Ladri di biciclette

Roma, segunda posguerra: Antonio Ricci (Lamberto Maggiorani), un desempleado encuentra trabajo pegando carteles, lo cual es un gran logro en la situación de posguerra que vive el país, donde el trabajo escasea y obtenerlo es un éxito excepcional. Pero para trabajar debe poseer una bicicleta. Desafortunadamente, el primer día de trabajo le roban la bicicleta mientras pega un cartel cinematográfico. Antonio persigue al ladrón sin resultado alguno. Decide denunciar el robo ante la policía, pero se da cuenta de que las fuerzas del orden no pueden ayudarlo a encontrar su bicicleta. Desesperado, busca el apoyo de un compañero de partido, que a su vez moviliza a sus amigos basureros. Al alba, Antonio, junto a sus compañeros y a su hijo Bruno comienza su búsqueda, primero en la Piazza Vittorio y más tarde en Porta Portese, donde tradicionalmente van a parar los objetos robados. Pero no hay nada que hacer: la bicicleta seguramente ya esté desmontada y será imposible de encontrar. En Porta Portese, Antonio ve al ladrón de su bicicleta, mientras negocia con un viejo vagabundo. Lo persigue sin alcanzarlo, regresa a Porta Portese a encontrar al vagabundo, y lo sigue, hasta un comedor social. Allí le pregunta por su bicicleta y por la identidad del ladrón, pero no obtiene ningún resultado. Exasperado, Antonio acude a una vidente, pero la respuesta de esta es casi una tomadura de pelo: “o la encuentras ahora o no la encontrarás jamás”. Inmediatamente, al salir de la casa de la vidente, se encuentra con el ladrón de la bicicleta que al final es defendido por todos sus colegas. Antonio habla con un policía para explicarle la situación. Entonces éste le contesta que sin testigos del robo no se puede hacer nada. Finalmente, mientras Antonio y Bruno esperan el tranvía para regresar a casa, el padre se percata de la existencia de una bicicleta que nadie parece custodiar. Intenta robarla pero la muchedumbre se lanza a atraparlo. Solo los llantos de Bruno consiguen frenarlos e impedir que su padre vaya a la cárcel. Antonio se encuentra ahora tan pobre como antes pero con la vergüenza de haberse colocado al nivel de quien le había robado. La película se cierra con la vuelta a casa de Antonio y Bruno mientras cae la noche sobre la ciudad de Roma.

• Lamberto Maggiorani - Antonio Ricci
• Enzo Staiola - Bruno Ricci, hijo de Antonio
• Lianella Carell - Maria Ricci, esposa de Antonio
• Gino Saltamerenda - Baiocco, amigo de Antonio
• Vittorio Antonucci - Rafael Catelli, el ladrón
• Giulio Chiari - Mendigo
• Elena Altieri - La señora de caridad
• Carlo Jachino - Mendigo
• Michele Sakara - El Secretario de la Organización de la Caridad

• 
  Antonio Ricci en su primer día de trabajo
• 
  Los protagonistas buscando la bicicleta bajo la lluvia
• 
  Antonio es mal juzgado por los vecinos mientras este encuentra al ladrón
• 
  Antonio se da por vencido ante la búsqueda

Un rasgo característico de este filme, y del neorrealismo, es la desaparición de la noción de actor y de la puesta en escena. Los actores que intervienen no son profesionales. Aunque la búsqueda de las personas que interpretarían los personajes fue dura. Un detalle de la búsqueda del niño, fue que De Sica, tras haber visto cantidad de niños, se decantó por uno debido a su forma de andar. Es más, la prueba de selección de los niños se reducía a verlos caminar.[7] Además ninguna escena fue realizada en estudios, sino que todas fueron rodadas en la calle.

Otro rasgo significativo es que todas las angulaciones de cámara están en función de lo que se quiere transmitir. Como por ejemplo, la secuencia en la que con un picado se ve toda la calle mostrándonos la muchedumbre entre la que se pierde el ladrón y la impotencia del trabajador.

La tesis de la película es de una soberbia y tremenda simplicidad, y se eclipsa detrás de una realidad social que a su vez pasa al segundo plano del drama moral y psicológico que bastaría para justificar la película:

«En el mundo en el que vive este obrero, los pobres, para subsistir, tienen que robarse entre ellos.»

André Bazin, El neorrealismo.

El director de la película Vittorio de Sica.

Cuando la película fue estrenada en Italia, fue vista con hostilidad ya que retrataba a los italianos de manera negativa. El crítico italiano Guido Aristarco la elogió, pero también se quejó de que "el sentimentalismo puede a veces tomar el lugar de la emoción artística". El director de cine neorrealista italiano, Luchino Visconti, criticó la película, diciendo que fue un error utilizar a un actor profesional para doblar sobre el diálogo de Lamberto Maggiorani. Luigi Bartolini, el autor de la novela de la que Sica sacó su título, fue muy crítico con la película, sintiendo que el espíritu de su libro había sido completamente traicionado, ya que su protagonista era un intelectual de clase media y su tema era la ruptura del orden civil frente al comunismo anárquico.

Ladrones de bicicletas ha recibido la aclamación de los críticos desde su lanzamiento, con el agregador de reseñas de películas Rotten Tomatoes que informa el 98% de las críticas positivas entre 54 , con un promedio de 9.1 de 10. La imagen también está en la Lista de mejores películas del Vaticano para retratar los valores humanísticos.[8]

Bosley Crowther , crítico de cine de The New York Times , elogió la película y su mensaje en su crítica. Escribió: "Una vez más, los italianos nos han enviado una película brillante y devastadora en el lamentable drama de Vittorio De Sica sobre la vida urbana moderna. Anunciado fervientemente por quienes lo habían visto en el extranjero (donde ya ha ganado varios premios en varios festivales de cine), esta desgarradora imagen de frustración, que llegó ayer [al World Theatre], va a cumplir con todos los pronósticos de su absoluto triunfo aquí. Una vez más, De Sica, que nos dio el aplastante Betún, esa demostración desesperadamente trágica de corrupción juvenil en la Roma de la posguerra, se ha asentado y ha plasmado con nitidez en términos simples y realistas un tema importante, de hecho, fundamental y universalmente dramático. Es el aislamiento y la soledad del pequeño hombre en este complejo mundo social que irónicamente está bendecido con instituciones para consolar y proteger a la humanidad ". Pierre Leprohon escribió en Cinéma D'Aujourd que" lo que no debe ignorarse en el nivel social es que el personaje no se muestra al comienzo de una crisis sino en su resultado. Basta con mirar su rostro, su paso inseguro, sus actitudes vacilantes o temerosas para comprender que Ricci ya es una víctima, un hombre disminuido que ha perdido su confianza. " Lotte Eisnerlo llamó la mejor película italiana desde la Segunda Guerra Mundial y Robert Winnington lo llamó "la más exitosa película extranjera en el cine británico".

Cuando la película se relanzó a finales de la década de 1990, Bob Graham, crítico cinematográfico del San Francisco Chronicle , dio al drama una crítica positiva: "Los papeles son interpretados por no actores, Lamberto Maggiorani como el padre y Enzo Staiola como el muchacho solemne, que a veces parece ser un hombre en miniatura. Le dan una gran dignidad a la visión sin pestañear de De Sica de la Italia de posguerra. La rueda de la vida gira y hace rechinar a la gente, es imposible imaginar esta historia de otra forma que la de De Sica. La nueva impresión en blanco y negro tiene una extraordinaria gama de tonos grises que se vuelven más oscuros a medida que la vida se cierra ".[9]

• En la escena del restaurante, donde hay una falsa alarma de ahogo del niño hace comprender al padre la insignificancia relativa de su desgracia creando una especie de respiro dramático naturalmente ficticio, ya que la realidad de esa felicidad depende, finalmente, de encontrar la bicicleta.
• En el desarrollo de la película hay una escena en la cual el protagonista acude a una asociación obrera católica de la que espera una ayuda que no recibe porque no se queja "sindicalmente" sino que va a encontrar a unos amigos que le ayuden a hallar su objeto robado. Resulta así que una reunión de proletarios sindicados se comporta de la misma manera que un grupo de burgueses paternalistas a la vista de un obrero desgraciado. La indiferencia del sindicato está justificada ya que los sindicatos trabajan para la justicia y no para la caridad; pero el paternalismo molesto de los opositores católicos es intolerable, ya que su caridad no se manifiesta ante esta tragedia individual.
• En otra de las escenas del filme se ve cómo un coro de seminaristas austríacos rodea al padre y al hijo. Es una de las secuencias más expresivas en cuanto a lo dicho anteriormente ya que sería difícil crear una situación más anticlerical.
• La escena en la que el padre de Bruno decide robar la bicicleta tiene una gran importancia en la película porque simboliza un momento clave en la evolución del niño. El personaje asiste a la transformación que sufre su padre, quien pasa de ser héroe a ser un ladrón.[10]

• Unas de las últimas escenas del filme representa el cambio de la relación padre-hijo: en esta escena se interpreta mal el gesto final del niño quien vuelve a dar la mano a su padre. La mano que desliza en la suya no es ni el signo de un perdón ni de un consuelo infantil, sino un gesto grave que pone en un plano de igualdad a ambos. El hombre hasta entonces era un dios para su hijo, su relación se producía bajo signo de admiración.

«Las lágrimas que derraman andando juntos, con los brazos caídos, son de desesperación ante el paraíso perdido. Pero el niño vuelve al padre a través de su fracaso; ahora le querrá como a un hombre, con su vergüenza.»

André Bazin, El neorrealismo

22.ª edición de los Premios Óscar

Sexta edición de las Medallas del Círculo de Escritores Cinematográficos[11]

Otros premios

• Globos de Oro : Mejor Película Extranjera, Italia; 1950.
• National Board of Review : Premio NBR, Mejor Director, Vittorio De Sica; Mejor película (cualquier idioma), Italia; 1949.
• Premios del Círculo de Críticos de Cine de Nueva York : Mejor película en lengua extranjera; 1949.[13]
• Premios BAFTA : Mejor Película de cualquier Fuente; 1950.
• Festival Internacional de Cine de Locarno , Suiza : Premio especial del jurado , Vittorio De Sica; 1949.

• Las mejores películas de todos los tiempos

• Esta obra contiene una traducción de la sección Recepción de la crítica (Critical reception) derivada de «Bicycle Thieves» de Wikipedia en inglés, concretamente de esta versión del 24 de julio de 2018, publicada por sus editores bajo la Licencia de documentación libre de GNU y la Licencia Creative Commons Atribución-CompartirIgual 4.0 Internacional.

• Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Ladrón de bicicletas.

• Ficha en Internet Movie Database

• Ficha en FilmAffinity

• Ficha en Rotten Tomatoes

• Colección de recortes de prensa y de material publicitario (pressbook) de la película y de su restauración: copia en italiano; en PDF.

• Reclamo de la película:
  • Reclamo oficial en inglés.
    • Otro más corto pero con mejor calidad de imagen.
    • Otro.
  • Reclamo de la restauración.

• Coloquio sobre la película en el programa de La 2 (TVE) ¡Qué grande es el cine!, dirigido por José Luis Garci.
  • 1; 2; 3; 4.

• Presentación de la película y coloquio sobre ella en el programa de TRECE Classics, dirigido por José Luis Garci; con posibilidad de subtítulos.

• La película, en italiano, con subt. en español.
  • La película, en italiano, con posibilidad de subt. en ese idioma.

• GARCÍA GÓMEZ, Francisco: guía de la película.
  • Reproducción, con índice electrónico; en PDF.

• Sobre la película, en español; con posibilidad de subtítulos.

• Reseña, en italiano; en PDF.

• REVERDITO, Guido: Ladri di biciclette: dal romanzo di Bartolini al tradimento di Zavattini e De Sica; en Ladri di biciclette, Nuove ricerche e un’antologia della critica (1948—1949), «Quaderni di Cinemasud», Avellino 2009, pp. 29—44. De Santi, G. (ed.)
  • Reproducción en italiano, de la que se puede obtener copia en PDF.

• Música de la película, de Alessandro Cicognini.
  • Tema principal.
  • Escena con subt. en inglés.
    • Alessandro Cicognini (1906 - 1995): compositor italiano, conocido sobre todo por su trabajo en el neorrealismo.