كارل بريولوف

كارل بريولوف بورترية ذاتية في سن 16 1813-1816.

ولد كارل بريولوف في 23 ديسمبر 1799 في سانت بطرسبرغ في عائلة النحات الأكاديمي برولو إيفانوفيتش، وزوجته ماريا إيفانوفنا، والتي كانت أكاديمية ومعلمة في فصل منحوتات الزينة في أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون، بالإضافة إليه، أنجبت الأسرة ثلاثة أبناء وبنتين.

منذ الطفولة المبكرة، على الرغم من مرضه، أتقن كارل، بناءً على طلب والده، الذي أراد تعليم الصبي الرسم، المهارات اللازمة لمهنة المستقبل، رسم الأشخاص والحيوانات من زوايا مختلفة، ومنذ عام 1805 ، عندما تقاعد والده، غالبًا ما ساعده في العمل على تصميم كنيسة كرونشتاد وفي أمور أخرى مختلفة.

في أكتوبر 1809 ، تم تسجيل بريولوف في الأكاديمية الإمبراطورية للفنون في سانت بطرسبرغ ، حيث درس حتى عام 1821. كان من بين أساتذته "أندريه إيفانوف" سرعان ما أثبت كارل نفسه كطالب موهوب لامع ومتعدد الاستخدامات، تمكن بسهولة من التعامل مع جميع المهام التعليمية، بفضله نال حبًا جماهيرياً. في المدرسة الثانوية، غالبًا ما يساعد الشاب زملائه الطلاب، في تصحيح أوراق الامتحانات الخاصة بهم مقابل رسوم رمزية. في وقت لاحق حصل كارل على الميدالية الذهبية في فئة الرسم التاريخي.

كان أول عمل مهم لبريولوف هو لوحة "عبقرية الفن" (1817-1820 ، المتحف الروسي ، سانت بطرسبرغ) ، التي تم إنشاؤها وفقًا للمتطلبات الأكاديمية واعترف بها المجلس الأكاديمي كنموذج للنسخ. في عام 1819 ، رسم الفنان الشاب لوحة شهيرة أخرى "نرجس ينظر إلى الماء" ، اشتراها أساتذه "أندريه إيفانوف" لمجموعته. الآن يتم الاحتفاظ بها في المتحف الروسي في سانت بطرسبرغ.

كارل بريولوف بورترية ذاتية في سن 24 1823.

في عام 1821 ، تخرج بريولوف من الأكاديمية ، وأثناء تخرجه، رسم لوحة "ظهور ثلاثة ملائكة لإبراهيم" ، والتي نال عنها الميدالية الذهبية الكبيرة والحق في رحلة إلى الخارج. لكن رئيس الأكاديمية إيه إن أولينين أصر على بقاء الفنان الشاب في الأكاديمية لمدة ثلاث سنوات أخرى لتحسين مهاراته، وتعيينه موهوبًا قليلًا وعدم تمتع بسلطة الطلاب الفنان أ.إرمولايف. تم رفض طلب بريولوف لاستبدال المعلم. ثم تخلى كارل عن الرحلة. في هذا الوقت بالذات، قامت جمعية تشجيع الفنانين، التي أنشأها مؤخرًا رعاة الفن المشهورون، بلفت الانتباه إلى الرسام، ولكي يقتنع بموهبته، دعته إلى أداء العديد من الأعمال في الجمعية، واعَدوه بدفع ثمن رحلته للخارج في المقابل. كانت نتيجة هذا الاقتراح لوحتين لبريولوف أولها "أوديب وأنتيجون" (1821) و "توبة بولينيكس" (1821) ، وبعد ذلك تمت دعوته للسفر إلى الخارج لتحسين مهاراته. في المقابل، كان ملزمًا بتجميع تقارير مفصلة عن انطباعاته ونتائج دراسة الأعمال الفنية، وكذلك تقديم أعمال جديدة. وافق كارل، وغادر مع أخيه ألكساندر إلى إيطاليا في 16 أغسطس 1822. حتى عام 1822 حمل كارل وألكسندر بريولوف لقب أسلافهما "بريولو". ولكن في سياق هذه الرحلة، أعطي اسم عائلة الشقيقين طابع الجنسية الروسية، من خلال كلمة تنتهي بالمرسوم الإمبراطوري، الذي حصل على إذن الإمبراطور ألكسندر الأول لرحلتهم الفنية إلى الخارج. [4]

في مايو 1823 ، وصل الأخوان بريولوف إلى روما ، وزاروا ريجا ، وكونيجسبيرج، وبرلين ، ودريسدن، وميونيخ ، والبندقية ، وبادوا ، وفيرونا ، ومانتوا، وبولونيا على طول الطريق. حرفيًا فور وصوله إلى روما ، تلقى الفنان تكليفًا من جمعية الفنانين لعمل نسخة من لوحة رافائيل الجدارية "مدرسة أثينا" ، والتي أصبحت آخر عمل للرسام كطالب.

عند وصوله إلى إيطاليا ، أصبح بريولوف مهتمًا بالرسم النوعي ، وبدأ، جنبًا إلى جنب مع اللوحات المتعلقة بالموضوعات التاريخية والدينية، في كتابة أعمال حول هذا الموضوع، مستوحى من الواقع المحيط به. كان أول عمل ناجح في هذا النوع هو لوحة "الصباح الإيطالي" (1823). عند رؤيتها في سانت بطرسبرغ ، اندهش معاصروه من التفسير الأصلي للحبكة ونضارة الرسالة، وقدم الإمبراطور نيكولاس الأول ، بعد أن قدم له جمعية تشجيع الفنانين هذه اللوحة، قدم لبريولوف خاتمًا من الألماس وأمره برسم لوحة لها. كانت عملاً "بعد الظهر الإيطالي" (1827 ، المتحف الروسي ، سانت بطرسبرغ) ، ومع ذلك، لم يعجب العمل الإمبراطور ولا جمعية ترويج الفنانين بسبب حبكة أللوحة غير الملائمة بشكل عام من وجهة نظر الفن الراقي. ردا على الانتقادات، قطع بريولوف العلاقات مع جمعية تشجيع الفنانين في عام 1829.

كارل بريولوف بورترية ذاتية في سن 34 1833.

بالإضافة إلى اللوحات الكبيرة من الرسم النوع ، في عام 1827 ، أصبح الفنان مهتمًا بإنشاء الألوان المائية - وهي أعمال صغيرة الحجم أصبحت فرصة جيدة للفنان لنقل ملاحظات الحياة. بسبب موضوعها، كانت تسمى هذه الأعمال "النوع الإيطالي" ، حيث تم طلبها في أغلب الأحيان من قبل الأرستقراطيين كتذكار من إيطاليا وكان الغرض منها هو خدمة أغراض الترفيه والتزيين. ومع ذلك، بالإضافة إلى الألوان المائية المصنوعة حسب الطلب، كتب بريولوف أيضًا أعمالًا مستقلة تمامًا في هذا النوع. تميزت كل منهم بالهواء، أشعة الشمس، الخفة، تطور الحبكة، المثالية، في بعض الحالات - سخرية المؤلف على أبطاله مثل لوحة "نوم راهبة" ، (1831) ، (المتحف الروسي ، سانت بطرسبرغ). كقاعدة عامة، رسم الفنان ألوانًا مائية باستخدام بقع ألوان موجزة كبيرة، مما يحقق تعبيرًا عن تركيباتها المتناقضة. كانت أعماله الأولى صغيرة الحجم وتنقل بشكل أساسي الخبرات الشخصية للأبطال مثل "موعد مقاطع" ، (1827) ، (معرض تريتياكوف ، موسكو) ؛ في وقت لاحق بدأ في تضمين عدد متزايد من الناس "المشي في ألبانو" ، (1833) ، (معرض تريتياكوف ، موسكو) ، ولم يبدأ الدور الأخير فيهم في لعب المناظر الطبيعية. كانت بعض الألوان المائية عبارة عن مناظر طبيعية بحتة مثل لوحة "وادي إتومسكايا قبل عاصفة رعدية" ، (1835) ، متحف الدولة للفنون الجميلة، موسكو). ربما كان العيب الشائع لهذه الأعمال هو عدم وجود تفسيرات نفسية في الصور، لكن قوانين هذا النوع غالبًا لا تعني وجود مثل هذه في الألوان المائية. معظمهم يمجد إيطاليا بطبيعتها الجميلة ويمثل الإيطاليين كشعب حافظ وراثيًا على الجمال القديم لأسلافهم، وهبوا اللدونة الفطرية ونعمة الحركات والمواقف والعيش وفقًا لقوانين الجمال والجماليات.

لكن الشهرة الحقيقية والشعبية في إيطاليا جلبت للفنان الشاب من خلال لوحاته لممثلي النبلاء الإيطاليين ومواطنيهم. ليس أقلها دور في قرار بريولوف بقطع العلاقات مع جمعية تشجيع الفنانين هو حقيقة أنه في ذلك الوقت كان هناك العديد من الأوامر، مما سمح له بالاستغناء عن الدعم المالي من الخارج. تميزت لوحات بريولوف في الفترة الإيطالية بمزيج من عناصر الكلاسيكية والواقعية والباروك ، والرغبة في نقل الحياة الداخلية للأبطال - أحيانًا من خلال وفرة من التفاصيل اليومية، المصممة للكشف الكامل عن أبطال اللوحات والعالم الذي يعيشون فيه. في بعض الأحيان كانت أعماله مزخرفة إلى حد ما، وذلك بفضل التطور المؤكد للمفروشات والنماذج المصورة. تم الحفاظ على هذه الميزة في بعض أعمال الفترة المتأخرة من للرسام.

في عام 1830 ، بدأ بريولوف العمل على لوحة كبيرة ذات حبكة تاريخية الا وهي "اليوم الأخير لبومبي" (1830-1833) ، بتكليف من أناتولي ديميدوف، أمير سان دوناتو الأول. ارتبطت فكرة أللوحة بأسلوب علم الآثار الذي نشأ في ذلك الوقت، في عام 1828 ، أختار الفنان حدث اندلاع فيزوف. من أجل نقل أكثر دقة للمأساة، درس بريولوف بعناية العديد من المصادر الأدبية التي تحدثت عن الكارثة القديمة، وزار الحفريات في بومبي وهيركولانيوم وصنع عددًا من الرسومات التخطيطية للمناظر الطبيعية والآثار والأشكال المتحجرة على الفور. ومن المعروف أن اللوحة تصور جزءًا من شارع المقابر الذي صوره الفنان وظهره إلى بوابات المدينة. في الوقت نفسه، التقى بـ يوليا سامويلوفا، وهي أرستقراطية من عائلة سكافرونسكي، ومن أقارب الإمبراطورة كاثرين الأولى) ، بالإضافة إلى اللوحة غير المكتملة "المراة الخيالة" (1832) ، معرض تريتياكوف ، موسكو) ، والتي لخص بها الفنان سعيه الإبداعي، ترتبط أيضًا بهذه المرحلة من حياة بريولوف.

صورة داجيرية لكارل بريولوف في مطلع الاربعينات من عمره.

اكتملت لوحة "اليوم الأخير لبومبي" في عام 1833 وأحدثت ضجة كبيرة في أوروبا وروسيا. بالنسبة للرسم الروسي، أصبح هذا العمل ابتكارًا، في المقام الأول بسبب الطبيعة المختلفة للعمل، التي لم تصور شخصية تاريخية بارزة، ولكن شعبًا بأكمله خلال ساعات المأساة. عند رؤية الإمبراطور نيكولاس الأول للوحة، رغب في رؤية بريولوف شخصيًا في سانت بطرسبرغ وأعطاه أمرًا بالعودة إلى وطنه. ومع ذلك، قبل العودة ألى الوطن، قبل الرسام دعوة الكونت "ف.ب. دافيدوف" للمشاركة في رحلة إلى آسيا الصغرى واليونان والجزر الأيونية. في أثينا ، أصيب بريولوف بمرض خطير من الحمى الصفراء ، ولهذا السبب أُجبر على التخلي عن رفاقه. بعد أن تعافى قليلاً، ذهب الرسام عبر آسيا الصغرى إلى القسطنطينية ، حيث كان ينتظره أمر جديد من الإمبراطور للوصول على الفور إلى سانت بطرسبرغ ليحل محل الأستاذ في الأكاديمية الإمبراطورية للفنون. أخيرًا، في عام 1836 ، عاد بريولوف إلى سانت بطرسبرغ عبر أوديسا وموسكو. استمرت الإقامة في موسكو ، حيث وصل الرسام في ديسمبر 1835 ، لعدة أشهر: أستقبلت موسكو بريولوف كبطل، ونظمت حفلات استقبال احتفالية على شرفه. في إحدى هذه الأمسيات، التقى الفنان ألكسندر بوشكين. حدث آخر كان معرفته برسام البورتريه الشهير في موسكو ، فاسيلي تروبينين، حتى في إيطاليا ، سمع بريولوف الكثير عنه. نما التعارف إلى صداقة قوية: أثناء إقامته في موسكو ، غالبًا ما زار بريولوف، الذي كان يقدر بشدة موهبة الفنان واحترافه، وصفاته الشخصية، تروبينين، متجاهلاً أكثر من مرة حفل العشاء التالي الذي تم تنظيمه على شرفه. ومع ذلك، بالإضافة إلى حضور حفلات الاستقبال، واصل بريولوف العمل على أعمال جديدة، ورسم صور للشاعر أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي.

في سانت بطرسبرغ ، كان من المتوقع أن يحضر الرسام حفل استقبال في أكاديمية الفنون تقديراً للوحته "اليوم الأخير لبومبي". عند وصوله، تمكنت أللوحة من زيارة باريس (اللوفر ، 1834) ، حيث استقبلها النقاد الباريسيون بحرارة، على الرغم من أنها فازت بالجائزة الأولى في صالون باريس عام 1834، على الرغم من أن ذلك الوقت كان عصر ديلاكروا والرومانسية الفرنسية. تم التبرع باللوحة من قبل ديميدوف لنيكولاس الأول ، الذي وضعها في متحف هيرميتاج الإمبراطوري ، ثم تبرع بها لأكاديمية الفنون. وهي موجود حاليًا في المتحف الروسي.

"وأصبحة "اليوم الأخير في بومبي"

للفرشاة الروسية في اليوم الأول.

~ إي إيه باراتينسكي

كارل بريولوف بريشة فاسيلي تروبينين 1836

من 1836 إلى 1849 عاش بريولوف وعمل في سانت بطرسبرغ. فور عودته إلى العاصمة ، حصل على لقب أستاذ مبتدئ (من الدرجة الثانية) في أكاديمية الفنون ، وعهد إليه بقيادة فصل التاريخ بالأكاديمية وطُلب منه رسم اوحة كبيرة حول موضوع من التاريخ الروسي ، التي وافقت عليها الأكاديمية ووافق عليها الإمبراطور ، من أجل الحصول على لقب أستاذ كبير. كان من المفترض أن تكون هذه اللوحة "حصار بسكوف للملك البولندي ستيفن باثوري عام 1581" (1839-1843 ، معرض تريتياكوف ، موسكو). زار بريولوف وعالم الآثار والفنان فيدور سولنتسيف ، الذي رافقه ، بسكوف بأمر من الإمبراطور ، حيث رسم الفنان العديد من الرسومات من الطبيعة ودرس الآثار الباقية. ومع ذلك ، ظلت أللوحة غير مكتملة ، على الرغم من اتخاذ هذا النهج الدقيق في إنشائها.

في في سانت بطرسبرغ ، توطدت شهرة بريولوف كرسام بورتريه موهوب. اعتبر الكثيرون أنه شرف أن يتم الاستيلاء عليه من قبل السيد اللامع. تنتمي العديد من اللوحات الاحتفالية للنبلاء الروس ، وما إلى ذلك ، إلى قلمه في هذه الفترة. "صور الغرفة الحميمة" لأشخاص بارزين في عصرهم ، تتميز بتفسير أعمق وأكثر جدوى لصورة النموذج. من بين أكثر الأعمال نجاحًا وشهرة في هذا النوع مثل بورتريه للكاتب نيستور كوكولنيك (1836) ، والنحات إيفان فيتالي (1837) ، والشاعر فاسيلي جوكوفسكي (1837) ، والكاتب إيفان كريلوف (1839) ، والموسيقي ميخائيل غلينكا. واللذين اصبحا من أصدقاء الفنان. والعديد من الآخرين ؛ يعود تاريخ إنشاء "البورترية الذاتية" الشهيرة (1848 ، معرض تريتياكوف ، موسكو) إلى نفس الوقت.

في عام 1837 ، طلب فاسيلي جوكوفسكي من بريولوف رسم صورته للعائلة الإمبراطورية من أجل استخدام العائدات لفدية تاراس شيفتشينكو من العبودية. وافق بريولوف على الفور ، وتم رسم صورة جوكوفسكي ، بمساعدة الكونت إم يو فيلجورسكي ، في مزاد المحكمة ، الذي جلب 2500 روبل ضروري للإفراج عن شيفتشينكو. في 22 أبريل 1838 ، تم إطلاق سراح شيفتشينكو ودخل أكاديمية الفنون ، وأصبح لاحقًا أحد الطلاب المفضلين لدى بريولوف. [5]

كارل بريولوف بريشة فيدور زافيالوف 1844

العذراء محاطة بالقديسين. سقف القبة الرئيسية لكاتدرائية القديس إسحاق بريشة كارل بريولوف. تم أكمال رسم أشكال الرسل الاثني عشر في أسطوانة القبة بواسطة الرسام بيوتر بايسن.

في عام 1843 ، تلقى بريولوف ، مع مجموعة من بين أفضل رسامي المدرسة الأكاديمية ، دعوة للمشاركة في رسم لوحة لكاتدرائية القديس إسحاق. طُلب منه أن يرسم سقف قبة كبيرة بأشكال الرسل والمبشرين وسلسلة من اللوحات حول موضوع آلام المسيح. بدأ الفنان العمل على الرسومات باهتمام كبير. بحلول عام 1848 ، تم الانتهاء منها ، وبدأ بريولوف في الرسم بنفسه.

ومع ذلك ، فإن العمل الجاد في الكاتدرائية الرطبة غير المكتملة قوض صحة الرسام السيئة بالفعل ، مما تسبب في مضاعفات لقلبه وتفاقم الروماتيزم ، لذلك طلب الفنان في فبراير أعفائه من العمل. تمت الموافقة على طلبه. بحلول هذا الوقت ، كان قد رسم بالفعل جميع الشخصيات الرئيسية في للسقيفة ، لذلك كان على الرسام بيوتر بايسن ، الذي كان ينهي عمله ، فقط إنهاء رسم الخلفية وإنشاء العديد من اللوحات لتزيين المساحة المركزية للكنيسة باستخدام السجاد.

في 27 أبريل 1849 ، بناءً على إصرار الأطباء ، غادر بريولوف روسيا وتوجه عبر بولندا وبروسيا وبلجيكا وإنجلترا والبرتغال إلى جزيرة ماديرا لتلقي العلاج. في نفس العام ، عاد الفنان إلى إيطاليا ، وفي ربيع وصيف 1850 زار إسبانيا ، ودرس لوحة فيلاسكيز وغويا. في نفس العام ، عاد برايلوف أخيرًا إلى إيطاليا. في هذا الوقت ، التقى الفنان بزميل غاريبالدي أ. تيتوني ، الذي عاش في منزله للسنوات الأخيرة من حياته. لا تزال معظم صور بريولوف واللوحات المائية المتأخرة محفوظة في المجموعة الخاصة لهذه العائلة. تتميز العديد من الأعمال في هذه الفترة ببعض الإثارة المسرحية والرومانسية للصور ، فضلاً عن الرغبة في التقاط روح العصر نفسه من خلال الصور المقدمة ، وتحويلها إلى أدلة تاريخية دقيقة. كانت آخر تحفة للفنان هي صورة لصديقه القديم ، عالم الآثار مايكل أنجلو لانسي ، تم إنشاؤه عام 1851.

شاهد قبر كارل بريولوف في المقبرة البروتستانتية في روما.

توفي كارل بافلوفيتش بريولوف في 11 يونيو عام 1852 عن عمر يناهز 52 عامًا في بلدة مانزيانا بالقرب من روما ، حيث عولج بالمياه المعدنية. وبحسب شهادة المندوب الروسي في روما ، فإن الوفاة حدثت بعد ثلاث ساعات من مجموعة نوبات أختناق.

ودُفن الفنان في المقبرة البروتستانتية في مونتي تيستاشيو ، وفقًا للطقوس اللوثرية. [6]