ما بعد الطوفان (لوحة)

لوحة ما بعد الطوفان،[2][4] وتُعرف أيضًا باسم اليوم الحادي والأربعون،[5] هي لوحة زيتية رمزية للفنان الإنجليزي جورج فريدريك واتس،[6] يصل ارتفاعها إلى 104 سنتيمتر وعرضها 178 سنتيمتر.[7] عُرضت في البداية على أنها الشمس، في هيئة غير مُكتملة فيما بين عامي 1885-1886،[8][9] واكتملت عام 1891.

 ما بعد الطوفان
معلومات فنية
الفنان جورج فريدريك واتس
تاريخ إنشاء العمل 1886 (1886)–1891 (1891)
الموقع متحف واتس 
نوع العمل رسم زيتي
التيار رمزية 
المتحف متحف واتس[1]
معلومات أخرى
المواد طلاء زيتي، وخيش (سطح اللوحة الفنية)[2]
الارتفاع 104 سنتيمتر[3] 
العرض 178 سنتيمتر[3] 

تعرض اللوحة مشهدًا من قصة طوفان نوح، وفيها، وبعد أربعين يومًا من المطر، يفتح نوح نافذة سفينته ليجد أن المطر قد توقف. شعر واتس أن المُجتمع الحديث كان في حالة انحطاط أخلاقي، وكثيرًا ما رسم أعمالًا حول موضوع الطوفان وتطهيره للدنس من العالم. تأخذ اللوحة شكل منظر بحري، تسوده أشعة الشمس الساطعة التي تخترق الغيوم، على الرغم من كونه موضوعًا عرضه واتس سابقًا في كتابه عبقرية الشعر اليوناني عام 1878، إلا أن ما بعد الطوفان أخذت منحىً مُختلفًا؛ فقد قصد بهذا العمل أن يستدعي صورة الخالق الواحد، بدون تصويره بشكل مُباشر.

عُرضت اللوحة غير المُكتملة في مُقاطعة وايت تشابل بلندن عام 1886 بعنوانها المبسط الشمس، ثم عمل واتس على استكمالها في خمس سنوات إضافية، وتم عرضها مكتملة لأول مرة في مبنى نيو جاليري بلندن عام 1891. تم عرض اللوحة في أنحاء إنجلترا ما بين عامي 1902 و1906، وهي موجودة الآن في متحف واتس في قرية كومبتون بمُقاطعة سري بإنجلترا.[10] رغم أن واتس لم يضم هذه اللوحة ضمن هديته لولايته، لأنها ليست من بين لوحاته المشهورة؛ إلا أنها قد حظيت بإعجاب كبير من قِبل العديد من الفنانين الذين تبعوه، وتمت الإشارة إلى أن لها تأثير على العديد من الرسامين الآخرين الذين عملوا في العقدين التاليين لعرضها الأول.

خلفية
جورج فريدريك واتس عام 1879.

وُلد جورج فريدريك واتس عام 1817، لأب صانع آلات موسيقية في لندن.[11] تُوفي أخواه عام 1823، ووالدته عام 1826، مما جعل واتس مهووسًا من الموت طوال حياته.[11] تدرب واتس كنحّات في سن العاشرة، وبحلول مُنتصف فترة المراهقة كان فنانًا بارعًا وبدأ يكسب رزقه كرسام بورتريه. وفي عامه الثامن عشر، قُبل للدراسة في الأكاديمية الملكية للفنون بالرغم من عدم رضاه عن أساليبهم وعدم التزامه بالحضور.[12] وابتداءً من عام 1837، كان واتس ناجحًا بما يكفي ليكرس وقته كاملًا للرسم.[13]

في عام 1843، انتقل للعيش في إيطاليا وظل هناك طيلة أربع سنوات.[14] وعند عودته إلى لندن، عانى من حالة اكتئاب، ورسم العديد من الأعمال المُظلمة المُوحشة.[15] تم الاحتفاء بمهارته الفنية على نطاق واسع، وفي عام 1856 قرر أن يكرس وقته لرسم البورتريه.[16] وكانت أعماله الفنية محط إعجاب شديد،[16] وفي عام 1867، انتُخب عضوًا في الأكاديمية الملكية، في الوقت الذي كان هذا هو أعلى شرف مُتاح للفنان،[14][ملحوظة 1] على الرغم من أنه خاب أمله بسرعة فيما يخص ثقافتها.[19] ابتداءً من عام 1870، اشتهر واتس كونه رسامًا للأساطير والاستعارات؛[14] في ذلك الوقت، كان واحدًا من أهم فناني العالم.[20] في عام 1881، أضاف معرضًا ذي سقف زجاجي إلى منزله في ليتل هولاند هاوس، الذي كان مفتوحًا للجُمهور في عطلات نهاية الأسبوع، مما زاد من شهرته.[21]

الموضوع
لوحة الفوضى لجورج فريدريك واتس والتي عُرضت عام 1882.[ملحوظة 2]

تعرض لوحة ما بعد الطوفان مشهدًا من قصة طُوفان نوح، وفيها يفتح نوح نافذة سفينته ليجد أن المطر قد توقف بعد أربعين يومًا، ولكن مياه الفيضان لم تستقر بعد.[22] على الرغم من أن المسيحية الإنجيلية الصارمة التي ينتمي إليها والده قد رسخت في واتس كراهية قوية للجماعات الدينية المُنظمة، إلا أنه كان لديه معرفة عميقة بالكتاب المقدس،[11] وكان كل من نوح والفيضان موضُوعين يصورهما بانتظام طوال حياته المهنية.[22]

كان واتس شديد الإيمان بفكرة أن المُجتمع الحديث يهتم بالمال أكثر من اهتمامه بالقيم الاجتماعية، وأن هذا الموقف، الذي وصفه بأنه «الإخفاء الزائف للتضحيات اليومية التي قُدمت للإله»،[23] أدى إلى انحدار المُجتمع.[24] كتبت المختصّة هيلاري أندروود من جامعة سري بلندن[25] أن واتس رسم العديد من الأعمال التي تخص نوح، حيث أنه وجد مرادفات حديثة لمفهوم تنظيف المجتمع الفاسد مع الإبقاء على هؤلاء الذين ما زالوا يمتثلون للقيم الأخلاقية.[22] واختار واتس أن يعرض اللحظة التي أصبحت فيها الشمس مرئية لأول مرة بعد أربعين يومًا من الغيوم.[26]

وَكَانَتِ الْمِيَاهُ تَنْقُصُ نَقْصًا مُتَوَالِيًا إِلَى الشَّهْرِ الْعَاشِرِ. وَفِي الْعَاشِرِ فِي أَوَّلِ الشَّهْرِ، ظَهَرَتْ رُؤُوسُ الْجِبَالِ. وَحَدَثَ مِنْ بَعْدِ أَرْبَعِينَ يَوْمًا أَنَّ نُوحًا فَتَحَ طَاقَةَ الْفُلْكِ الَّتِي كَانَ قَدْ عَمِلَهَا.[27]

التكوين
لوحة الضوء واللون لتيرنر.

رسم واتس المشهد على هيئة منظر بحري مُنمق أعلى البحر تنطلق منه أشعة الشمس الساطعة التي تُضئ الغيوم المُحيطة، والأشعة الساطعة التي تبرُز عند حواف القُماش.[26] وتعكس تركيبة واتس مُعالجة جوزيف مالورد ويليام تيرنر لنفس القصة عام 1843، الضوء واللون (نظرية غوته)- الصباح بعد الطوفان- موسى يكتب كتاب سفر التكوين،[28][29] في تصويره في الأساس لدائرة من الضوء الساطع. ومع ذلك، تصور لوحة تيرنر شخصيات بشرية يُمكن التعرُف عليها، ولم يكن أي عمل من تأليف تيرنر أقرب إلى الفن التجريدي النقي كتكوين واتس.[22]

لوحة عبقرية الشعر اليوناني لواتس عام 1878.

في هذه المرحلة من حياة واتس المهنية، كان يرسم بانتظام صورًا تربط بين الأحداث الطبيعية وإرادة الله.[26] ويعكس تركيزه على الشمس اهتمامه الأزلي بها باعتبارها رمزًا إلهيًا؛ وتُظهر لوحة "تضحية نوح"، التي تم رسمها عام 1865، نوحًا وهو يُضحي بالشمس من أجل إنقاذ عائلته.[22] قد يكون هذا الاهتمام بالشمس قد جاء من ماكس مولر، أحد معارف واتس، الذي كتب على نطاق واسع حول نظرية عبادة الشمس، حيث الاعتقاد بأن أديان أوروبا والشرق الأوسط وجنوب آسيا اشتُقت كلها في النهاية من عبادة الهنود الأوربيون البدائيون للشمس.[22] وعقب وفاة واتس، كتبت أرملته ماري فريزر تايتلر ما يلي:

شعر أحد الزائرين الذين شاهدوا اللوحة أنه في مثل هذا المخطط من الألوان لن يكون من المُستحيل عرض شخصية الخالق. «آه ... لا»، أجاب واتس. ولكن هذا هو بالضبط ما أود أن أقوم به لجعل أولئك الذين ينظرون إلى الصورة يتصورون بأنفسهم. تتحرك يد الخالق بالضوء والحرارة لإعادة الإنشاء. لم أحاول رسم صورة للشمس- هذا الشيء غير مُؤكد- ولكنني أردت أن أثير إعجابك بفكرة قوتها الهائلة.[26]

عرض واتس سابقًا صورة لشمس برتقالية اللون، تعتلي بحرًا مُستويًا، في عمله عبقرية الشعر اليوناني عام 1878،[30][ملحوظة 3] إلا أن موضوع وتكوين "ما بعد الطوفان" كان مُختلفًا تمامًا.[26] كان المقصود من عبقرية الشعر اليوناني هو استحضار وحدة الوجود، مُستعينا بأشكال تعرض قوى الطبيعة في شكل إنساني بين العمل واللعب، بينما يتم مراقبتها من قبل الشخصية الأساسية.[30] كان مقصودًا من لوحة ما بعد الطوفان أن تُصور التوحيد، مُستحضرًا روعة ورحمة الإله القوي وهو مُنهمك في فعل الخلق.[26]

عرضت لوحة ما بعد الطوفان قبل اكتمالها في عام 1886 باسم الشمس في كنيسة القديس جود بوايت تشابل،[22][ملحوظة 4] نظّم صامويل بارنيت، نائب القديس جودي، معارضًا فنية سنوية في شرق لندن في مُحاولة لإضفاء الجمال على حياة الفُقراء؛[33] كانت له علاقة وثيقة مع واتس، وكان يستعير أعماله بانتظام لعرضها على السكان المحليين.[33][ملحوظة 5] وبعد هذا المعرض، استمر واتس في العمل على اللوحة لمدة خمس سنوات أخرى.[26]

بعد استكمالها
لوحة الشمس لإدفارت مونك 1911.
لوحة الشمس المٌشرقة لجوزيبي بيليزا دا فولبيدو 1904.

عُرضت النسخة الكاملة من لوحة ما بعد الطوفان في معرض نيو جاليري عام 1891 بمناسبة افتتاح المعرض عام 1891،[22] وفي معرض لاحق عام 1897، وكانت مصحوبة بملحوظة، يُعتقد أن واتس كتبها، تشرح الصورة:[26]

قوة فائقة من الضوء والحرارة تتقدم لإعادة الخلق؛ تُنحى الظلام جانبًا؛ المياه، مُطيعة لقانون السماء، انتشرت في الضباب مُنتقلة من الأرض.[26][ملحوظة 6]

بين عامي 1902 و1906، تم عرضها في جميع أنحاء البلاد، حيث تم عرضها في كورك، إدنبره، مانشستر ودبلن، وكذلك في متحف واتس في ليتل هولاند هاوس.[5] في عام 1904، نُقلت إلى متحف واتس الذي افتتح حديثًا في كومبتون بسري، وقبل وقت قصير من وفاة واتس في وقت لاحق من ذلك العام.[5] قبل سنتين من ذلك، عاد واتس إلى موضوع الخلق في لوحة خالق النظم، الذي صوَّر الله مُباشرة للمرة الأولى في أحد أعماله، والذي وصفه بأنه يُمثل إيماءة عظيمة في كل شيء موجود.[35]

على الرغم من أن واتس رسم المناظر الطبيعية طوال حياته، إلا أنه لم يعتبر مثل هذه اللوحات أعمالًًا رئيسية له، وعندما تبرع في الفترة ما بين عامي 1886 و1902 بأعماله الـ 23 الأكثر أهمية في البلاد لعرضها للجمهور، لم يُضمَّن أي لوحات للمناظر الطبيعية أو البورتريه.[36][37] [ملحوظة 7] ونتيجة لإغفال لوحته ما بعد الطوفان من بين تلك الهدايا المُهداة لبلده، لم تعُد من بين أعماله البارزة، على الرغم من أنها كانت محل إعجاب من قبل العديد من زملائه الفنانين.[39] وكتب الرسام الإنجليزي والتر بايز في عام 1907 «أن ما بعد الطوفان هي نوع من المناظر الطبيعية التي ترتبط باسم واتس، وهو مشهد خالٍ من المادية وهو منظر مُحي منه كل ما هو خشن، والتي تعرض بقايا هذا النوع من الإعلاء لجميع العناصر الشعرية في الطبيعة».[40] واستُشهد باللوحة كمؤثر على العديد من الأعمال التي رسمت في العقدين التاليين لإكمالها، بما في ذلك لوحات الشمس التي كتبها موريس تشاباس، وجوزيبي بيليزا دا فولبيدو وإدفارت مونك. وعقب ذلك، ظلت ما بعد الطوفان في مجموعة متحف واتس.[2]

مصادر
  1. David Peters Corbett. The World in Paint: Modern Art and Visuality in England, 1848-1914. 2004 نسخة محفوظة 01 أغسطس 2018 على موقع واي باك مشين.
  2. After the Deluge. George Frederic Watts (1817–1904). Watts Gallery – Artists' Village نسخة محفوظة 06 يوليو 2018 على موقع واي باك مشين.
  3. ARTUK: After the Deluge
  4. Svetla Slaveva-Griffin, Pauliina Remes. T he Routledge Handbook of Neoplatonism. Routledge. 2014 نسخة محفوظة 01 أغسطس 2018 على موقع واي باك مشين.
  5. Bills & Bryant 2008, p. 233
  6. Art-Symbolism-Watts, George Frederic (1817-1904) نسخة محفوظة 31 يوليو 2018 على موقع واي باك مشين.
  7. After the Deluge. George Frederic Watts نسخة محفوظة 01 أغسطس 2018 على موقع واي باك مشين.
  8. Vybarr Cregan-Reid. Discovering Gilgamesh: Geology, narrative and the historical sublime in Victorian culture. Oxford University Press. 2015. p. 91 نسخة محفوظة 01 أغسطس 2018 على موقع واي باك مشين.
  9. After the Deluge: The 41st Day, 1885-86 نسخة محفوظة 01 أغسطس 2018 على موقع واي باك مشين.
  10. Compton Village Website نسخة محفوظة 11 أغسطس 2018 على موقع واي باك مشين.
  11. Bills & Bryant 2008, p. 20
  12. Bills & Bryant 2008, p. 22
  13. Bills & Bryant 2008, p. 23
  14. Warner 1996, p. 238
  15. Bills & Bryant 2008, p. 29
  16. Bills & Bryant 2008, p. 33
  17. Robinson 2007, p. 135
  18. Tromans 2011, p. 69
  19. Bills & Bryant 2008, p. 40
  20. Bills & Bryant 2008, p. xi
  21. Bills & Bryant 2008, p. 42
  22. Staley & Underwood 2006, p. 44
  23. Bills & Bryant 2008, p. 232
  24. Bills & Bryant 2008, p. 230
  25. Hillary Underwood
  26. Bills & Bryant 2008, p. 234
  27. "سفر التكوين 8"، موقع الأنبا تكلاهيمانوت القبطي الأرثوذكسي، الإسكندرية - مصر، مؤرشف من الأصل في 4 آب (أغسطس) 2018، اطلع عليه بتاريخ 4 آب (أغسطس) 2018. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ الوصول= و|تاريخ أرشيف= (مساعدة)
  28. Light and Colour (Goethe’s Theory) - the Morning after the Deluge - Moses Writing the Book of Genesis نسخة محفوظة 01 أغسطس 2018 على موقع واي باك مشين.
  29. Finley, Gerald. The Deluge Pictures: Reflections on Goethe, J.M.W. Turner and Early Nineteenth-Century Science. Deutscher Kunstrerlag GmbH Munchen Berlin. Zeitschrift für Kunstgeschichte, 60 Bd., H. 4 (1997)
  30. Bills & Bryant 2008, p. 198
  31. Bills & Bryant 2008, p. 196
  32. Tromans 2011, p. 24
  33. Tromans 2011, p. 23
  34. Tromans 2011, pp. 23–24
  35. Warner 1996, p. 136
  36. Bills 2011, p. 44
  37. Staley & Underwood 2006, pp. 12–13
  38. Tromans 2011, p. 22
  39. Staley & Underwood 2006, p. 13
  40. Bayes 1907, p. xi

مُلاحظات
  1. في عهد واتس، كانت تُمنح جوائز مثل مراتب الفارس فقط لرُؤساء المُؤسسات الكبرى، وليس لغيرهم حتى الفنانين الأكثر احترامًا.[17] في عام 1885، تم النظر جديًا في رفع واتس إلى طبقة النبلاء؛ لو حدث هذا، لكان هو أول فنان يتم تكريمه.[18] في العام نفسه، رفض عرض البارونة.[14]
  2. استندت الفوضى على لوحة مائية لواتس عام 1845 من منظر جبال الألب أبوان في كرارا من أعلى برج بيزا المائل. كان الجزء الأيمن من الفوضى يُصور العمالقة الراشدين والنساء الراقصات، كانت في الأصل لوحة مُنفصلة تُسمى الجبابرة وعُرضت عام 1875.
  3. بدأ واتس العمل على "عبقرية الشعر اليوناني" في عام 1856 بعد زيارة لهاليكارناسوس، لكنه لم يكملها حتى عام 1878.[31]
  4. اعتبرا كل من صامويل وهنرييتا بارنيت نفسيهما «مُبشرين للحضارة»،[32] وكانت المعارض التي نظماها في وايت تشابل مُوجهة تحديدًا إلى غير المُتعلمين.[33] وكثيرًا ما أعطى واتس لأعماله عناوين مبسطة عند عرضها في هذه المعارض.[26]
  5. زين بارنيت واجهة كنيسة القديس جود بفسيفساء كبيرة من عهد واتس، وهي الموت والحكم.[34]
  6. لم يتم تسجيل مُؤلِف النص التوضيحي، ولكن يُعتقد أنه كُتب بواسطة واتس.
  7. من 1883 فصاعدًا، تبرع واتس بلوحات بورتريه كبيرة إلى معرض اللوحات القومي في لندن.[21] في عام 1886، تبرع بما رسمه في ذلك الوقت وكانت لوحاته التسع الأكثر أهمية لمتحف جنوب كينسينغتون، حاليًا متحف فكتوريا وألبرت.[38] وسلمت اللوحات التسع الأخيرة مع تسعة لوحات أخرى إلى المعرض الوطني للفن البريطاني الذي تم تشكيله حديثًا، الذي أصبح الآن معرض تيت بريطانيا، أثناء تأسيسه عام 1897، مع خمسة أعمال أخرى تم التبرع بها في وقت لاحق من قبل واتس خلال حياته.[36] كانت أعمال واتس الثلاثة والعشرين الذي تبرع بها جاليري تيت من بينهم: الواسع: الله، الفوضى، كليتي، محكمة الموت، الموت تتويج البراءة، كراجة الخيول، الساكن في القبو، عشية تائب، الإيمان، لأنه كان له مُمتلكات عظيمة، أمل، يونان، الحب والموت، الحب والحياة، الحب المنتصر، إله المال، الرسول، المينوتور، يجب أن تُدعى امرأة، هكذا العبور، روح المسيحية والوقت، الموت والحكم.

مراجع
  • Bayes, Walter (1907)، The Landscapes of George Frederic Watts، London: George Newnes Ltd، OCLC 1862135.
  • Bills, Mark (2011)، Painting for the Nation: G. F. Watts at the Tate، Compton, Surrey: Watts Gallery، ISBN 978-0-9561022-5-6.
  • Bills؛ Bryant (2008)، G. F. Watts: Victorian Visionary، New Haven, CT: Yale University Press، ISBN 978-0-300-15294-4.
  • Robinson, Leonard (2007)، William Etty: The Life and Art، Jefferson, NC: McFarland & Company، ISBN 978-0-7864-2531-0، OCLC 751047871.
  • Staley؛ Underwood (2006)، Painting the Cosmos: Landscapes by G. F. Watts، Compton, Surrey: Watts Gallery، ISBN 0-9548230-5-2.
  • Tromans, Nicholas (2011)، Hope: The Life and Times of a Victorian Icon، Compton, Surrey: Watts Gallery، ISBN 978-0-9561022-7-0.
  • Warner, Malcolm (1996)، The Victorians: British Painting 1837–1901، Washington, D.C.: National Gallery of Art، ISBN 978-0-8109-6342-9، OCLC 59600277.

وصلات خارجية
  • بوابة المملكة المتحدة
  • بوابة إنجلترا
  • بوابة فنون مرئية

This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.