La sexta extinción (The X-Files)

En la playa de Costa de Marfil, Scully está sentada en su tienda de campaña estudiando fotografías detalladas de la nave espacial medio enterrada en la playa cercana. Una figura, el Hombre africano primitivo, aparece misteriosamente antes de desaparecer repentinamente, después de lo cual la tienda de Scully es invadida por insectos voladores. De vuelta en los Estados Unidos, Walter Skinner visita a un Fox Mulder delirante, que está recluido en una celda acolchada en un hospital de Georgetown. Mulder aparentemente ataca a Skinner, pero en realidad le pasa de manera encubierta un trozo de su bata de hospital que dice «Ayúdame».

Scully recibe la visita de la Dra. Amina Ngebe, ex colega de Solomon Merkmellen, quien le advierte que no le cuente a ninguno de los lugareños sobre el enjambre o el Hombre africano primitivo, aunque ya se ha corrido la voz en el «Internet africano». Poco después, uno de los lugareños que trabajaba en la excavación del barco aparentemente es escaldado por agua de mar hirviendo. Con la llegada del Dr. Barnes ocurre otra «plaga»: esa noche el océano se tiñe de rojo sangre.

Skinner vuelve a visitar a Mulder fuertemente medicado, que no puede hablar pero escribe «Kritschgau». Skinner visita a Michael Kritschgau, ahora desempleado y viviendo en un apartamento de bajo costo, y lo convence de visitar el hospital con él. Una vez allí, Kritschgau cree que Mulder tiene habilidades extraterrestres para leer la mente y le inyecta fenitoína para ralentizar su actividad cerebral. Más tarde, llegan Diana Fowley y su médico, y con sus habilidades para leer la mente, Mulder le dice a Skinner que sabe que está en deuda con Alex Krycek y las conexiones de Fowley con el fumador.

Scully, con la ayuda de Barnes, puede traducir algunas de las inscripciones de la nave espacial, que contiene información sobre genética y varias religiones. Sin embargo, el comportamiento de Barnes se vuelve cada vez más errático y, armándose con un machete, se niega a dejar que Scully o Ngebe se vayan. Barnes se da cuenta de que la nave está devolviendo la vida a los peces muertos. Scully y Ngebe aprovechan la oportunidad para noquearlo y escapar. Scully ve al Hombre africano primitivo nuevamente en el auto mientras se alejan.

Kritschgau y Skinner sometieron a Mulder a pruebas adicionales para verificar su actividad cerebral anormal. Vuelven a inyectar fenitoína a Mulder, pero esta vez Fowley los atrapa; Mulder sufre una convulsión. Mientras tanto, Barnes, en un extraño experimento, mata a su conductor, solo para que el conductor pronto se reanime y mate a Barnes. Scully vuela de regreso a Estados Unidos y visita a Mulder en el hospital. En la costa africana, Ngebe llega con la policía y encuentra a Barnes muerto y la nave espacial desaparecida.[2]

Parte de la trama de «The Sixth Extinction» se basó en la teoría de los antiguos astronautas (grabados en roca en Val Camonica, Italia).

Con respecto a los orígenes de este episodio, Frank Spotnitz dijo: «[Nosotros] destruimos todas las cosas sobre el padre de Mulder, el proyecto y el Sindicato. Todas las cosas que nos habían sostenido durante seis años desaparecieron repentinamente. No teníamos muletas. A partir de ese momento adelante, cada vez que nos sentábamos a escribir un programa de mitología, sabíamos que iba a ser un desafío completamente diferente».[3] Chris Carter creía que «The Sixth Extinction» funcionaba como un «episodio de transición», afirmando: «Sentí que, con “The Sixth Extinction”, solo estaba desempeñando un papel secundario y que el episodio, esencialmente el episodio medio de un arco de tres episodios, fue solo un episodio de transición para llevarnos a “Amor Fati”, que en realidad se trataba menos de la mitología y más de las elecciones de Mulder en la vida».[3]

Debido a que David Duchovny y Gillian Anderson tenían otros compromisos al comienzo de la temporada, la producción de este episodio se retrasó. Terminó filmándose tercero en la temporada, después de los episodios «Hungry» y «The Goldberg Variation». Carter escribió el episodio simultáneamente mientras Duchovny estaba trabajando en el siguiente episodio, «The Sixth Extinction II: Amor Fati». Kim Manners dijo que los preparativos eran confusos ya que no estaba claro cómo se desarrollarían las historias y cómo se alimentarían entre sí. Spotnitz dijo sobre el resultado final: «Para mí, se parecía mucho a una película de monstruos de los años cincuenta con Scully en la playa con este tipo volviéndose loco con un machete, los ataques de insectos y el mar de sangre. Sí, se suponía que para ser un asunto serio, en general, pensé que se perfilaba como una hora bastante entretenida».[3]

Los productores tuvieron que mover la filmación de las secuencias de playa de los episodios anteriores debido a los cambios en las mareas en esa época del año. Al igual que en el episodio anterior, el gran naufragio de la nave espacial se creó con gráficos generados por computadora. La secuencia en la que el agua del océano escalda a los lugareños requirió el uso de "varios grados de maquillaje para quemaduras", que se aplicó a los dobles.[3] Luego se usó una cámara subacuática para capturar a estos actores mientras se retorcían de dolor. Para crear la escena en la que una gran cantidad de insectos pululan en la tienda de Scully, palomitas de maíz y bolitas de espuma fueron impulsados ​​​​por un gran ventilador hacia el escenario de sonido; Luego, las imágenes de los grillos se compusieron digitalmente sobre los detritos durante la posproducción. El programa también alquiló más de 50,000 grillos muertos y los esparció en el escenario del piso para promover el efecto.[3]

Una gran parte del episodio se basó en la teoría de los antiguos astronautas, que propone que seres extraterrestres inteligentes visitaron la Tierra en la antigüedad o la prehistoria y se pusieron en contacto con los humanos.[4] Frank Spotnitz estaba asombrado por la poca cantidad de correo negativo que recibió el programa, a pesar de que la historia de «Biogenesis»/«The Sixth Extinction»/«Amor Fati» insinuaba en gran medida que los extraterrestres fueron los creadores de la noción de Dios y la religión.[5] Le dio crédito a la forma en que el programa manejó este tema delicado y dijo: «A menudo, en el pasado, hicimos cosas en las que estaba seguro de que recibiríamos cartas de enojo. Pero rara vez lo hacemos. Y la razón es por la forma en que manejamos las cosas. En “Amor Fati” tratamos el lado religioso con respeto».[5] Los temas de los antiguos astronautas se revisaron más tarde en los dos episodios de la novena temporada «Provenance» y «Providence», aunque en mucha menor medida.[6]

• Hurwitz, Matt; Knowles, Chris (2008). The Complete X-Files (en inglés). Insight Editions. ISBN 978-1-933784-80-9.
• Kessenich, Tom (2002). Examinations: An Unauthorized Look at Seasons 6–9 of the X-Files (en inglés). Trafford Publishing. ISBN 1-55369-812-6. (requiere registro).
• Shapiro, Marc (2000). All Things: The Official Guide to the X-Files Volume 6 (en inglés). Harper Prism. ISBN 0-06-107611-2. (requiere registro).
• Shearman, Robert; Pearson, Lars (2009). Wanting to Believe: A Critical Guide to The X-Files, Millennium & The Lone Gunmen (en inglés). Mad Norwegian Press. ISBN 978-0-9759446-9-1.

• Esta obra contiene una traducción total derivada de «The Sixth Extinction (The X-Files)» de Wikipedia en inglés, concretamente de esta versión del 9 de abril de 2022, publicada por sus editores bajo la Licencia de documentación libre de GNU y la Licencia Creative Commons Atribución-CompartirIgual 4.0 Internacional.
• «The Sixth Extinction» en Internet Movie Database (en inglés).