Pôpa , Gontran et la famille Oyl montent à bord du navire de Pôpa pour chasser Brutus vers une île désolée au milieu de l'océan, appelée Scab Island.

Popeye rattrape Brutus et le combat mais, malgré sa détermination, Popeye est maîtrisé. Pendant le combat, Pôpa récupère son trésor et ouvre le coffre pour révéler une collection d'objets sentimentaux personnels de l'enfance de Popeye, dont quelques boîtes d'épinards. Une gigantesque pieuvre se réveille et attaque Olive sous l'eau (après que Pôpa ait sauvé Mimosa d'un destin similaire). Avec Popeye dans une prise d'étranglement, Pôpa lui lance une boîte d'épinards; reconnaissant l'aversion de Popeye pour les épinards, Brutus le nourrit de force avec la boîte avant de le jeter à l'eau. Les épinards revitalisent Popeye et renforcent sa force, l'aidant à vaincre à la fois Brutus et la pieuvre géante. Popeye célèbre sa victoire et sa nouvelle appréciation des épinards pendant que Brutus nage, après avoir littéralement viré au jaune.

Statue en bronze de Popeye.

• Titre original et français : Popeye
• Réalisation : Robert Altman
• Scénario : Jules Feiffer, d’après les personnages d'E. C. Segar pour King Features Syndicate
• Musique : Harry Nilsson, Tom Pieson (additionnelle)
• Direction artistique : Wolf Kroeger
• Décors : Jack Stephens
• Costumes : Scott Bushnell
• Photographie : Giuseppe Rotunno
• Son : Robert Gravenor
• Montage : John W. Holmes (supervision), David A. Simmons
• Production : Robert Evans ; Scott Bushnell (producteur associé) ; C.O. Erickson (exécutif)
• Animation : Hanna-Barbera Productions
• Danse : Sharon Kinney (chorégraphie)
• Cirque : Hoovey Burgess
• Sociétés de production : Paramount Pictures (États-Unis), Walt Disney Productions (États-Unis)
• Sociétés de distribution : Paramount Pictures (États-Unis), Warner Bros. Transatlantic[1] (France)
• Pays d'origine : États-Unis
• Langue originale : anglais
• Budget : 20 000 000 $ (estimation)
• Format : noir et blanc et couleur (Metrocolor) – 35 mm – 2.35:1 (Technovision) – stéréo 4 pistes (Vistasonic)
• Genre : musical, comédie, aventure
• Durée : 114 minutes
• Dates de sortie :
  • États-Unis : 6 décembre 1980
  • France : 16 décembre 1981
• Classifications et visa CNC : tous publics et Art et Essai, visa d'exploitation n^o 53899 délivré le 19 octobre 1981

Sauf mention contraire, les informations proviennent des sources concordantes suivantes : Mark Arnold[2] et IMDb[3]

Sauf mention contraire, les informations proviennent des sources concordantes suivantes : Mark Arnold[4] et IMDb[3]

sauf mention contraire, les informations suivantes sont issues de l'Internet Movie Database[3].

Dans son livre Fiasco: A History of Hollywood's Iconic Flops, James Robert Parish écrit que les racines du film Popeye sont situées dans la guerre d'enchères que se sont livrés les studios Paramount Pictures et Columbia Pictures pour l'adaptation cinématographique de la comédie musicale Annie (1976)[5]. Lorsque Robert Evans le directeur de Paramount Pictures apprend qu'il risque de perdre l'offre, il organise une réunion avec Charles Bluhdorn, pdg de sa maison-mère Gulf+Western, Barry Diller, Michael Eisner et Jeffrey Katzenberg[5], tous des directeurs de Paramount. Durant la réunion, les différentes propriétés intellectuelles détenues par le studio ont été abordées afin de les adapter en comédie musicale, dont les personnages de bandes dessinées et Popeye a été évoqué[5]. La guerre est gagnée par Columbia en décembre 1977 qui débourse 9,5 millions d'USD pour produire le film Annie (1982)[6]. En octobre 1977, Evans évoque dans la presse un projet d'adaptation de Popeye avec le réalisateur John Schlesinger et Dustin Hoffman dans le rôle principal[7]. L'écriture du scénario est confiée à Jules Feiffer[7]^,[8].

D'un autre coté, à la suite de plusieurs déconvenues en salles, le pdg de Walt Disney Productions, Ron Miller décide de coproduire des films avec d'autres studios[9]. Robert Evans accepte de travailler avec Disney[8]. Le film Popeye est la première des deux coproductions avec Paramount, la seconde étant Le Dragon du lac de feu (1981)[9]^,[10]. Le contrat stipule que Paramount distribue le film en Amérique du Nord et Buena Vista Distribution à l'international[10]. Les deux studios choisissent de donner vie au personnage de Popeye créé en 1929. C'est une marque déposée de King Features Syndicate filiale d'Hearst Corporation[2]. Le film débute par un hommage aux courts métrages d'animation en noir et blanc produits par les Fleischer Studios[4] de 1933 à 1944. Par la suite Famous Studios, filiale de Paramount, a poursuivi la production jusqu'en 1957.

Durant l'écriture, Feiffer insiste pour que la bible littéraire soit basée sur le comic strip et non les courts métrages de Fleischer[10]^,[8]. Alors que les dessins animés se résument souvent au triangle amoureux Popeye-Olive-Brutus, le comic strip d'Elzie Crisler Segar est beaucoup plus complexe[10].Par exemple dans le Thimble Theater, Popeuye déteste les épinards[8]. Pour Arnold, le comic strip contient tellement d'idées, de concepts et de de personnages qu'il n'est pas possible de tous les mettre dans un film de deux heures[10]. Arnold précise que le public risque d'être déçu s'il s'attend au triangle habituel[10]. Le producteur Robert Evans et le scénariste Jules Feiffer passent trois ans à préparer le film[11].

Pour la réalisation, plusieurs réalisateurs ont été contactés dont Mike Nichols, Arthur Penn et Hal Ashby[12]^,[NB 1]. Le choix semble avoir été pris début 1979. En février 1979, au moment de la sortie de Quintet (1979), la presse s'interroge sur le potentiel du dernier film de Robert Altman, le précédent Un mariage (1978) est alors considéré comme un « exercice de futilité »[13]. Pour le journaliste, le réalisateur semble être à court d'idée et annonce son prochain film Popeye[13]. À l'origine, Robert Altman ne voulait pas réaliser Popeye, mais ses précédents films (Buffalo Bill et les Indiens et Un mariage) furent de tels échecs qu'il fut contraint d'accepter toutes les exigences des producteurs.^{[réf. souhaitée]}

Le 15 février 1979, Aaron Gold du Chicago Tribune indique que Robert Altman cherche à persuader l'actrice Shelley Duvall de participer à Popeye[14]. L'article mentionne aussi le fait que Dustin Hoffman n'a pas été choisi car son contrat avec Paramount est terminé à sa demande, ou non[14]. L'acteur Robin Williams a été sélectionné à la place d'Hoffman qui doit lui participer à un biopic avec Richard Dreyfuss sur George et Ira Gershwin[14]. Le début du tournage de Popeye est prévu pour 1980[14]. Quelques semaines plus tard, Marilyn Beck (en) du New York Times retranscrit une interview avec le producteur Bob Evans[15]. Evans contredit les précédentes déclarations et indique que Robert Altman n'a pas signée avec Disney même si des discussions sont en cours[15]. Il précise qu'il souhaitait que l'actrice Lily Tomlin interprête Olive Oyl mais que ce sera Shelley Duval[15]. Evans confirme toutefois l'information de la signature avec Robin Williams[15]. Le tournage est prévu pour janvier 1980 et une sortie chez Paramount pour Noel 1980[15].

Le dessin animé qui sert de prologue a été animé par le studio Hanna-Barbera Productions qui détient alors les droits[10]. L'acteur Jack Mercer qui prête sa voix à Popeye depuis les années 1930 donne à nouveau sa voix au personnage[10], pour la dernière fois car c'est son dernier rôle. Le budget du film est estimé à 20 millions d'USD[12].

Le film sort le 6 décembre 1980 à Los Angeles en Californie[2]^,[11] et la semaine suivante dans les reste des États-Unis[11]. La première a lieu au Grauman's Chinese Theatre deux jours avant le 86e anniversaire de E. C. Segar[26]

Le film réalise 6,3 millions d'USD de recettes la première semaine d'exploitation dans 901 salles[27] et totalise 32 millions au bout d'un mois[26]. Il récolte au total 49,8 millions d'USD à l'international[12]^,[27]. Le film a été édité sur bande 16 mm le 15 septembre 1981[21].

L'accueil du public et des critiques a été "si toxique" qu'Altman a été laissé sans contrat et exilé à Paris, réalisant des adaptations théâtrales indépendantes à petit budget pour le reste de la décennie"[28].

Malgré les critiques le film a réalisé des recettes correctes en salles et surtout de nombreuses éditions sur support, l'ont rendu rentable[28]. Mais ce n'est le film à succès attendu par les tudios Paramount et Disney qui le considèrent comme une déception[29]^,[30]. Plusieurs éditions sur différentes formats ont été publiées comme en VHS, Betamax, CD, Laserdic, DVD et même des services numériques. En 2020 pour le quarantième anniversaire de sa sortie, le film est édité en blu-ray [11]. Cette édition comporte 330 minutes de bonus dont une interview de Robin Williams peu de temps avant sa mort, une interview d'archive de Robert Altman et une inédite de Stephen Altman[11]. Le blu-ray comporte aussi le reportage sur la première du film[11].

Accueil critique

Notation des critiques

Score cumulé

Site	Note
Metacritic	57 %
Rotten Tomatoes	64 %
Allociné

Compilation des critiques

Périodique	Note
AllMovie
Roger Ebert
Gene Siskel

Roger Ebert attribue au film 3,5 étoiles sur 4, écrivant que Duvall était "né pour jouer" Olive Oyl, et qu'avec Popeye Robert Altman a prouvé "qu'il est possible de prendre les grandes lignes d'une bande dessinée et de les transformer en un divertissement sophistiqué"[31]. Gene Siskel du Chicago Tribune attribue également 3,5 étoiles sur 4, déclarant que les 30 premières minutes étaient "ennuyeuses et totalement sans point de vue", mais une fois que Mimosa apparaît le film "devient alors assez divertissant et, dans quelques scènes, très spécial."[32]. Richard Combs du Monthly Film Bulletin écrit : "À sa manière, ça marche."[33].

Vincent Canby du The New York Times considère le film « comme tout à fait charmant, immensément attrayant mais un gâchis, souvent spirituel et très inspiré, parfois prétentieux et plat, parfois très drôle et souvent inintelligible, en bref un beau bazar[34]. » Gary Arnold du The Washington Post écrit que « bien qu'il y ait des choses agréables dans cette comédie musicale fantasque exaspérante et au style très élaboré... elles émergent au hasard entrant et sortant d'un décor précaire[35]. » Charles Champlin du Los Angeles Times considère le film comme "rarement inintéressant mais rarement entièrement satisfaisant", et s'interroge sur le public cible du film en raison du ton adulte des dialogues[36]. Pour Variety, toutes personnes impliquées « ne parviennent pas à donner vie aux personnages malgré le sacrifice d'une grande partie du début du film et ce n'est que lorsqu'elles laissent libre cour à la folie de dessin animé que le film commence à fonctionner[37]. »

Pour Jeremy Carr du site Screen Mayhem, aujourd'hui encore, le film Popeye est souvent considéré comme l'une des œuvres mineures du grand cinéaste Robert Altman[8]. Pour beaucoup, c'est au mieux une œuvre un peu étrange, pour d'autres, c'est tout simplement mauvais[8]. Le courant de critique initial a depuis changé pour évoquer le film de manière plus élogieuse allant jusqu'au « Bien sûr, c'est bon. Évidemment »[8]. Toutefois pour Carr, les critiques ne parviennent pas à sauver ce qui est pour lui le film le plus agréable d'Altman[8]. Si on compare Popeye aux autres films de la carrière d'Altman, il est difficile de rivaliser avec des chefs-d'œuvre comme M*A*S*H (1970), John McCabe (1971) ou Nashville (1975)[8]. pour Sean Burns, Robert Altman est capable de transformer n'importe quel sujet ou genre en un film à lui, en créant un écosystème minutieusement, des mondes détaillés, la plupart gouvernés par la tristesse ou la corruption systémique et poussant les personnages de murs en murs jusqu'à la chute ou l'explosion[28]. Dans Popeye, le héro côtoie des dépeceurs d'épaves, une communauté par un méchant commodore installé à distance sur son bateau et collecteur d'impôt[28]. Burns écrit que Popeye est « une étrange charnière entre le réalisme de gouttière des années 1970 et l'artifice brillant des années 1980 »[28]. Sean Burns conclut en disant que le film « est si étrange et étrangement captivant, un rappel que, quelle que soit le contrat à gros budget, apparemment facile, Robert Altman ne pouvait que faire des films complexes à la Robert Altman »[28].

Popeye n'était pas ce que le public attendait du réalisateur iconoclaste[8]. Ironiquement, le film était trop inhabituel et trop inclassable, même pour les fans d'Altman[8]. Le réalisateur a toujours travaillé contre les normes en vigueur, passées ou futures, d'Hollywood le film sort alors que le public estt attiré par des films à gros budget avec des effets spéciaux comme Les Dents de la mer (1975), La Guerre des étoiles (1977) ou Superman (1978)[8]. Altman réalise donc à contre-courant[8]. Altman a fait de ce film à la fois un « dessin animé en prise de vues réelles » avec des séquence exagérées ou carrément absurdes et une forme particulière de comédie musicale[8]. Le film fait usage par exemple de dialogues se chevauchant et s'essaye à de nouvelles formes d'introduction des chansons, à la suite d'une réflexion ou dans la suite du récit, sans rupture claire[8]. Malgré l'accueil inhospitalier, le personnage de Popeye parvient à conserver son intégrité en pratiquant ce qu'il prêche dans sa phrase I yam what I yam (« Je suis ce que je suis »)[8]. Le travail de Giuseppe Rotunno permet à Altman d'imprégner Popeye d'une manie folle avec de nombreuses touches "felliniennes", tout en ajoutant son propre rythme mêlant chaos audiovisuel, effets sonores animés, d'accessoires loufoques et de cascades comiques frénétiques[8]. La présence de satire sociale et de parodie politique en font un film excentrique et surtout un film de Robert Altman[8].

Même si ce n'était pas prévu, le film Popeye est le premier d'une longue liste de productions en prises de vues réelles réalisées par Disney mettant en scène des personnages d'animation de studios concurrents[10]. Mark Arnold indique qu'a contrario, Disney n'a jamais réalisé un long métrage avec Mickey Mouse[10]. Parmi ces productions, Arnold liste Dick Tracy (1990), Mr. Magoo (1997), Inspecteur Gadget (1999) et Underdog, chien volant non identifié (2007)[10].