Controversia sobre los másteres de Taylor Swift

En junio de 2019, los másteres de los primeros seis álbumes de estudio de la cantautora estadounidense Taylor Swift fueron adquiridos por el gerente de talentos Scooter Braun como parte de su adquisición de Big Machine Records, la compañía discográfica de Swift hasta 2018. Swift dijo que había estado tratando de comprar los másteres durante años, pero Big Machine había ofrecido condiciones desfavorables. Condenó la compra de Braun; aunque intentó hacer las paces, lo denunció como un «matón incesante y manipulador».[1] El expresidente de Big Machine, Scott Borchetta, dijo que Swift había declinado la oportunidad de comprar los másteres y desafió las afirmaciones de Swift.[2]

Swift y Big Machine han tenido una serie de disputas, incluidas las acusaciones de Swift de que Big Machine le impidió usar su material anterior para los Premios American Music de 2019 y el documental Miss Americana, así como un lanzamiento no autorizado de Live from Clear. Channel Stripped 2008 en 2020. Swift anunció que volvería a grabar sus primeros seis álbumes de estudio como un medio para obtener la propiedad de su catálogo anterior. En abril de 2021, lanzó Fearless (Taylor's Version), una regrabación de su álbum de 2008 Fearless y en noviembre de 2021 lanzó Red (Taylor's Version), regrabación de su álbum de 2012 Red. Posteriormente en su gira de Conciertos The Eras Tour, el 5 de mayo de 2023 anuncio el lanzamiento de su tercera regrabación, esta vez con Speak Now, su tercer álbum de estudio. Speak Now (Taylor's Version) fue lanzado el 7 de julio de 2023 y el 9 de agosto de 2023 anunció el lanzamiento de 1989 (Taylor's Version) regrabación de su quinto álbum de estudio 1989, este será lanzado el 27 de octubre de 2023.

Antecedentes
Taylor Swift firmó un contrato discográfico en 2005 que le dio a Big Machine Records los derechos de los másteres de sus primeros seis álbumes.

Un máster es la primera grabación de una grabación de audio, de la cual se hacen copias para la venta y distribución. El propietario del máster, por lo tanto, es propietario de todas las copias, como las versiones digitales para descargar o en plataformas de transmisión, o las versiones físicas disponibles en CD y discos de vinilo.[3] Cualquiera que desee reproducir un registro debe pedir permiso al propietario principal.[1] Antes de la aparición de las plataformas de música digital, los músicos dependían de los sellos discográficos para promover sus medios musicales, como la reproducción en la radio o la distribución física a los minoristas. Estos sellos normalmente exigirían a los artistas que firmen contratos de grabación que les otorgarían los derechos de sus másteres «a perpetuidad».[4]

En 2005, la cantante y compositora estadounidense Taylor Swift firmó un contrato discográfico de 13 años con Big Machine Records, un sello discográfico con sede en Nashville dirigido por Scott Borchetta. El contrato le dio a Big Machine los derechos de los primeros seis álbumes de Swift a cambio de un anticipo en efectivo.[3] De 2006 a 2017, Swift lanzó seis álbumes de estudio con Big Machine: Taylor Swift, Fearless, Speak Now, Red, 1989 y Reputation.[5]

En noviembre de 2018, el contrato expiró y Swift firmó un nuevo contrato con el sello discográfico Republic Records de Universal Music Group. Variety informó que hasta ese momento el catálogo de Swift constituía alrededor del 80 % de los ingresos de Big Machine.[6] Swift reveló un elemento como parte de su contrato de Republic Records que afectó a todos los artistas de Universal: cualquier venta de las acciones de la compañía en Spotify (la plataforma de transmisión de música a pedido más grande) resultó en equidad para todos los artistas de Universal.[5] El contrato con Republic Records también le permitió a Swift poseer por completo los másteres de los álbumes distribuidos por ellos, comenzando con su álbum Lover de 2019.[1]

Disputa

Adquisición de Big Machine Records
«Durante años pedí, supliqué tener la oportunidad de ser dueña de mi trabajo. En cambio, me dieron la oportunidad de volver a firmar con Big Machine Records y "ganar" un álbum a la vez, uno por cada nuevo que entregaba. [...] Me enteré de la compra de Scooter Braun de mis másteres tal como se anunció al mundo. Todo en lo que podía pensar era en el incesante y manipulador acoso que he recibido de sus manos durante años..»
—Taylor Swift en Tumblr, 30 de junio de 2019[7]

En 2019, Big Machine Records, que lanzó los primeros seis álbumes de estudio de Swift, fue adquirido (supuestamente por $ 300 millones) por el gerente de talentos y empresario Scooter Braun y su compañía Ithaca Holdings.[8] La adquisición fue financiada por Carlyle Group y varias otras firmas de capital privado. Como parte de la adquisición, la propiedad de los másteres de los primeros seis álbumes de estudio de Swift se transfirió a Braun.[1]

El 30 de junio, el día del anuncio de Big Machine, Swift denunció la adquisición en Tumblr. Dijo que había intentado comprar sus másteres durante años, pero que no se le dio la oportunidad a menos que firmara otro contrato, lo que no estaba dispuesta a hacer. Aunque sabía que Big Machine estaba a la venta, dijo que no sabía que Braun sería el comprador, a quien describió como un «matón manipulador e incesante»: «Esencialmente, mi legado musical está a punto de caer en manos de alguien que intentó desmantelarlo».[3] Acusó a Borchetta de traicionar su lealtad por vender su catálogo a Braun, a quien Borchetta había conocido por su «intimidación» hacia Swift.[5]

En respuesta, Borchetta hizo una publicación en su blog titulada «Es hora de algo de verdad» en el sitio web de Big Machine.[5] El 25 de junio de 2019, los accionistas de Big Machine e Ithaca Holdings de Braun realizaron una llamada telefónica sobre la transacción. Si bien el padre de Swift, Scott Swift, era uno de los accionistas minoritarios de Big Machine (con el 4 % de las acciones),[3] no se unió a la llamada telefónica debido a un acuerdo de confidencialidad «muy estricto». Se llevó a cabo una última llamada el 28 de junio, cuando Scott Swift estuvo representado por un abogado de la empresa gestora de Swift, 13 Management.[5]

Borchetta dijo que le había enviado un mensaje de texto a Swift el 29 de junio, desafiando su afirmación de que ella no había estado al tanto de la transacción de Braun de antemano.[9] Negó que Swift hubiera sido hostil hacia Braun, a quien describió como una «buena fuente de información».[2] También publicó un mensaje de texto que alegó que Swift había enviado antes de firmar con Republic Records; en el mensaje, Swift dijo que aceptaría otro contrato de siete años con Big Machine con la condición de que se hiciera cargo de sus obras audiovisuales. Borchetta estuvo de acuerdo, pero pidió un contrato de diez años. No se ha verificado la autenticidad del mensaje de texto.[5]

Controversias posteriores
Scooter Braun, quien adquirió Big Machine Records y los másteres de los seis álbumes de Swift, dijo que recibió «amenazas de muerte» de los fanáticos de Swift.

En noviembre de 2019, Swift acusó a Braun y Borchetta de impedir que interpretara sus canciones más antiguas en los Premios American Music de 2019 y de usar material más antiguo para su documental Miss Americana de 2020.[10] Si bien Big Machine Records inicialmente rechazó el reclamo de Swift, luego emitieron un comunicado diciendo que habían «acordado otorgar todas las licencias de las actuaciones de sus artistas para transmitirlas después del programa y para retransmitirlas en plataformas mutuamente aprobadas» para los American Music Awards; la declaración no mencionó a Swift.[11] El comunicado también decía que Big Machine había negociado con el productor de la premiación, Dick Clark Productions; Dick Clark Productions impugnó que alguna vez accedieran a emitir una declaración con Big Machine.[12]

Braun dijo que recibió amenazas de muerte de los fanáticos de Swift y que quería tener una conversación con Swift sobre el tema.[12] En abril de 2020, Big Machine lanzó Live from Clear Channel Stripped 2008, un álbum en vivo de las actuaciones de Swift en un programa de radio de 2008 para Clear Channel. Swift dijo que no autorizó la liberación y lo llamó «codicia desvergonzada».[13]

Dos canciones del álbum Folklore de Swift My Tears Ricochet y Mad Woman hacen, según los críticos, referencia a sus relaciones con Borchetta y Braun.[14][15]

Reacciones

Las publicaciones destacaron la oposición pública de Swift a la adquisición de sus másteres como pionera: mientras que la cuestión de la propiedad del máster y los conflictos entre artistas de sellos discográficos como Prince, los Beatles, Janet Jackson y Def Leppard han prevalecido, Swift fue uno de los pocos para hacerlo público.[4][9][16][17] Sus publicaciones en las redes sociales provocaron tanto el apoyo como la oposición de sus contemporáneos; los que apoyaron incluyen a Halsey, Sky Ferreira e Iggy Azalea, quienes citaron la razón de Swift de que los artistas deberían poseer legítimamente su música.[16] Los que se opusieron incluyen a los clientes de Braun, Justin Bieber y Demi Lovato, quienes creían que era un hombre de buen carácter y que la decisión no era personal.[1][18] En mayo de 2021, Olivia Rodrigo declaró que negoció con su sello discográfico para ser dueña de los másteres de su música, después de observar la batalla de Swift.[19]

Rolling Stone describió la disputa de los másteres como uno de los 50 «momentos más importantes» de la industria de la música en la década de 2010: «Si bien Braun y Borchetta refutan vehementemente [las afirmaciones de Swift], los hechos reales de la situación pueden no importar, ya que Swift usando todas las herramientas que tiene, incluso suplicar directamente a una base de fans entusiasta en busca de ayuda, para establecerse como una artista hecha a sí misma que toma sus propias decisiones».[20] Según The Guardian, la disputa de los másteres de Swift insinuó un cambio en la tecnología digital, donde los artistas están más informados de su propiedad y no dependerían de los sellos discográficos para la comercialización tanto como en el pasado.[17] Variety escribió que el movimiento altamente publicitado de Swift de volver a grabar su catálogo anterior inspiraría a otros artistas a «delegar o convertir en armas a los fanáticos en sus propias disputas comerciales», a diferencia de los intentos comparativamente menos exitosos de los artistas contemporáneos de poseer su música.[21]

Consecuencias

En octubre de 2020, Braun vendió los másteres, videos y portadas a Shamrock Holdings, una firma de capital privado estadounidense propiedad de Disney, por supuestamente $ 300 millones.[22] Swift afirmó que Braun le ofreció la oportunidad de pujar por sus másteres con la condición de firmar un acuerdo de confidencialidad con respecto a sus declaraciones públicas sobre Braun, a lo que ella se negó.[23] También rechazó una oferta de Shamrock para convertirse en socia de capital, con el argumento de que Braun e Ithaca Holdings continuarían beneficiándose económicamente de su trabajo.[24]

Regrabaciones

Swift había anunciado en agosto de 2019 que volvería a grabar sus primeros seis álbumes como un medio para poseer por completo su propia música y distribuirla con fines comerciales.[25][26][27] Comenzó a regrabar su catálogo atrasado en noviembre de 2020.[28]

En febrero de 2021, Swift anunció que había terminado de volver a grabar su álbum de estudio Fearless y lanzó Love Story (Taylor's Version), una regrabación del sencillo principal del álbum Fearless el 12 de febrero.[29] Luego lanzó otras dos pistas del álbum antes del lanzamiento de Fearless (Taylor's Version) el 9 de abril. Varios críticos de música revisaron positivamente Fearless (Taylor's Version) y elogiaron la decisión de Swift de volver a grabar su música, viéndola como un acto de preservación de los derechos de los artistas.[30][31][32] El Fearless original se ubicaba en el número 157 en la lista Billboard 200 de Estados Unidos antes del impacto de Fearless (Taylor's Version), después de lo cual la grabación original cayó un 19 % en ventas y se cayó de la lista por completo, mientras que la regrabación subió al número uno. Ben Sisario de The New York Times opinó que Fearless (Taylor's Version) «logró lo que parecía ser uno de los objetivos de Swift: enterrar el Fearless original».[33][34]

Referencias
  1. Grady, Constance (1 de julio de 2019). «The Taylor Swift/Scooter Braun controversy, explained». Vox. Archivado desde el original el 11 de febrero de 2020. Consultado el 23 de agosto de 2019.
  2. «Taylor Swift, Scooter Braun feud ramps up as texts leak and stars take sides». The New Zealand Herald. 2 de julio de 2019. Archivado desde el original el 18 de abril de 2021. Consultado el 13 de febrero de 2021.
  3. Finnis, Alex (17 de noviembre de 2020). «Taylor Swift masters: The controversy around Scooter Braun selling the rights to her old music explained». i. Archivado desde el original el 12 de febrero de 2021. Consultado el 13 de febrero de 2021.
  4. Glynn, Paul (1 de julio de 2019). «Taylor Swift v Scooter Braun: Is it personal or strictly business». BBC. Archivado desde el original el 13 de febrero de 2021. Consultado el 13 de febrero de 2021.
  5. Spanos, Brittany (1 de julio de 2019). «Taylor Swift vs. Scooter Braun and Scott Borchetta: What the Hell Happened?». Rolling Stone. Archivado desde el original el 3 de marzo de 2021. Consultado el 13 de febrero de 2021.
  6. Willman, Chris (27 de agosto de 2018). «Taylor Swift Stands to Make Music Business History as a Free Agent». Variety. Archivado desde el original el 29 de agosto de 2018. Consultado el 13 de febrero de 2021.
  7. «Taylor Swift on Tumblr». 30 de junio de 2019. Archivado desde el original el 12 de febrero de 2021. Consultado el 13 de febrero de 2021.
  8. Christman, Ed (30 de junio de 2019). «Scooter Braun Acquires Scott Borchetta's Big Machine Label Group, Taylor Swift Catalog For Over $300 Million». Billboard. Archivado desde el original el 13 de febrero de 2021. Consultado el 13 de febrero de 2021.
  9. Sisario, Ben; Coscarelli, Joe (1 de julio de 2019). «Taylor Swift's Feud With Scooter Braun Spotlights Musicians' Struggles to Own Their Work». The New York Times. Archivado desde el original el 13 de febrero de 2021. Consultado el 13 de febrero de 2021.
  10. Aniftos, Rania (14 de noviembre de 2019). «Taylor Swift Says Scooter Braun & Scott Borchetta Won't Let Her Perform Her Old Songs at 2019 AMAs». Billboard. Archivado desde el original el 15 de noviembre de 2019. Consultado el 15 de noviembre de 2019.
  11. Cirisano, Tatiana (18 de noviembre de 2019). «Taylor Swift Cleared by Big Machine to Perform Old Songs at AMAs». Billboard. Archivado desde el original el 19 de noviembre de 2019. Consultado el 23 de noviembre de 2019.
  12. Arnold, Amanda; Fakuade, Melinda (22 de noviembre de 2019). «Untangling the Incredibly Complicated Taylor Swift–Scooter Braun Feud». The Cut. Archivado desde el original el 28 de enero de 2021. Consultado el 13 de febrero de 2021.
  13. Henderson, Cydney (23 de abril de 2020). «Taylor Swift Slams Big Machine's New Unauthorized Live Album as 'Shameless Greed'». USA Today. Archivado desde el original el 24 de abril de 2020. Consultado el 23 de abril de 2020.
  14. Suskind, Alex. «Taylor Swift broke all her rules with Folklore — and gave herself a much-needed escape». Entertainment Weekly. Archivado desde el original el 12 de marzo de 2021. Consultado el 30 de marzo de 2021.
  15. Gallagher, Alex (9 de diciembre de 2020). «Taylor Swift wrote early 'My Tears Ricochet' lyrics after watching 'Marriage Story'». NME. Archivado desde el original el 22 de enero de 2021. Consultado el 30 de marzo de 2021.
  16. Sodomsky, Sam (1 de julio de 2019). «Taylor Swift's Music Ownership Controversy With Scooter Braun: What It Means and Why It Matters». Pitchfork. Archivado desde el original el 12 de febrero de 2021. Consultado el 13 de febrero de 2021.
  17. Rushe, Dominic (23 de noviembre de 2019). «Why Taylor Swift and Scooter Braun's bad blood may reshape the industry». The Guardian. Archivado desde el original el 12 de febrero de 2021. Consultado el 13 de febrero de 2021.
  18. Halperin, Shirley (11 de mayo de 2019). «Demi Lovato Signs With Scooter Braun for Management». Variety. Archivado desde el original el 12 de mayo de 2019. Consultado el 24 de marzo de 2021.
  19. Ahlgrim, Callie (8 de mayo de 2021). «Olivia Rodrigo has full control of her masters because she paid attention to Taylor Swift's battle over her own music». Insider Inc. (en inglés estadounidense). Consultado el 8 de mayo de 2021.
  20. «The 50 Most Important Music Moments of the Decade». Rolling Stone. 25 de noviembre de 2019. Archivado desde el original el 26 de septiembre de 2020. Consultado el 10 de octubre de 2020.
  21. Willman, Chris (20 de abril de 2021). «Taylor Swift's 'Fearless (Taylor's Version)' Debuts Huge: What It Means for Replicating Oldies, Weaponizing Fans». Variety. Archivado desde el original el 21 de abril de 2021. Consultado el 1 de mayo de 2021.
  22. Halperin, Shirley (16 de noviembre de 2020). «Scooter Braun Sells Taylor Swift's Big Machine Masters for Big Pay Day». Variety. Archivado desde el original el 16 de noviembre de 2020. Consultado el 16 de noviembre de 2020.
  23. Beumont-Thomas, Ben (17 de noviembre de 2020). «Taylor Swift criticises Scooter Braun after $300m masters sale». The Guardian. Archivado desde el original el 18 de noviembre de 2020. Consultado el 18 de noviembre de 2020.
  24. Sisario, Ben; Coscarelli, Joe; Kelly, Kate (17 de noviembre de 2020). «Taylor Swift Denounces Scooter Braun as Her Catalog Is Sold Again». The New York Times. Archivado desde el original el 17 de noviembre de 2020. Consultado el 17 de noviembre de 2020.
  25. «Taylor Swift's 'Love Story (Taylor's Version)' Debuts at No. 1 on Hot Country Songs Chart: 'I'm So Grateful to the Fans'». Billboard (en inglés). Consultado el 23 de febrero de 2021.
  26. «Taylor Swift wants to re-record her old hits after ownership row». BBC. 22 de agosto de 2019. Archivado desde el original el 22 de agosto de 2019. Consultado el 13 de febrero de 2021.
  27. America, Good Morning. «Taylor Swift will re-record her old music next year after ownership dispute». Good Morning America (en inglés). Consultado el 24 de abril de 2021.
  28. Willman, Chris (16 de noviembre de 2020). «Taylor Swift Confirms Sale of Her Masters, Says She Is Already Re-Recording Her Catalog». Variety. Archivado desde el original el 17 de noviembre de 2020. Consultado el 18 de noviembre de 2020.
  29. Savage, Mark (12 de febrero de 2021). «Taylor Swift's two versions Love Story compared». BBC. Archivado desde el original el 13 de febrero de 2021. Consultado el 12 de febrero de 2021.
  30. «Taylor Swift wisely chooses not to rewrite history on Fearless (Taylor's Version) – review». The Independent (en inglés). 9 de abril de 2021. Archivado desde el original el 9 de abril de 2021. Consultado el 10 de abril de 2021.
  31. Bernstein, Jonathan; Bernstein, Jonathan (9 de abril de 2021). «Taylor Swift Carefully Reimagines Her Past on 'Fearless: Taylor's Version'». Rolling Stone (en inglés estadounidense). Archivado desde el original el 9 de abril de 2021. Consultado el 10 de abril de 2021.
  32. «Taylor Swift: Fearless (Taylor's Version) review – old wounds take on new resonances | Alexis Petridis' album of the week». the Guardian (en inglés). 9 de abril de 2021. Archivado desde el original el 9 de abril de 2021. Consultado el 10 de abril de 2021.
  33. Sisario, Ben (19 de abril de 2021). «Taylor Swift's Rerecorded 'Fearless' Is the Year's Biggest Debut So Far». The New York Times. ISSN 0362-4331. Consultado el 1 de mayo de 2021.
  34. Caulfield, Keith (18 de abril de 2021). «Taylor Swift's Re-Recorded 'Fearless' Album Debuts at No. 1 on Billboard 200 Chart With Year's Biggest Week». Billboard. Archivado desde el original el 18 de abril de 2021. Consultado el 1 de mayo de 2021.
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