Fantasía (película)

Leopold Stokowski dirigió la banda sonora de la película.

En 1936, Walt Disney sintió que el personaje estrella del estudio de Disney, Mickey Mouse, necesitaba aumentar su popularidad. Decidió presentar al ratón en El aprendiz de brujo, un cortometraje de dibujos animados de lujo basado en el poema de 1797 escrito por Johann Wolfgang von Goethe y ambientado en la piezza orquestal de 1897 de Paul Dukas inspirada en el cuento original.[14] El concepto de hacer coincidir la animación con la música clásica se utilizó ya en 1928 en la serie de dibujos animados de Disney, Silly Symphonies, pero quería ir más allá de las bufonadas habituales y producir cortos donde «se desarrolla pura fantasía... la acción controlada por un patrón musical tiene un gran encanto en el reino de la irrealidad».[15][16] Al recibir los derechos para usar la música a fines de julio de 1937,[17] Disney consideró usar un director conocido para grabar la música para mayor prestigio. Se encontró casualmente con Leopold Stokowski, director de la orquesta de Filadelfia desde 1912, en el restaurante Chasen's en Hollywood, y habló sobre sus planes para el cortometraje. Stokowski recordó que «le gustaba la música»; estaba feliz de colaborar en el proyecto y se ofreció a realizar la pieza sin costo alguno.[18]

Después de su reunión, el representante de Disney en Nueva York se encontró con Stokowski en un tren que se dirigía a la costa este. Al escribir a Disney, informó que Stokowski era «realmente serio en su oferta de hacer la música gratis. Tenía algunas ideas muy interesantes sobre la coloración instrumental, que serían perfectas para un medio de animación».[18] En su emocionada respuesta fechada el 26 de octubre de 1937, Disney escribió que se sentía «entusiasmado con la idea de que Stokowski trabajara con nosotros... La unión de Stokowski y su música, junto con lo mejor de nuestro medio, ser el medio para el éxito y debería conducir a un nuevo estilo de presentación de películas». Ya había comenzado a trabajar en el esquema de una historia y deseaba utilizar «los mejores hombres... desde el color... hasta los animadores».[19] El aprendiz de brujo se promocionaría como un «especial» y se alquilaría en los cines como una película única, fuera de la serie de dibujos animados de Mickey Mouse.[18][20]

Un acuerdo firmado por Disney y Stokowski el 16 de diciembre de 1937 permitió al director «seleccionar y emplear una orquesta sinfónica completa» para la grabación.[21] A Stokowski se le pagó $5,000 por su trabajo.[22] Disney alquiló un escenario en Culver Studios en California para la sesión. Comenzó a la medianoche del 9 de enero de 1938 y duró tres horas con ochenta y cinco músicos de Hollywood.[23]

A medida que los costos de producción de El aprendiz de brujo subieron a $ 125,000, se hizo más claro para Disney y su hermano Roy, quien administraba las finanzas del estudio, que el corto nunca podría recuperar esa suma por sí solo.[14] Roy quería que su hermano mantuviera al mínimo los costos adicionales de la película. Dijo, «debido a su naturaleza muy experimental y sin precedentes... no tenemos idea de lo que se puede esperar de tal producción».[18] Ben Sharpsteen, supervisor de producción en Fantasía, señaló que su presupuesto era de tres a cuatro veces mayor que el habitual Silly Symphony, pero Disney «vio este problema como una oportunidad. Este fue el nacimiento de un nuevo concepto, un grupo de números separados, independientemente de su tiempo de ejecución, reunidos en una sola presentación. Resultó ser un concierto. algo novedoso y de alta calidad».[24]

Las ideas para producir un largometraje completo se persiguieron en febrero de 1938, cuando se hicieron consultas para extender el contrato de Stokowski.[24] En agosto, Disney le pidió al representante de Stokowski que regresara a los estudios para seleccionar material para la nueva película, que inicialmente se tituló The Concert Feature.[18] Disney acordó pagarle a Stokowski $80,000 más regalías por sus servicios.[22] La pareja pensó además en presentar la película con un presentador en pantalla para presentar cada número en el programa. Ambos habían escuchado al compositor y crítico musical Deems Taylor proporcionar comentarios intermedios durante las transmisiones de radio de la Filarmónica de Nueva York y acordaron que él sería el más adecuado para el papel.[25] Disney se puso en contacto con Taylor sobre el proyecto, pero para entonces el trabajo en Pinocho, Bambi y el desarrollo de su nuevo estudio en Burbank lo mantuvieron demasiado ocupado para trabajar en la nueva función.[26] En un cambio de planes, a Taylor se le pidió durante una llamada el 3 de septiembre de 1938, permiso para ir a los estudios lo antes posible. Salió de la ciudad de Nueva York hacia Los Ángeles en tren dos días después para una visita de un mes.[25]

Deems Taylor fue el maestro de ceremonias de la película, quien presentó cada segmento en escenas intersticiales de acción en vivo.

Taylor llegó al estudio un día después de que comenzara una serie de reuniones para seleccionar las piezas musicales de The Concert Feature. Disney hizo que los escritores de historias Joe Grant y Dick Huemer reunieran una selección preliminar de música y, junto con Stokowski, Taylor y los jefes de varios departamentos, discutieron sus ideas.[24] Cada reunión ha sido grabada palabra por palabra por taquígrafos y los participantes recibieron una copia de la conversación completa para su revisión. Mientras se consideraban las selecciones, se localizó una grabación de la pieza y se reprodujo en la próxima reunión.[27] Disney no contribuyó mucho a las primeras discusiones; admitió que su conocimiento de la música era instintivo y no entrenado.[28] En una reunión, preguntó sobre una pieza «sobre la que podríamos construir algo de un tema prehistórico... con animales».[29] El grupo estaba considerando El pájaro de fuego de Igor Stravinsky, pero Taylor notó que su «Le Sacre du printemps sería algo así», a lo que Disney respondió al escuchar una grabación: «¡Esto es maravilloso! Sería perfecto para animales prehistóricos. Habría algo fantástico en los dinosaurios, los lagartos voladores y los monstruos prehistóricos. Podría haber belleza en los escenarios».[30]

Se descartaron numerosas opciones a medida que continuaban las conversaciones, incluido Moto Perpetuo de Niccolò Paganini con «disparos de dínamos, engranajes, pistones» y «ruedas giratorias» para mostrar la producción de un botón de cuello. Otro material eliminado incluyó el Preludio en sol menor de Serguéi Rajmáninov, y una interpretación de «La canción de la pulga» de Mussorgsky, que iba a ser cantada por Lawrence Tibbett.[31] El 29 de septiembre de 1938, alrededor de sesenta de los artistas de Disney se reunieron para un concierto de piano de dos horas y media mientras él comentaba sobre la nueva función musical. Una versión aproximada de El aprendiz de brujo también se mostró que, según un asistente, hizo que la multitud aplaudiera y vitoreara «hasta que sus manos se pusieron rojas».[32] A la mañana siguiente se eligieron las piezas finales, que incluían Toccata y fuga en re menor, Cydalise et le Chèvre-pied de Gabriel Pierné, El cascanueces, Una noche en el Monte Pelado, Ave Maria, Dance of the Hours, Suite bergamasque de Claude Debussy, La consagración de la primavera y El aprendiz de brujo.[32] Disney ya había comenzado a trabajar en los detalles de los segmentos y mostró un mayor entusiasmo y entusiasmo en comparación con su ansiedad al comenzar con Pinocho.[33]

Clair de Lune pronto se eliminó del programa Fantasía, pero Disney y sus escritores encontraron problemas para establecer una historia concreta para Cydalise. Su marcha de apertura, «La entrada de los pequeños faunos», atrajo a Disney a la pieza que al principio proporcionó representaciones adecuadas de los faunos que quería. El 5 de enero de 1939, tras la búsqueda de una pieza más fuerte que encajara con el tema mitológico, la pieza fue reemplazada por secciones de la sexta sinfonía de Beethoven.[34] Stokowski no estuvo de acuerdo con el cambio, creyendo que la «idea de la mitología de Disney... no es exactamente de lo que trata esta sinfonía». También le preocupaba la recepción de los entusiastas de la música clásica que criticarían a Disney por aventurarse demasiado lejos de la intención del compositor Taylor, por otro lado, dio la bienvenida al cambio, describiéndolo como «impresionante», y no vio «ninguna objeción posible».[35]

La nueva función continuó siendo conocida como The Concert Feature o Musical Feature hasta noviembre de 1938. Hal Horne, un publicista de la distribuidora de películas de Disney, RKO Radio Pictures,deseaba un título diferente y sugirió Filmharmonic Concert. Stuart Buchanan luego realizó un concurso en el estudio por un título que produjo casi 1.800 sugerencias, incluidas Bach para Stravinsky y Bach y Highbrowski de Stokowski. Aun así, el favorito entre los supervisores de la película fue Fantasía, un título preliminar que incluso creció en Horne: «No es solo la palabra, sino el significado que leemos».[36] Desde el comienzo de su desarrollo, Disney expresó la mayor importancia de la música en Fantasía en comparación con su trabajo anterior: «En nuestras cosas ordinarias, nuestra música siempre está en acción, pero en esto... se supone que debemos imaginar esta música — no la música que encaja con nuestra historia».[37] Disney esperaba que la película llevara la música clásica a personas que, como él, habían «abandonado este tipo de cosas» previamente.[38]

Se utilizaron más de 1000 artistas y técnicos en la realización de Fantasía,[39] que cuenta con más de 500 personajes animados.[40] Los segmentos se combinaron con colores escena por escena para que los colores en una sola toma armonizaran entre los anteriores y los siguientes.[41] Antes de que se completara el patrón narrativo de un segmento, se diseñó un esquema de color general según el estado de ánimo general de la música, y se modeló para que se correspondiera con el desarrollo del tema.[41] El departamento de modelos de personajes del estudio también esculpiría figuras tridimensionales modelos de arcilla para que los animadores pudieran ver su tema desde todos los ángulos.[42] Las escenas de acción en vivo fueron filmadas usando el proceso Technicolor de tres tiras. Luego, las diferentes piezas de película se unieron para formar una impresión completa.[43] Se construyó una cámara multiplano que podía manejar siete niveles, tres más que la antigua cámara multiplano.[44]

Disney se había interesado en producir animación abstracta desde que vio A Colour Box de Len Lye en 1935. Explicó que el trabajo realizado en Tocata y fuga «no fue una idea repentina... fue algo que habíamos cuidado durante varios años pero nunca tuve la oportunidad de probar».[45] Los diseños preliminares incluyeron los del animador de efectos Cy Young, quien produjo dibujos influenciados por los patrones en el borde de una pieza de película sonora.[34] A finales de 1938, Disney contrató a Oskar Fischinger, un artista alemán que había producido numerosas películas animadas abstractas, incluidas algunas con música clásica, para trabajar con Young. Tras la revisión de tres carretes leica producido por los dos, Disney rechazó los tres. Según Huemer, todo lo que hizo Fishinger «fueron pequeños triángulos y diseños... no salió en absoluto. Demasiado tonto, dijo Walt».[46] Fischinger, como Disney, estaba acostumbrado a tener un control total sobre su trabajo y no estaba acostumbrado a trabajar en grupo. Sintiendo que sus diseños eran demasiado abstractos para una audiencia masiva,[14] Fishinger abandonó el estudio aparentemente desesperado, antes de que se completara el segmento, en octubre de 1939.[47] Disney tenía planes para hacer de Tocata y fuga una película tridimensional experimental, y al público se le dieron marcos estereoscópicos de cartón con sus programas de recuerdo, pero esta idea fue abandonada.[45]

En La suite del cascanueces, se dice que el animador Art Babbitt acreditó a Los Tres Chiflados como guía para animar los hongos bailarines en la rutina de la danza china. Dibujó con una partitura musical clavada en su escritorio para elaborar la coreografía y poder relacionar la acción con la melodía y el contrapunto, «esas pequeñas notas desagradables debajo... así que algo tiene que estar relacionado con eso».[48] El estudio filmó a las bailarinas profesionales Joyce Coles y Marjorie Belcher vistiendo faldas de ballet que se asemejaban a las formas de las flores que iban a sentarse sobre el agua para la Danza de las flautas. También se contrató a una bailarina árabe para que estudiara los movimientos de los peces dorados en la danza árabe.[49] Jules Engel también trabajó en la coreografía y la combinación de colores para esta secuencia.[50] Para evitar contornos de tinta dura, se utilizaron nuevas técnicas como pintura transparente en las celdas. Los copos de nieve utilizados en la secuencia de las hadas de los copos de nieve eran difíciles de dibujar a mano, por lo que a un hombre llamado Leonard Pickley, del Departamento de Efectos Especiales, se le ocurrió la idea de utilizar animación stop-motion. Los diagramas de copos de nieve reales fueron trazados por el Departamento de Tinta y Pintura, que utilizó un material un poco más pesado que las celdas regulares y los pintó en blanco translúcido. Luego se cortaron y se colocaron en carretes giratorios unidos a pequeños rieles de acero. La mecánica estaba oculta bajo terciopelo negro mientras los copos de nieve se movían cuadro por cuadro. La animación dibujada a mano se agregó más tarde.[51]

La animación de El aprendiz de brujo comenzó el 21 de enero de 1938, cuando James Algar, el director del segmento, asignó al animador Preston Blair para trabajar en la escena cuando Mickey Mouse despierta de su sueño.[42] Cada uno de los setecientos miembros del personal en ese momento recibió una sinopsis del poema Der Zauberlehrling de Goethe de 1797, y se les animó a completar un formulario de veinte preguntas que solicitaba sus ideas sobre qué acción podría llevarse a cabo.[52] El artista de diseño Tom Codrick creó lo que Dick Huemer describió como «miniaturas de colores brillantes» a partir de bocetos preliminares del guion gráfico usando pinturas gouache, que contó con un uso más audaz del color y la iluminación que cualquier cortometraje anterior de Disney.[53] Mickey fue rediseñado por el animador Fred Moore, quien agregó pupilas a sus ojos por primera vez para lograr mayores rangos de expresión.[17][54] La mayor parte del segmento se filmó en vivo, incluida una escena en la que se le pidió a un atleta de la UCLA que corriera y saltara uno de los escenarios de sonido del estudio con barriles en el camino, que se usó como referencia cuando Mickey atraviesa a través del agua.[55]

Un concepto temprano para La consagración de la primavera fue extender la historia a la era de los mamíferos y los primeros humanos y el descubrimiento del fuego y el triunfo del hombre. John Hubley, el director de arte del segmento, explicó que luego Disney lo redujo para evitar la controversia de los Creacionista, quienes prometieron crear problemas si conectaba la evolución con los humanos.[56] Para obtener una mejor comprensión de la historia del planeta, el estudio recibió la orientación de Roy Chapman Andrews, el director del Museo Americano de Historia Natural; el biólogo inglés Julian Huxley; el paleontólogo Barnum Brown; y astrónomo Edwin Hubble.[57][19] Los animadores estudiaron cometas y nebulosa en el Observatorio del Monte Wilson y observaron una manada de iguanas y un caimán bebé que fueron llevados al estudio.[58] El punto de vista se mantuvo bajo durante todo el segmento para realzar la inmensidad de los dinosaurios.[57]

Según Ward Kimball, los animadores fueron «extremadamente específicos en temas delicados». En la realización del segmento mitológico griego Sinfonía Pastoral, las centauros femeninas se dibujaron originalmente con los senos desnudos, pero la oficina de Hays que hizo cumplir el código de producción cinematográfica insistió en que discretamente colgaran guirnaldas alrededor del cuello.[59] Los centauros machos también fueron atenuados para parecer menos intimidantes para la audiencia. Originalmente, el segmento incluía un par de centauros negros que atendían a los demás, pero estos fueron eliminados de la película en lanzamientos posteriores por razones de sensibilidad.[59]

Danza de las Horas fue dirigida por Norman Ferguson y Thornton Hee y fue completada por once animadores.[60] La mayor parte de la historia se esbozó en una reunión en octubre de 1938, incluida la creación del personaje principal del caimán, Ben Ali Gator. Su historia, dirección, diseño y animación se sometieron a varias reescrituras, pero Disney quería presentar animales realizando una secuencia de ballet de caricatura legítima con «deslices» cómicos.[61] El diseño de los elefantes y caimanes se basó en los del ilustrador alemán Heinrich Kley, mientras que los hipopótamos y avestruces se basaron en los del dibujante T. S. Sullivant. Para tener una mejor idea de los movimientos de los animales, la tripulación visitó Griffith Park Zoo en Los Ángeles.[62] El animador John Hench fue asignado para trabajar en el segmento, pero se resistió porque sabía poco sobre ballet. Luego, Disney le dio a Hench boletos de temporada para el Ballets Russes de Monte-Carlo con acceso al backstage para que pudiera aprender más al respecto.[63]

El estudio filmó a varias personas en acción real para ayudar con la animación de los personajes. El avestruz principal, Madmoiselle Upanova, se basa en Irina Barónova.[64][54][65] Hyacinth Hippo, la primera bailarina, se inspiró en las bailarinas Marge Champion y Tatiana Riabouchinska y en la actriz Hattie Noel, que pesaba más de 200 libras (91 kg), y los animadores estudiaron el «menor temblor de su carne, notando aquellas partes de su anatomía que estaban sujetas a la mayor tensión y tensión».[59][66] El esposo de Riabouchinska, David Lichine, fue utilizado para los movimientos de Ben Ali Gator.[65]

Noche en el Monte Pelado fue dirigida por Wilfred Jackson. Su historia sigue de cerca las descripciones que Mussorgsky había escrito en su partitura original del poema sinfónico.[67] Chernabog fue animado por Bill Tytla, su diseño se inspiró en un boceto a lápiz del artista suizo Albert Hurter de un demonio sentado en la cima de una montaña desplegando sus alas. A pesar de que Hurter nunca produjo animación para Disney, el estudio lo contrató temporalmente para producir bocetos a lápiz para que los animadores se inspiraran.[67] Chernabog y partes del segmento fueron desarrollados aún más por el ilustrador nacido en Dinamarca Kay Nielsen.[67] Tytla realizó una investigación sobre todos los personajes que había animado y, al ser ucraniano, estaba familiarizado con el folclore que detallaba la historia.[67] El actor Béla Lugosi, mejor conocido por su papel en Drácula (1931), fue contratado para proporcionar poses de referencia para Chernabog, pero a Tytla no le gustaron los resultados. Luego hizo que Jackson posara sin camisa, lo que le dio las imágenes que necesitaba.[14] En un momento de su desarrollo, se consideró la idea de usar gato negro para representar el mal, pero Disney la rechazó porque pensó que siempre se habían usado gatos.[68]

El programa de la película dice que Ave María proporciona «un alivio emocional al público tenso por la conmoción» de Noche en el Monte Pelado.[69] Disney no quería mucho movimiento animado, pero quería que el segmento trajera la obra de arte de fondo al frente.[70] Un esquema inicial de la historia tenía el final del segmento con una Madonna presentada en la pantalla con las nubes, pero Disney decidió no hacerlo porque no quería sugerir imágenes demasiado religiosas.[71] Hubo ideas de liberar aromas en todo el teatro durante Fantasía, incluido el olor a incienso durante Ave María.[72]

La partitura de la película se grabó en la Academia de Música de Filadelfia.

Disney quería experimentar con técnicas más sofisticadas de grabación y reproducción de sonido para Fantasía. «La música que sale de un altavoz detrás de la pantalla suena tenue, tintineante y tensa. Queríamos reproducir obras maestras tan hermosas... para que el público se sintiera como si estuviera en el podio con Stokowski».[73] Para la grabación de El aprendiz de brujo en enero de 1938,[23] ingenieros de Disney colaboraron con Radio Corporation para usar múltiples canales de audio que permitieron lograr cualquier equilibrio dinámico deseado durante la reproducción. El escenario fue alterado acústicamente con particiones semicirculares de madera contrachapada doble que separó a la orquesta en cinco secciones para aumentar la reverberación.[74] Aunque a medida que se desarrollaba la producción de Fantasía, la configuración utilizada para El aprendiz de brujo se abandonó por diferentes arreglos de grabación multicanal.[74]

El 18 de enero de 1939, Stokowski firmó un contrato de dieciocho meses con Disney para dirigir las piezas restantes con la Orquesta de Filadelfia.[21] La grabación comenzó ese abril y duró siete semanas en la Academia de Música, el hogar de la orquesta que fue elegida por su excelente acústica.[73][75] En las sesiones de grabación, se colocaron treinta y tres micrófonos alrededor de la orquesta que capturaron la música en ocho sonidos ópticos una máquinas de grabación situadas en el sótano de la sala. Cada uno representaba un canal de audio que se enfocaba en una sección diferente de instrumentos: violonchelos y bajos, violines, metales, violas y vientos de madera y tímpanos. El séptimo canal era una combinación de los primeros seis, mientras que el octavo proporcionaba un sonido general de la orquesta a distancia.[75][76][77] Un noveno canal proporcionó una función de pista de clic para que los animadores sincronizaran sus dibujos con la música.[76][78] En los cuarenta y dos días de grabación se utilizaron 483.000 pies (147.000 m) de película.[75] Disney pagó todos los gastos que incluían los salarios del músico, el personal del escenario, un bibliotecario de música y el gerente de la orquesta que costaron casi $ 18,000.[21] Cuando las grabaciones terminadas llegaron al estudio, se llevó a cabo una reunión el 14 de julio de 1939 para permitir que los artistas que trabajaban en cada segmento escucharan los arreglos de Stokowski y sugirieran alteraciones en el sonido para trabajar de manera más efectiva con sus diseños.[79]

Los hermanos Disney contactaron a David Sarnoff de RCA con respecto a la fabricación de un nuevo sistema que «crearía la ilusión de que la orquesta sinfónica real está tocando en el teatro». Sarnoff se echó atrás al principio por razones financieras, pero acordó en julio de 1939 fabricar el equipo siempre que Disney pudiera mantener los costos estimados de $ 200,000 (equivalente a alrededor de $ 3.9 millones en 2021).[80] Aunque no se sabía exactamente cómo lograr su objetivo, los ingenieros de Disney y RCA investigaron muchas ideas y pruebas realizadas con varias configuraciones de equipos.[74] La colaboración condujo al desarrollo de Fantasound, un sistema de sonido envolvente estereofónico pionero que innovó algunos procesos ampliamente utilizados en la actualidad, incluida la grabación multipista simultánea, la sobregrabación y la reducción de ruido.[76]

Fantasound, desarrollado en parte por el ingeniero de Disney William Garity, empleó dos proyectores funcionando al mismo tiempo. Con uno que contenía la película de imagen con una banda sonora mono como respaldo, el otro reprodujo una película de sonido que se mezcló de las nueve pistas grabadas en la Academia a cuatro: tres de las cuales contenían el audio para los altavoces izquierdo, central y derecho del escenario. respectivamente, mientras que la cuarta se convirtió en una pista de control con tonos de amplitud y frecuencia que accionaban amplificador controlado por tensión para controlar el volumen de las tres pistas de audio.[74] Además, había tres altavoces de «casa» colocados a la izquierda, a la derecha y al centro del auditorio que se derivaban de los canales de escenario izquierdo y derecho que actuaban como canales de sonido envolvente.[76] Como la grabación original se capturó con una modulación casi máxima para aumentar la relación señal/ruido, la pista de control se usó para restaurar la dinámica donde Stokowski pensó que debería estar. Para ello, se construyó un dispositivo de ajuste de ganancia operado por tonos para controlar los niveles de cada una de las tres pistas de audio a través de los amplificadores.[76]

La ilusión del sonido viajando a través de los parlantes se logró con un dispositivo llamado «pan pot», que dirigía el movimiento predeterminado de cada canal de audio con la pista de control. La mezcla de la banda sonora requirió seis personas para operar los distintos potenciómetros en tiempo real, mientras que Stokowski dirigía cada nivel y cambio de panorama que estaba marcado en su partitura musical. Para monitorear los niveles de grabación, Disney usó osciloscopio con diferenciación de color para minimizar la fatiga ocular.[81] Para probar los equipos de grabación y los sistemas de altavoces, Disney encargó ocho oscilador electrónico a la empresa Hewlett-Packard recién establecida.[82][83] Entre las tomas individuales, las copias y los remakes, se utilizaron aproximadamente tres millones de pies de película sonora en la producción de Fantasía.[75] Casi una quinta parte del presupuesto de la película se gastó en sus técnicas de grabación.[84]

El primer roadshow de la película se inauguró en el Broadway Theatre de la ciudad de Nueva York el 13 de noviembre de 1940.

RKO se opuso a la idea de distribuir Fantasía, que describió como un «musical de pelo largo»,[85] y creía que su duración de dos horas y cinco minutos más el intermedio era demasiado larga para un lanzamiento general.[86][87] Relajó su contrato de distribución exclusiva con Disney, que quería una exhibición más prestigiosa en forma de una atracción itinerante de duración limitada. Se llevaron a cabo un total de trece presentaciones itinerantes en los Estados Unidos; cada una de ellas con dos funciones diarias con reserva de plazas reservadas con antelación a precios más elevados y un intermedio de quince minutos. Disney contrató al vendedor de películas Irving Ludwig para administrar los primeros once compromisos,[88] a quien se le dieron instrucciones específicas con respecto a cada aspecto de la presentación de la película, incluida la instalación de las marquesinas exteriores del teatro y las señales de luces y cortinas. Los clientes fueron llevados a sus asientos por personal contratado y capacitado por Disney,[89] y se les entregó un folleto del programa ilustrado por Gyo Fujikawa.[90]

El primer roadshow se inauguró en el Broadway Theatre de la ciudad de Nueva York el 13 de noviembre de 1940.[90] Los de Disney habían obtenido un contrato de arrendamiento de un año con el lugar que estaba completamente equipado con Fantasound, lo que llevó al personal a una semana trabajando las 24 horas para instalarlo.[91] Las ganancias obtenidas en la noche fueron a la Sociedad de Socorro de Guerra Británica después de la Batalla de Gran Bretaña.[92] La demanda de boletos fue tan grande que se contrataron ocho operadores telefónicos para manejar las llamadas adicionales mientras se alquilaba la tienda contigua para atender las reservas de taquilla.[93] Fantasía se presentó en Broadway durante cuarenta y nueve semanas consecutivas, la carrera más larga lograda por una película en ese momento.[94] Su funcionamiento continuó durante un total de cincuenta y siete semanas hasta el 28 de febrero de 1942.[95]

Los doce roadshows restantes se llevaron a cabo a lo largo de 1941, que incluyeron una presentación de 39 semanas[94] en el Carthay Circle Theatre de Los Ángeles desde el 29 de enero.[96][97] Fantasía rompió el récord de larga duración en el lugar en sus veinte y octava semana; un récord que anteriormente ostentaba Lo que el viento se llevó.[98] Su funcionamiento de ocho semanas en el Teatro Fulton en Pittsburgh atrajo a más de 50.000 personas con reservas realizadas desde ciudades ubicadas a cien millas del lugar.[99] También se celebraron compromisos en el Geary Theatre de San Francisco durante ocho meses,[90] el Hanna Theatre de Cleveland durante nueve semanas,[100][101] el Majestic Theatre de Boston,[90] el Apollo Theatre de Chicago,[102] y también en Filadelfia, Detroit, Búfalo, Mineápolis, Washington D. C. y Baltimore.[103]

Fantasía recaudó más de $300,000 en las primeras dieciséis semanas en Nueva York; más de $20,000 en las primeras cinco semanas en San Francisco; y casi la misma cantidad en las primeras diez semanas tanto en Los Ángeles como en Boston.[93] Los primeros once roadshows ganaron un total de $ 1.3 millones en abril de 1941,[94] pero los $ 85,000 en costos de producción e instalación de una sola configuración de Fantasound,[76][104] junto con los teatros que tuvieron que ser arrendados,[105] obligó a Disney a exceder sus límites de préstamo.[106] El inicio de la Segunda Guerra Mundial impidió los planes para un lanzamiento potencial en Europa, normalmente la fuente de hasta el cuarenta y cinco por ciento de los ingresos del estudio.[92] Se describieron hasta ochenta y ocho compromisos a lo largo de cinco años, pero las demandas de material durante la guerra limitaron el número de copias de Fantasound a dieciséis.[94] Todas menos una de las configuraciones de Fantasound fueron desmanteladas y entregadas al esfuerzo de guerra.[2] Al adquirir los derechos de distribución de la película en abril de 1941, RKO inicialmente continuó con la política de reservas itinerantes, pero presentó la película en mono, que era más fácil de exhibir.[107][94] Los ingresos promedio combinados de cada roadshow fueron de alrededor de $ 325,000, lo que colocó a Fantasía en una pérdida aún mayor que Pinocho.[108]

Disney permitió que RKO se encargara del lanzamiento general de Fantasía, pero luchó contra su decisión de cortar la película. Se rindió porque el estudio necesitaba la mayor cantidad de ingresos posible para remediar sus finanzas, pero se negó a cortarlo él mismo: «Puedes conseguir que quien quieras lo edite... Yo no puedo hacerlo».[109] Sin aportes de Disney, el director musical Ed Plumb y Ben Sharpsteen redujeron Fantasía a una hora y cuarenta minutos al principio, luego a una hora y veinte minutos eliminando la mayor parte de los comentarios de Taylor y la Toccata and Fugue.[106][110] Fantasía se relanzó en enero de 1942 a precios más populares con una banda sonora mono y se colocó en la mitad inferior de cartel doble con la película del Oeste Valley of the Sun.[111]

RKO reeditó Fantasía una vez más el 1 de septiembre de 1946, con las secuencias animadas completas y las escenas de Taylor, Stokowski y la orquesta restauradas pero acortadas. Su tiempo de ejecución se restauró a una hora y cincuenta y cinco minutos. Esta edición sería la forma estándar para relanzamientos posteriores y fue la base para la restauración de 1990.[87]

En 1955, los negativos de sonido originales comenzaron a deteriorarse, aunque una copia de cuatro pistas había sobrevivido en buenas condiciones. Usando el sistema Fantasound restante en el estudio, se transfirió una copia estéreo de tres pistas a través de cables telefónicos libres de ruido a una película magnética en una instalación de RCA en Hollywood.[2][43] Esta copia se usó cuando Fantasía fue reeditada en estéreo por Buena Vista Distribution en SuperScope, un derivado del formato anamórfico de pantalla ancha Cinemascope, el 7 de febrero de 1956.[87] El proyector presentaba un mecanismo de control automático diseñado por ingenieros de Disney que se acopló a una lente anamórfica variable, lo que permitió que la imagen cambiara entre su Relación de aspecto estándar de la academia de 1,33:1 a la relación amplia de 2,35:1 en veinte segundos sin interrupción en la película. Esto se logró colocando las señales que controlaban el mecanismo en una pista separada además de los tres canales de audio. Solo se estiraron partes seleccionadas de la animación, mientras que todas las escenas de acción en vivo permanecieron sin cambios.[112] Esta reedición obtuvo algunas críticas de los espectadores, ya que el formato de pantalla ancha provocó el recorte y el reencuadre de las imágenes.[113]

El 20 de febrero de 1963, Fantasía se relanzó en versiones estándar y SuperScope con sonido estéreo, aunque los registros existentes no están claros. Su tiempo de ejecución fue cincuenta y seis segundos más que el problema anterior, lo cual no se explica.[87] Este fue el lanzamiento final que ocurrió antes de la muerte de Disney (y de Taylor) en 1966.[87]

Fantasía comenzó a obtener ganancias de su presupuesto de $ 2,28 millones después de su regreso a los cines el 17 de diciembre de 1969.[2][87] La película se promocionó con una campaña publicitaria de estilo psicodélico y se hizo popular entre los adolescentes y estudiantes universitarios que al parecer lo apreciaba como una experiencia psicodélica.[114] El animador Ollie Johnston recordó que los jóvenes «pensaban que estábamos en un viaje cuando lo hicimos... cada vez que íbamos a hablar con una escuela o algo así, nos preguntaban en qué estábamos».[115] El lanzamiento también se destaca por la eliminación de cuatro escenas de The Pastoral Symphony sobre los estereotipos raciales. Fantasía se emitió de forma regular, generalmente para exhibición en casas de arte en ciudades universitarias, hasta mediados de la década de 1970.[87]

La película se reeditó en todo el país una vez más el 15 de abril de 1977 (el mismo año de la muerte de Stokowski), esta vez con sonido estéreo simulado.[2][92] Esta edición presentaba el reemplazo del logotipo de distribución de RKO por el de Buena Vista Distribution, ya que RKO no había sido parte de un lanzamiento desde 1946. No se había eliminado antes ya que la secuencia de créditos habría requerido ser re-disparo. Una reducción de dos minutos y medio en el tiempo de ejecución de la película en esta versión no está clara en los registros existentes.[87]

En 1980, el estudio envió un segmento dañado de El cascanueces a varias empresas de restauración de películas; cada uno informó que la grabación de sonido no se podía actualizar a una calidad adecuada para las proyecciones de teatro.[116] A principios de 1982, Disney decidió reemplazar la banda sonora de Stokowski con una nueva grabación digital en Dolby Stereo con el director Irwin Kostal. El ejecutivo de Disney, Ron W. Miller, dijo que el original se había degradado y «ya no coincidía con las imágenes extraordinarias».[117] Kostal dirigió una orquesta de 121 piezas y un coro de 50 voces para la grabación que se llevó a cabo durante 18 sesiones en CBS Studio Center en Los Ángeles y costó $ 1 millón para producir.[117][118] Kostal tenía la tarea de ajustar el ritmo de su dirección para que coincidiera con la de Stokowski, pero eligió la orquestación del Una noche en el Monte Pelado de Nikolái Rimski-Kórsakov en lugar del propio arreglo de Stokowski que se usó en el original. La nueva grabación también corrigió un retraso de dos cuadros en la proyección causado por las técnicas de grabación utilizadas en el momento en que se hizo la película.[3] La banda sonora de Kostal se preparó para la reedición de la película del 2 de abril de 1982, en la que se reemplazaron las escenas de Taylor con una breve narración en off de Hugh Douglas, ya que el estudio sintió que el público ahora se había vuelto «más sofisticado y conocedor de la música».[3][87]

La versión de 1982 se reeditó en febrero de 1985, que comenzó con una presentación en el Plitt Century Plaza Theatre de Los Ángeles que estaba equipada con el sistema de altavoces digitales HPS-4000. Esto permitió que se presentara por primera vez la grabación estéreo digital de la banda sonora de Kostal y convirtió a Fantasía en el primer largometraje teatral presentado en sonido estéreo digital.[119] La grabación estándar se utilizó para el estreno general de la película en alrededor de 400 cines.[120] Esta vez, el actor Tim Matheson proporcionó la narración.[121]

Para la reedición de su quincuagésimo aniversario, Fantasía se sometió a un proceso de restauración de dos años que comenzó con una búsqueda de seis meses para localizar los negativos originales, que habían estado almacenados desde 1946, y ensamblarlos. Esta fue la primera vez desde entonces que se preparó una copia de la película utilizando el negativo original y no una copia.[122] Se formó una nueva impresión que era idéntica a la versión de 1946 con las introducciones de Taylor restauradas pero con una nueva secuencia de créditos finales añadida. Como no se pudieron encontrar las tomas iniciales originales de La consagración de la primavera, en su lugar se utilizaron imágenes de la película educativa de Disney A World is Born, que utilizó imágenes del segmento. Este fue también el caso de una secuencia en La Sinfonía Pastoral, por lo que se utilizó un duplicado.[43] Cada uno de los 535.680 marcos se restauró a mano con una impresión intacta de 1951 utilizada como guía sobre los colores y tonos correctos.[122][123] Los cines que accedieron a proyectar la película debían instalar equipos de sonido estéreo específicos y presentarla en su relación de aspecto original de 1,33:1.[115][124] En la reedición de 1990 también se restauró la banda sonora de Stokowski, que fue remasterizada digitalmente por Terry Porter, quien trabajó con la banda sonora magnética de 1955. Calculó que se eliminaron de la grabación 3.000 estallidos y siseos.[75][76][124] Lanzada el 5 de octubre de 1990, la reedición recaudó $ 25 millones a nivel nacional.[125]

Disney consideró lanzar la banda sonora de la película en el momento del lanzamiento de la gira de la película, pero esta idea no se realizó.[21] La banda sonora fue lanzada por primera vez como un conjunto mono de tres LP[126] en dieciséis países[127] por Disneyland y Buena Vista Records en 1957, que contenía las piezas musicales sin la narración. Buena Vista Records publicó un LP en edición estéreo en 1961.[128] Se requirió que Disney obtuviera el permiso de Stokowski, quien inicialmente rechazó su venta a menos que la Asociación de Orquestas de Filadelfia recibiera una parte de las regalías.[127] La grabación de Kostal fue lanzada en dos CD, dos LP y dos casetes de audio por Buena Vista Records, en 1982.[117][129][130]

En septiembre de 1990, Buena Vista Records lanzó la banda sonora remasterizada de Stokowski en CD y casete de audio,[131][132] y luego se relanzó en 2006, su posición máxima, para la semana del 17 de noviembre de 1990. Dos meses después de su lanzamiento, el álbum fue certificado oro por Recording Industry Association of America (RIAA) por 500.000 copias vendidas en los Estados Unidos. En enero de 1993, fue certificado platino por ventas superiores a un millón de copias.[133]

Para el 75 aniversario de la película en 2015, Walt Disney Records lanzó las grabaciones de Stokowski y Kostal en un álbum de cuatro discos como el quinto volumen de The Legacy Collection. El conjunto incluye la grabación de Stokowski del segmento eliminado de Clair de Lune y una grabación de El aprendiz de brujo y Pedro y el lobo (de Make Mine Music) con narración adicional de Sterling Holloway; él mismo narró este último originalmente.[134]

Fantasía ha recibido cuatro lanzamientos de videos caseros. El primero, con la versión teatral restaurada de 1990, se lanzó en VHS, Betamax y Laserdisc el 1 de noviembre de 1991, como parte de la línea Walt Disney Classics. a banda sonora original regresó cuando Fantasound también se recreó en Dolby Stereo para el estreno en cines de la película en 1990. El resultado, denominado «Fantasound 90», se utilizó como base del audio de estos lanzamientos.[135] El lanzamiento se limitó a solo 50 días, lo que provocó 9,25 millones de pedidos anticipados de casetes y un récord de 200.000 para discos, duplicando la cifra del récord anterior. El paquete «Edición Deluxe» incluía la película, un «making of», una litografía conmemorativa, un folleto de 16 páginas, una banda sonora de dos discos de la partitura de Stokowski y un certificado de autenticidad firmado por Roy E. Disney, el sobrino de Walt.[125] En 1992, Fantasía se convirtió en el casete de venta directa más vendido de todos los tiempos en los EE. UU. con 14,2 millones de copias compradas.[136] El récord fue superado ese mismo año por La bella y la bestia.[137] En octubre de 1994, se habían vendido 21,7 millones de copias del video en todo el mundo.[138] La porción de video de esto también se lanzó fuera de los EE. UU. como DVD en 2000, nuevamente bajo el lema «Walt Disney Classics» (pero con sonido envolvente 5.1 presentado en el DVD de EE. UU. de 2000).[139]

En noviembre de 2000, Fantasía fue lanzado en video por segunda vez, esta vez junto con Fantasía 2000, en DVD con sonido envolvente 5.1. Las películas se emitieron por separado y en un conjunto de tres discos llamado The Fantasia Anthology. Se incluyeron una variedad de características adicionales en el disco adicional, The Fantasia Legacy. Esta edición intentó seguir lo más cerca posible el tiempo de ejecución y el formato de la versión roadshow original, e incluyó imágenes de acción en vivo restauradas adicionales de Taylor y la orquesta, incluidos los sujetalibros del intermedio de la película.[140] Desde el lanzamiento de 2000, Corey Burton volvió a grabar la voz de Taylor porque la mayoría de las pistas de audio de las escenas restauradas de Taylor se habían deteriorado hasta el punto de que ya no podían usarse.[141]

Ambas películas fueron reeditadas nuevamente por Walt Disney Studios Home Entertainment en noviembre de 2010 por separado, como un conjunto de DVD / Blu-ray de dos discos y un conjunto combinado de DVD y Blu-ray de cuatro discos (denominado «Fantasia 2 Movie Collection») que presentó video alta definición de 1080p y sonido envolvente 7.1.[142] La versión 2010 de Fantasía presentaba una nueva restauración de Reliance MediaWorks y una nueva restauración de sonido,[143] pero era editorialmente idéntica a la versión de 2000.[144] Esto también marcó la primera vez en Europa, donde originalmente se negó un lanzamiento debido a la guerra, que se lanzó la versión itinerante. Fantasía fue retirado del lanzamiento y devuelto a la moratoria de «Disney Vault» el 30 de abril de 2011.[145]

En 2021, ambas películas, junto con la compilación de 2018 Celebrating Mickey, una colección de 13 cortos de Mickey Mouse, se reeditaron en DVD, Blu-ray y digitalmente como parte de la colección exclusiva The Best of Mickey de Disney Movie Club de EE. UU.[146] También se lanzaron por primera vez en múltiples plataformas de transmisión compradas en EE. UU., incluidos Movies Anywhere y sus minoristas.[147][148]

La película se estrenó en el Carthay Circle Theatre el 30 de enero de 1941.

Fantasía obtuvo importantes elogios de la crítica en el momento del lanzamiento y algunos críticos la consideraron una obra maestra.[149] El estreno en la Costa Oeste en el Carthay Circle Theatre fue un gran evento, atrayendo a unas 5000 personas, incluyendo a Shirley Temple, Cecil B. DeMille, Forrest Tucker, James Cagney, Robert Montgomery, James Murphy, Edgar Bergen y muchos otros notables en la industria del cine.[149] Entre los que asistieron al estreno de la película se encontraba el crítico de cine Edwin Schallert de Los Angeles Times, quien consideró que la película era un logro magnífico en el cine que pasaría a la historia del cine como una película histórica, y destacó el aplauso entusiasta que recibió la película por parte de la audiencia durante los diversos interludios. Afirmó que Fantasía era «caviar para el general, ambrosía y néctar para la intelectualidad» y consideró que la película era «más valiente que lo creíble».[149] La crítica musical del diario, Isabel Morse Jones, elogió mucho la banda sonora de la película, creyéndola un «sueño de un concierto sinfónico», un «concierto enormemente variado de ideas pictóricas, de música abstracta de reconocidos compositores, de los intérpretes Leopold Stokowski y orquestas de Hollywood y Filadelfia, y, en su gran mayoría, nuevos y maravillosos efectos sonoros».[149] Bosley Crowther de The New York Times, también en el estreno, señaló que «la historia cinematográfica se hizo anoche... Fantasía tira por la borda las fórmulas convencionales y revela el alcance de las películas para una excursión imaginativa... Fantasía... es simplemente genial».[92] Peyton Boswell, editor de Art Digest, lo llamó «una experiencia estética que nunca se olvidará».[104] La revista Time describió el estreno como «más extraño y más maravilloso que cualquiera de los de Hollywood» y la experiencia de Fantasound «como si el oyente estuviera en medio de la música. A medida que la música llega al clímax, brota sobre el arco del proscenio, hierve en la parte trasera del teatro, todo excepto cabriolas arriba y abajo de los pasillos».[58] Dance Magazine dedicó su historia principal a la película, diciendo que «lo más extraordinario de Fantasía es, para un bailarín o un balletomane, no la grabación musical milagrosa, la gama de colores o la integridad de la fuente de los colaboradores de Disney, sino simplemente la perfección de su baile».[92] Variety también elogió a Fantasía, calificándola de «un experimento exitoso para elevar la relación del plano del entretenimiento popular de masas a los estratos más altos de atracción para los amantes de la música clásica».[150] Chicago Tribune asignó a tres escritores para cubrir el estreno de la película en Chicago: la columnista de sociedad Harriet Pribble; la crítica de cine Mae Tinee; y el crítico musical Edward Barry. Pribble quedó asombrado con la «audiencia brillantemente vestida», mientras que Tinee sintió que la película era «hermosa... pero también desconcertante. Es estupenda. Es colosal. Es una orgía abrumadoramente ambiciosa de color, sonido e imaginación». Barry estaba complacido con el «programa de buena música bien interpretado... y bellamente grabado» y se sintió «agradablemente distraído» de la música a lo que se mostraba en la pantalla.[102] En un desglose de reseñas de críticos de cine y música, el autor de Disney, Paul Anderson, encontró que el 33% era «muy positivo», el 22% tanto «positivo» como «positivo y negativo», y el 11% negativa.[151]

Quienes adoptaron una visión más negativa en el momento del estreno de la película procedían en su mayoría de la comunidad de la música clásica. Muchos encontraron fallas en los arreglos y resúmenes de la música de Stokowski. Ígor Stravinski, el único compositor vivo cuya música apareció en la película, expresó su disgusto por cómo en el arreglo de Stokowski de La consagración de la primavera, «se había barajado el orden de las piezas, y se había eliminado la más difícil», y criticó la interpretación de la orquesta, observando que la simplificación de la partitura «no salvó la interpretación musical, que fue execrable».[152] Otros compositores y críticos musicales criticaron la premisa de la película en sí, argumentando que presentar música clásica con imágenes visuales robaría la integridad de las piezas musicales. El compositor y crítico musical Virgil Thomson elogió a Fantasound, que pensó que ofrecía «una buena transmisión de música», pero no le gustó el «gusto musical» de Stokowski, con excepción de 'El aprendiz de brujo y La consagración de la primavera.[92] Olin Downes de The New York Times también elogió la calidad del sonido que presentó Fantasound, pero dijo que «gran parte de Fantasía distraía o dañaba directamente las partituras».[92] La crítica de cine Pauline Kael descartó partes de Fantasía como «grotescamente kitsch».[153] Algunos padres se resistieron a pagar los precios más altos del roadshow para sus hijos, y varios se quejaron de que el segmento Una noche en el Monte Pelado los había asustado.[109] También hubo algunas reacciones negativas de naturaleza más política, especialmente porque el estreno de la película ocurrió en un momento en que la Alemania nazi reinaba supremamente en Europa. Una reseña de la película de esta manera, escrita por Dorothy Thompson para The New York Herald Tribune el 25 de noviembre de 1940, fue especialmente dura. Thompson afirmó que «salió del teatro en una condición cercana a un ataque de nervios», porque la película era una «pesadilla notable». Thompson pasó a comparar la película con el nazismo desenfrenado, que describió como «el abuso de poder» y «la traición pervertida de los mejores instintos». Thompson también afirmó que la película mostraba a la naturaleza como «titánica», mientras que el hombre era solo «un liquen en movimiento en la piedra del tiempo». Concluyó que la película era «cruel», «brutal y embrutecedora» y una «caricatura negativa de la decadencia de Occidente». De hecho, Thompson afirmó que estaba tan angustiada por la película que incluso salió antes de ver los dos últimos segmentos, porque no quería ser objeto de más de la «brutalización» de la película.[154]

En el sitio web del agregador de reseñas Rotten Tomatoes, el 95% de las 56 reseñas de los críticos son positivas, con una calificación promedio de 8.6/10. El consenso del sitio web dice: «Un hito en la animación (y una gran influencia en el medio de los videos musicales), Fantasía de Disney es una mezcla implacablemente inventiva de los clásicos con imágenes fantasmagóricas».[155] Metacritic, que utiliza un promedio ponderado, asignó a la película una puntuación de 96 sobre 100, basada en 18 críticos, lo que indica «aclamación universal».[156] TV Guide otorgó a la película cuatro estrellas, calificándola como «la película animada más ambiciosa que jamás haya salido de los estudios de Disney», y señaló cómo la película «integra obras famosas de música clásica con imágenes muy desiguales pero extraordinariamente imaginativas que abarcan toda la gama, desde hipopótamos bailando hasta lo puramente abstracto».[157] Roger Ebert del Chicago Sun-Times calificó la película con cuatro estrellas de cuatro y señaló que a lo largo de Fantasía, «Disney empuja los límites del sobre».[158] Sin embargo, la revista Empire solo lo calificó con 2 estrellas de 5 (pobre), y concluyó que «este es un asunto muy irregular: mientras que algunas de las piezas animadas funcionan, otras parecen francamente locas».[159] También se han hecho comentarios acerca de que Fantasía no es una película para niños. El escritor de religión Mark I. Pinsky considera que Fantasía es una de las características animadas más problemáticas de Disney, ya que estaba destinada tanto a adultos como a niños y no a lo que la gente esperaba.[160]

Fantasía ocupó el quinto lugar en los premio del National Board of Review 1940 en la categoría de las diez mejores películas.[161] Disney y Stokowski ganaron un premio especial por la película en los premios del Círculo de Críticos de Cine de Nueva York de 1940.[162] Fantasía fue objeto de dos Premios Honoríficos de la Academia el 26 de febrero de 1942, uno para Disney, William Garity, John NA Hawkins y RCA Manufacturing Company por su «destacada contribución al avance del uso del sonido en las películas a través de la producción de Fantasía», y el otro a Stokowski «y sus asociados por su logro único en la creación de una nueva forma de música visualizada en la producción de Walt Disney Fantasía, ampliando así el alcance de la película como entretenimiento y como forma de arte».[163]

En 1990, Fantasía fue seleccionada para su conservación en el National Film Registry de los Estados Unidos por la Biblioteca del Congreso por ser «cultural, histórica o estéticamente significativa».[164] En el centenario del cine en 1995, el Vaticano incluyó Fantasía en su lista de 45 «grandes películas» realizadas en la categoría Arte; los otros son Religión y Valores.[165] Fantasía aparece en tres listas que clasifican las mejores películas estadounidenses según lo determinado por American Film Institute. La película ocupó el puesto 58 en 100 años... 100 películas en 1998,[166] antes de que se eliminó de su clasificación en la revisión del décimo aniversario en 2007,[167] aunque fue nominado para su inclusión.[168] La ​​lista 10 Top 10 formada en 2008 colocó a Fantasía en quinto lugar bajo Animación.[166]

En abril de 1939, el agente de publicidad de Filadelfia, Mark S. Tutelman, presentó una demanda judicial en un intento de impedir la realización de la película. Tutelman afirmó que la película se originó a partir de una idea de sincronizar la animación con la música clásica que le describió por primera vez a Stokowski en 1937, había preparado escenarios y arreglos orquestales a petición de Stokowski sin reconocimiento ni crédito, y exigió una parte de las ganancias de la película.[169][170] En abril de 1940, el caso de Tutelman fue desestimado.[171] En 1942, Tutelman presentó una demanda por daños y perjuicios por 25.000 dólares contra Stokowski, acusando al conductor de apropiación indebida de ideas sin crédito.[172] En abril de 1942, el censor cinematográfico irlandés insistió en que la película eliminara la introducción científica de Taylor a La consagración de la primavera debido a su «representación materialista de los orígenes de la vida».[173]

En la década de 1960, se eliminaron cuatro tomas de La Sinfonía Pastoral que representaban a dos personajes de una manera racialmente estereotipada. Se representó a una centaurette negra llamada Girasol puliendo los cascos de una centaurette blanca, y una segunda llamada Otika apareció brevemente durante las escenas de la procesión con Baco y sus seguidores.[174] Los personajes fueron eliminados inicialmente para una repetición de 1963 del episodio de Disneyland Magic and Music, que originalmente se emitió sin cortes en 1958. El propio Disney aprobó los cambios.[175][176] El episodio se transmitió sin cortes por televisión una vez más en 1966, antes de que las ediciones se incorporaran a la reedición teatral de la película en 1969 y ha permanecido en todos los estrenos desde entonces.[177][178] John Carnochan, el editor del lanzamiento del vídeo de 1991, dijo: «Es un poco espantoso para mí que estos estereotipos alguna vez se hayan introducido».[179] El crítico de cine Roger Ebert comentó sobre la edición: «Si bien la película original debe, por supuesto, preservarse con fines históricos, no es necesario que la versión de lanzamiento general perpetre estereotipos racistas en una película diseñada principalmente para niños».[178]

En mayo de 1992, la Asociación de Orquestas de Filadelfia presentó una demanda contra The Walt Disney Company y Buena Vista Home Video. La orquesta sostuvo que, como cocreador de Fantasia, el grupo tenía derecho a la mitad de los 120 millones de dólares estimados en ganancias por las ventas de vídeos y discos láser.[180] El editor de música británico Boosey & Hawkes presentó una nueva demanda en 1993, sosteniendo que Disney no tenía los derechos para distribuir La consagración de la primavera en los estrenos de vídeo de 1991 porque el permiso concedido a Disney por Stravinsky en 1940 era sólo en el contexto de una película que se proyectaría en los cines.[181] Un tribunal de distrito federal respaldó el caso de Boosey & Hawkes en 1996,[182][183] pero el Tribunal de Apelaciones del Segundo Circuito revocó el fallo en 1998, afirmando que la «licencia original de Disney para los derechos cinematográficos se extiende a la distribución del formato de vídeo».[184][185]

En 1980, Los Angeles Times informó que Wolfgang Reitherman y Mel Shaw habían comenzado a trabajar en Musicana, «un concepto ambicioso que mezcla jazz, música clásica, mitos, arte moderno y más, siguiendo el antiguo formato Fantasía».[190] El historiador de la animación Charles Solomon escribió que el desarrollo tuvo lugar entre 1982 y 1983, que combinó «cuentos étnicos de todo el mundo con la música de los distintos países». Los segmentos propuestos para la película incluyeron una batalla entre un dios del hielo y una diosa del sol ambientada en Finlandia por Sibelius, uno ambientado en los Ande con las canciones de Yma Súmac, otro con caricaturas de Louis Armstrong y Ella Fitzgerald una adaptación de El ruiseñor del emperador que habría presentado a Mickey como el dueño del ruiseñor, similar a su papel en El aprendiz de brujo. El proyecto fue archivado en favor de Mickey's Christmas Carol, aunque la obra de arte realizada para El ruiseñor del emperador se usaría más tarde para una adaptación del libro de Teddy Slater en 1992.[191]

Roy E. Disney, sobrino de Walt, coprodujo Fantasía 2000, que entró en producción en 1990 y presenta siete nuevos segmentos interpretados por la orquesta Sinfónica de Chicago con el director James Levine.[192] El aprendiz de brujo es el único segmento que se conserva de la película original. Fantasía 2000 se estrenó en el Carnegie Hall el 17 de diciembre de 1999 como parte de una gira de conciertos en vivo por cinco ciudades, seguida de una participación de cuatro meses en cines IMAX[193] y un amplio estreno en cines regulares, en 2000.[194]

El desarrollo inicial de una tercera película comenzó en 2002, con el título provisional de Fantasia 2006. Los segmentos propuestos incluyeron The Little Matchgirl de Roger Allers, One by One de Pixote Hunt, Lorenzo de Mike Gabriel y Destino de Dominique Monféry.[195] El proyecto fue archivado en 2004, y los segmentos propuestos se estrenaron como cortometrajes individuales.[196] El 25 de octubre de 2019 se anunció que Disney está desarrollando un proyecto basado en Fantasía para su servicio de streaming, Disney+.[197]