Renacimiento flamenco

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  Hof van Savoye, el palacio de la corte de Margarita de Austria en Malinas. Entre 1517 y 1530 su construcción estuvo a cargo de Rombout II Keldermans.[2]
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  Stadhuis (palacio municipal) de Amberes, 1560-1565, fue reconstruido tras el saco de Amberes de 1576.
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  Stadhuis de Leiden, de Lieven de Key, ca. 1600.

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  Gisant del mausoleo de Eustache de Croÿ en la catedral de Saint-Omer, de Jacques Du Brœucq, 1540.
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  Retablo de la catedral de Roskilde, 1550–1560. Es uno de los llamados "retablos de Amberes".
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  Flora, de Adrian de Vries.
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  Esculpida por Miguel Ángel en Italia en 1504, la Madonna de Brujas, trasladada a la iglesia de Nuestra Señora de Brujas en 1506.

Bautismo de Cristo, de Joaquín Patinir, 1510-1520.

Visión de Tondal, de un seguidor del Bosco, comienzos del siglo XVI.[3]

María Magdalena, de Mabuse, ca. 1530.

Bodegón con la Huida a Egipto, de Pieter Aertsen, 1551.

La caída de Ícaro, copia de un original de Pieter Brueghel el Viejo, 1554-1555.

Venus y Cupido, de Frans Floris, mediados del siglo XVI.

Júpiter entra en el cuarto de Danae, de Joachim Wtewael, ca. 1595-1605.

En pintura el Renacimiento flamenco incluye desde los seguidores de El Bosco y el Manierismo de Amberes de comienzos del siglo XVI hasta los manieristas tardíos del Norte, como Hendrik Goltzius y Joachim Wtewael, que llegan hasta comienzos del siglo XVII. Se basan a la vez en las innovaciones de la pintura italiana y en tradiciones locales. Amberes fue el más importante centro artístico de la zona, con gran pujanza hasta el saco de Amberes de 1576. Muchos artistas flamencos desarrollan su obra en otros lugares de Europa, como Jan Mabuse, Maarten van Heemskerck y Frans Floris, que jugaron un papel central en la adopción de modelos italianos para incorporarlos en su propio lenguaje artístico. Los maestros flamencos y holandeses del siglo XVI contribuyeron decisivamente a la aparición de nuevos temas pictóricos, como el paisaje (Joaquín Patinir) o las escenas de género (Pieter Brueghel el Viejo o Pieter Aertsen).

Las influencias del Renacimiento italiano, aunque se comenzaron a hacer sentir en los primitivos flamencos desde muy temprano, dada la fluidez de los contactos comerciales entre Italia y Flandes, no alteraron significativamente la continuidad de la tradición pictórica, esencialmente gótica, de la pintura flamenca hasta bien entrado el siglo XVI. El llamado "Maniersmo de Amberes" es un término con el que se etiqueta a un conjunto de pintores que integran una parte de influencia italiana, pero que permanecen en lo esencial como continuadores del estilo flamenco de los maestros antiguos. En cuanto a El Bosco, un artista muy peculiar, desarrolló un arte muy personal e individualista (a la vez "arcaizante" y "moderno"), con una iconografía aparentemente irracional, de muy compleja interpretación, que más que un nuevo estilo dio paso a un buen número de imitadores (como Jan Mandyn o Frans Verbeeck).[4]

Una segunda fase es la de los denominados "romanistas"; que adoptan mucho más radicalmente las influencias italianas.

Desde la segunda mitad del siglo XVI los pintores flamencos y holandeses comienzan a mostrar interés por la naturaleza y la belleza per se, lo que conduce a un estilo que incorpora elementos renacentistas, pero permanece alejado de la elegante ligereza de los maestros italianos,[5] y entronca con los temas de los grandes maestros de la pintura barroca flamenca y holandesa: paisajes y escenas de género.[4]

Esta evolución se observa en las obras de Joaquín Patinir (el tema principal, que sigue siendo salvo excepciones religioso, queda dominado por el paisaje) y Pieter Aertsen (lo mismo, por el bodegón), así como en Pieter Brueghel el Viejo, que en su tratamiento de la naturaleza y la vida cotidiana testimonia una preferencia por la condición natural del hombre independientemente de su estatus social. Como ejemplifica La caída de Ícaro (actualmente considerada como copia de un original suyo), atípica en muchos aspectos, combina varios aspectos del Renacimiento nórdico: interés por la Antigüedad, disimulo del tema alejándolo del primer plano, convirtiendo en protagonista a un campesino (que ni mira a la escena que da nombre a la obra), así como a la pintura misma. Muestra al hombre como un antihéroe, cómico y a veces grotesco.[5]

Es característica la introducción de la pintura mitológica, así como del desnudo, buscando incluso en los temas religiosos excusas convenientes para la representación de escenas de contenido sexual, con buena demanda en el mercado de arte, cada vez más independizado de los comitentes institucionales.

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  Tapiz flamenco de la segunda mitad del siglo XVI.
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  Fuga de los civiles del campo francés. Los suizos reh'usan avanzar a pesar de las órdenes de su comandante, quinto de los siete tapices de la serie de la Batalla de Pavía, realizados en Bruselas por William Dermoyen entre 1528 y 1531 sobre cartones de Bernard van Orley.

• Josquin des Prés (finales del XV y comienzos del XVI).
• Adrian Willaert (se trasladó a Venecia).
• Adrianus Petit Coclico[13] (Compendium Musices, 1552).
• Emmanuel Adriaenssen[14] (padre de dos pintores).

• Arte de la Edad Moderna
• Manierismo en Flandes

• Pleno Renacimiento flamenco[15]
• Manierismo flamenco[16]

• Manierismo de Amberes
• Manierismo de Haarlem (Karel van Mander, Hendrick Goltzius, Cornelis van Haarlem, Jacob Matham)[17]
• Escuela de Utrecht (Mabuse, Jan van Scorel, Antonio Moro, Anton van Blockland, Joos de Beer, Abraham Bloemaert, Joachim Wtewael, Paulus Moreelse)[18]
• Renacimiento mosano o Renacimiento del Mosa (Renaissance mosane, Maaslandse Renaissance)[19]

• Guilda de San Lucas
• Las hijas de Lot
• San Jerónimo penitente
• Las tentaciones de San Antonio

• A. J. J. Delen, Histoire de la gravure dans les anciens Pays-Bas et dans les provinces belges des origines jusqu'à la fin du XVIII, Librairie Nationale d'Art et d'Histoire, Paris, 1924

• Het schilder-boeck (el texto de Karel van Mander, en neerlandés).