Quena

En el año 2009 el aerófono conocido como Quena fue declarado Patrimonio Cultural de la Nación del Perú[3][4], por ser el instrumento de viento autóctono de mayor trascendencia en la música tradicional peruana por su antigüedad, su difusión, la riqueza de sus variantes y la peculiaridad de su sonido. La norma indica en su parte considerativa que quenas de distinto número de orificios han sido halladas en Lambayeque y Huánuco, y su uso se extendió hasta Puno, Nasca, Huancavelica, Cajamarca, Ayacucho y Apurímac, entre otras zonas del país.

Este título fue concedido por Resolución Directoral Nacional RDN 1103/INC-2008 en agosto del 2008, en mérito a la expresión de la identidad cultural y social con raíces prehispánicas, constituye un instrumento tradicional de gran originalidad.[5] Con la publicación de la Resolución el Ministerio de Cultura del Perú resuelve en su artículo 1:[6]

“Declara Patrimonio Cultural de la Nación a la Quena por ser el instrumento de viento autóctono de mayor trascendencia en la música tradicional peruana por su antigüedad, su difusión, la riqueza de sus variantes y la peculiaridad de su sonido.”

Según la clasificación de Hornbostel-Sach, las quenas se incluyen entre los aerófonos sin canal de insuflación con tubo resonador longitudinal abierto. El código asignado de acuerdo a las características anteriores es 421.111.12.[7]

El sonido se regula a través de siete agujeros de digitación, seis al frente y uno atrás, para el pulgar. Aunque existen quenas de cuatro y hasta ocho orificios. La quena tiene una embocadura (escotadura o muesca) que se ajusta al labio del ejecutante para la producción del sonido. Actualmente, la quena profesional suele estar afinada en Sol M (escala diatónica con tónica en Sol), mide alrededor de 35 cm de largo[8], pudiendo variar su diámetro y tamaño de los orificios, ajustándose a los dedos del instrumentista y a los requisitos acústicos de la afinación.

El sonido obtenido es más grave, si es mayor la longitud del tubo resonador. [7] Las quenas de gran tamaño miden entre 50 y 80 cm de longitud y están afinadas en escalas más graves. En esta última clasificación se incluyen a los quenachos y a las mamaquenas. Por otro lado, los tipos más pequeños de quenas como las quenillas, están afinadas en escalas más agudas. [8] El pinkullo o pinkillo, aunque se suele considerar como quena, no lo es técnicamente ya que es una flauta de pico.[9]

La quena moderna sufrió cambios en su estructura para adecuarse a la música en escalas musicales europeas, tanto diatónica como cromática. Antiguamente, sus cinco orificios eran adecuados para ejecutar melodías pentatónicas, características de la música incaica. [10] Luego, en el proceso de imitación de los aerófonos europeos, aumentaron los orificios a seis, siete o incluso ocho.[11]

Un famoso y reconocido quenista Raúl de María, de Jujuy, provincia del noroeste de Argentina

Las quenas son tradicionalmente fabricadas de caña, cortada en su entrenudo. Normalmente las quenas tienen un extremo abierto donde se talla la embocadura (escotadura o muesca), y un extremo terminal (u orificio distal) formado por un nudo del bambú, perforado con un agujero de un diámetro menor que el resto del tubo. Algunos constructores, sin embargo, no practican esta técnica, y cortan el tubo de bambú de manera que el orificio distal sea del diámetro del resto del tubo. En principio se utilizaban cañas de bambúes verdes o secos de origen americano (tokhoro, géneros Aulonemia o Rhipidocladum), pero la introducción de bambúes asiáticos al continente americano hizo que se emplearan también estos nuevos materiales. Las distintas especies de bambú tienen características diferentes en lo que hace a la geometría de los entrenudos (más o menos cónicos o cilíndricos) y su textura interna, lo que da por resultado diversos tipos de quenas.

Quena de caña con bisel de madera incrustado

Hay una gran variedad de quenas americanas de diferentes regiones cada una con su particularidad y sus detalles, actualmente en Argentina existen diversos lutieres de quenas que se encargan de buscar nuevas alternativas experimentando con materiales como el bambú combinado con maderas de gran dureza para la zona del bisel, lo cual es beneficioso para aquellos músicos que buscan un corte del chorro de aire más preciso y un bisel que permita jugar con el aspecto tímbrico del instrumento. Este tipo de Quena con materiales combinados existe gracias al proceso de incrustación de maderas específicas sobre el material que constituye al tubo del instrumento. Según el bisel que tenga cada quena será diferente y se adaptará a la búsqueda de cada músico.

Algunas maderas que se utilizan para mejorar la calidad del bisel y el cuerpo son Ébano, Jarilla, Palo violeta, Itín, Palo santo, Guayubira, Pino, Estróbilos, Cocobolo.

Las nuevas técnicas de fabricación de quenas incluyen procesos como sellado, laqueado y pulido, además, actualmente existe más información respecto de la calidad de la madera que es expuesta al proceso de estacionamiento, lo cual influye directamente en el sonido, calidad y duración del instrumento.

También se fabrican actualmente quenas con afinación móvil, es decir con una cabeza que se puede separar del cuerpo permitiendo subir o bajar la afinación del instrumento según las necesidades del instrumentista, esto es posible gracias a la combinación de maderas con metal.

Notación de digitación de quena.

Las formas de colocar las manos varían: si bien mayoritariamente la mano derecha va abajo, se ve también tocar con la mano izquierda abajo. Asimismo, la forma de digitar más común es usando tres dedos de cada mano para los orificios frontales (3-3-1, significa tres dedos de una mano, tres dedos de otra, y el pulgar), pero se ve frecuentemente el uso de cuatro dedos de la mano derecha (o mano de abajo), dos de la izquierda, y el pulgar (4-2-1). En algunos casos, para el uso de esta última forma no todos los agujeros frontales están alineados, desviándose el orificio correspondiente al dedo meñique por razones de comodidad.

Se utilizan dos digitaciones básicas: directa, en la cual las notas de la escala mayor se obtienen destapando los agujeros progresivamente, y la cruzada, en la cual algunas notas (por ejemplo el Do y Sol agudo) se obtienen con una digitación de horca u horquilla (tapando el agujero subsiguiente). La principal dificultad técnica para el dominio del instrumento reside en obturar parcialmente los agujeros para lograr semitonos y vibratos específicos. Para este propósito también existen algunas digitaciones de horquilla.[12]

La siguiente es una notación gráfica para la digitación de este instrumento

○ orificio abierto

● orificio obturado [13]

Los orificios de este instrumento aerófono se corresponden según Pantoja, en sentido de abajo hacia arriba, con las siguientes notas musicales:

• Abertura inferior: LA
• Primer agujero anterior: SIN SONIDO
• Segundo agujero anterior: SI
• Tercer agujero anterior: DO
• Cuarto agujero anterior: RE
• Quinto agujero anterior: MI
• Sexto agujero anterior: FA
• Único agujero posterior: SOL [11]

Se puede mencionar como quenistas destacados a Antonio Pantoja[14], Alejandro Vivanco Guerra, Raymond Thevenot, Uña Ramos[1], Lucho Cavour, Gilbert Favre, Guillermo de la Roca, Domingo Ríos, Pedro Chalco, Raúl Olarte, Rolando Encinas, Facio Santillán, Arturo Flores, Luis Chugar, Jorge Cumbo, René de la Rosa[15], Sergio "Checho" Cuadros, Fabián Triana, Mariana Cayón, Micaela Chauque[16], Jorge Valenzuela[17].

1. Romero Vila, Mayolo (2021). «La evolución de la quena desde los años 80 hasta la actualidad». Lima, Perú. Consultado el 28 de septiembre de 2022.
2. Cervantes, Biblioteca Virtual Miguel de. «ANOTACIONES HISTÓRICAS SOBRE LA QUENA / Varela De Vega, Juan Bautista». Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Consultado el 28 de septiembre de 2022.
3. https://www.elmostrador.cl/noticias/mundo/2008/08/29/la-quena-andina-fue-declarada-patrimonio-cultural-del-peru/
4. https://ecodiario.eleconomista.es/global/amp/726473/Peru-declara-como-patrimonio-cultural-a-la-quena-andina
5. «Quena, patrimonio cultural».
6. http://administrativos.cultura.gob.pe/intranet/dpcn/anexos/50_1.pdf?9823694
7. Flores Calisaya, José Antonio (2019). «De la quena diatónica a la quena cromática: propuesta para una modificación morfológica desde la perspectiva de la física acústica.» (PDF). Arequipa, Perú. Consultado el 28 de septiembre de 2022.
8. Civallero, Edgardo (2021). Quenas: un acercamiento inicial (2 edición). Bogotá: Wayrachaki. Consultado el 28 de septiembre de 2022.
9. Vivanco, Alejandro (1979). Didáctica de la quena peruana (4 edición). Perú: Lima.
10. Benavente, Manuel José (1941). Lottermoser, ed. Sistema musical incaico. Buenos Aires.
11. Pantoja, Antonio (1962). Método para quena. Buenos Aires, Argentina.: Publicaciones musicales Tempo.
12. «Construcción de INSTRUMENTOS TRADICIONALES : :». www.luispayno.es. Consultado el 29 de septiembre de 2022.
13. García, Leonardo. Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, ed. La quena. Nuevas técnicas y sonoridades (PDF). Chile. Consultado el 3 de octubre de 2022.
14. Revistaf |, Por. «Antonio Pantoja – Revista Folklore». Consultado el 8 de octubre de 2022.
15. «René De La Rosa - YouTube». www.youtube.com. Consultado el 8 de octubre de 2022.
16. «Micaela Chauque - YouTube». www.youtube.com. Consultado el 8 de octubre de 2022.
17. «Jorge Valenzuela - Youtube». Tutorialesdequena.com.

• Shakuhachi (flauta similar originaria de Japón)
• Civilización incaica
• Música andina del Perú
• Siku
• Pinquillo
• Tarka
• Charango

• Wikcionario tiene definiciones y otra información sobre quena.
• El sonido de la quena Los Koyas

• Elaboración de una quena típica de Tarija, en línea

• Vírgenes del Sol, interpretado por el XII Encuentro Internacional de Quenistas (en línea)