Instituto Pedro Mata

Pabellón con planta en forma de H, situado en el centro del proyecto del Instituto, que debía quedar alineado con la iglesia que no se construyó y habría marcado el eje de simetría del plan general. Originalmente destinado a los servicios generales, la cocina, la despensa, la farmacia, los lavaderos... pero desde un principio se situaron los servicios de administración, función que aún hace actualmente. Este edificio de tres plantas, tenía en la primera y segunda planta la vivienda del director del centro. En la fachada principal hay un gran ángel protector de piedra, obra, según los contemporáneos, de Eusebio Arnau. Incluye la torre del depósito del agua, que es una de las imágenes más características del Instituto. Las fachadas combinan la mampostería, la obra vista, los detalles de piedra, y la cerámica vidriada, diseñada por Luis Bru. Los interiores, muy reformados, conservan parte de los mosaicos originales y algunos cierres de vidrieras en lo que fue la vivienda del doctor Briansó.

Es, sin lugar a dudas, el edificio más destacado de todo el centro, proyectado para alojar a los enfermos de gran poder económico que, al pagar cuotas más elevadas, podían disfrutar de más comodidades. Tuvo tres etapas constructivas: primero los dos cuerpos extremos conocidos como los «chalets», entre los años 1901 y 1904. Más tarde se construyó el cuerpo central que une los dos edificios, que acabó en 1908. Domènech i Montaner hizo participar en la construcción de este pabellón a algunos de sus colaboradores principales: Luis Bru, que ya intervenía en el complejo, el esgrafiador Juan Paradís, el ebanista José Prat, de la calle de Ferlandina de Barcelona, los especialistas en vitrales Rigalt, Granell y Cía.. y las casas de Barcelona, Santamaría, de luces, Escofet, de pavimentos hidráulicos, o los arrimadores cerámicos de la casa Pujol Bausis, de Esplugas de Llobregat.

El edificio consta de planta baja y tres plantas. La planta baja tiene los espacios comunes, sala, comedor y sala de billar, que están profusamente decorados y tienen espacios a doble altura. En la primera y segunda plantas, además de la planta baja, se sitúan las diferentes habitaciones, a las que se llega a través de galerías que, con ventanas abiertas al jardín, actúan de pasillos. En los extremos de las galerías están los cuartos de baño y los sanitarios comunitarios, que se complementan con los inodoros individuales que hay en cada una de las habitaciones. Los dormitorios y salas anexas conservan el mobiliario original. La tercera planta se utilizaba para instalaciones de servicios, como el guardarropa.

Algunos elementos ilustran el interés de Domènech en crear una arquitectura adaptada a la función: así, la escalera no tiene ojo central para evitar accidentes, y, allí donde es posible, las rejas son sustituidas por vidrieras con alma de hierro. El edificio se levanta sobre un zócalo de mampostería. El paramento de la fachada está construido con obra vista, mientras que se utiliza la piedra en los marcos de las oberturas y otros detalles decorativos, que se complementan con paneles cerámicos y trabajos escultóricos.

La fachada que se alza sobre el paseo central del recinto, orientada al oeste, está especialmente enriquecida con detalles arquitectónicos de raíz medieval, ángeles, pavos, elementos de heráldica y repertorio floral. Actualmente está fuera de uso e integrado en la Ruta del Modernismo de la ciudad, es el único pabellón que se puede visitar.[7]

Estos dos pabellones responden a un mismo esquema de planta en forma de E. Los edificios se apoyan sobre un zócalo de mampostería. El resto de superficie de las fachadas está construida con obra vista, y con detalles de piedra en los encuaidos de las oberturas, guardapolvo, y pequeños detalles constructivos. Se reservan determinados espacios para situar paneles cerámicos decorativos, con un tratamiento diferenciado a los del resto de pabellones, diseñados por Josep Triadó, que representan alegorías al estudio y el trabajo, ángeles, y las virtudes teologales: fe, esperanza y caridad. Las fachadas acaban coronadas con paneles con los escudos de Cataluña y Reus, la Cruz de San Jorge, el emblema del Instituto Pedro Mata y la fecha de finalización del edificio, 1902.

Pensado como una gran nave diáfana y luminosa destinada al lavado y desinfección de la ropa de la institución. La fachada está formada por una sucesión de pilastras de obra vista, apoyadas sobre un zócalo de piedra, que sostienen 8 arcos rebajados, sobre los que reposa la cornisa del tejado. El interior es una nave de planta rectangular, y la cubierta, a doble vertiente, es soportada por amplios arcos compuestos de perfil apuntado, que actúan como arcos diafragma, correspondientes a las pilastras de la fachada. Es una obra destacada de la arquitectura industrial en Reus, y un precedente de la bodega que en 1913 construyó Domènech i Montaner en L'Espluga.[5]

Cuando Domènech i Montaner se retiró de la dirección de las obras del Instituto, le sucedió su hijo Pere Domènech i Roura, que ya venía ayudándolo desde hacía años en las obras de los pabellones, sobre todo en el Pabellón número 6. Se mantuvo fiel a la idea de su padre, y entre los edificios que proyectó destaca el pabellón de planta baja y piso, junto a la puerta principal del acceso al recinto, destinado a residencia del subdirector y del dueño del hospital. Es un edificio de viviendas plurifamiliar, construido en los años 1925 y 1926. De pequeñas dimensiones, respecto al resto de pabellones del complejo del Instituto Pedro Mata, Domènec Roura recoge las características generales de las fachadas del conjunto, el ladrillo, la cerámica vidriada y la piedra, y les aplica un cierto cambio estilístico, simplificando sensiblemente los modelos decorativos y adoptando un diseño más novecentista que aplica al conjunto. Domènec Roura también urbanizó el paseo central, con la escalinata, la fuente y el monumento al doctor Briansó, inaugurado en 1928.[3]

La valla de obra protege del exterior todo el recinto sanitario. La puerta principal, al este, combina el basamento de mampostería, los pilares de obra vista con detalles de piedra y cerámica vidriada y las rejas de hierro forjado. La puerta secundaria, conocida como Porta dels Carros, al sur, es decorada con paneles cerámicos con la representación de ángeles, leones rampantes, el escudo de Reus, el de Cataluña y el nombre del Instituto.[3]