Sinfonía n.º 5 (Mahler)

Es una marcha fúnebre, melancólica y triste. Tras un inicio irónico de las trompetas estalla la orquesta completa llena de locura, pero también de tristeza, finalmente entra el tema del movimiento terminando así de una forma tranquila pero muy nostálgica.

Esta marcha es en compás de 2/2, en Do sostenido menor y tiene una duración de once a catorce minutos. Es resignada, patética pero no trágica y desgarradora como la de la Segunda o el de la Heroica de Beethoven. Mahler afronta con calma, con resignación, la perspectiva de la muerte. Además, podemos ver que la forma sonata no es clara aquí, lo que explica la ausencia de contrastes en este movimiento (excepto en el primer interludio).

La marcha comienza con una escalofriante fanfarria de trompetas. Esta breve fanfarria, que instala la tonalidad de Do sostenido menor y el carácter resignado del movimiento, tiene la función de "puente" porque unirá las distintas secciones del movimiento. Esta fanfarria, sin embargo, tiene un carácter algo militar y parece venir de lejos como la del primer movimiento de la Primera Sinfonía. Esto no es insignificante porque Mahler, en su infancia, vivía escuchando orquestas militares en las calles y estas vivencias suelen estar presentes en estas obras (primer movimiento de la Tercera, primera Nachtmusik de la Séptima...). Pronto, la orquesta se vuelve más fuerte y estalla en el acorde en Do sostenido y entona el comienzo de la fanfarria antes de retroceder gradualmente.

Inmediatamente se advierte que el tema principal de los violines y violonchelos evoca de manera apenas velada el del allegretto de la Tercera sinfonía de Brahms. Esta tierna (La bemol mayor) pero suplicante melodía tomada de un Wunderhorn Lied anterior se vuelve más y más patética a medida que se extingue. Vuelve la fanfarria de trompetas y el tutti orquestal, donde destaca la trompeta, también y con más violencia aún. El tema principal vuelve a estar expuesto (con los instrumentos de viento), esta vez acompañado discretamente por los acordes de metal que introducen un tema tranquilo en medio de este ambiente tan oscuro.

El comienzo de la fanfarria regresa pero es interrumpido abruptamente por el primer interludio de violencia implacable (si bemol menor). La tristeza y la revuelta, difíciles de contener al principio, estallan aquí apasionadamente, salvajemente: martilladas, medias notas de los instrumentos bajos, trémolos en trillizos furiosos de los violines, trompeta aullando, trombones y luego trompetas en síncope, no muy discretos timbales... La fanfarria intenta abrirse paso pero el tumulto general se lo impide, los temblores febriles de las cuerdas ahogan la contramelodía de los instrumentos de viento. Toda esta conmoción brota y culmina en un clímax pero sin acabar: los violines agudos y el solo de trompeta apoyado por los cuernos arrastran a todos a un segundo clímax y finalmente la calma vuelve poco a poco mientras suena la trompeta de la charanga, permitiendo a la orquesta volver a la clave principal.

El ritmo de andante vuelve como al principio pero variado y más apasionado. Tras el tutti, reaparece el tema acompañado del elemento de "consuelo" pero variado y alargado, aportando una sensación de apaciguamiento pero relativo porque el carácter quejumbroso de este pasaje sigue siendo omnipresente. Una transición asombrosa (la fanfarria de las trompetas es retomada por... ¡sólo los timbales!) conduce al segundo interludio que contrasta con el primero por su dulzura. Los violines y violonchelos suben y bajan alternando medias notas y tresillos, los segundos violines tocan un ostinato de la charanga. Unidas por los cuernos, las cuerdas continúan la melodía que cambia y varía, mientras las maderas se mueven y los metales retoman la melodía inicial. El conjunto se vuelve cada vez más desgarrador antes de terminar lastimeramente en un desesperado grito de dolor que se apaga en decrescendo y la fanfarria de trompetas vuelve a pasar mientras los instrumentos se esconden en el silencio.

La coda es muy corta: unos acordes cantados pesadamente pero en piano. Mahler tiene entonces, para sugerir el distanciamiento progresivo, una idea original: bajo los redobles cada vez más lejanos del bombo, la trompeta toca la fanfarria cada vez más débil y es la flauta la que toca el último arpegio ascendente. Tras un último redoble inaudible del bombo, la marcha termina con un pizzicato fortissimo oscuro de las cuerdas graves sobre la tónica... Silencio.

Es violento y a la vez con un tono de tristeza y soledad. Un movimiento altamente explosivo que refleja la frustración más profunda al no poder resolverse tras múltiples intentos. En la mitad de este movimiento se encuentra el clímax de la primera parte, la locura se hace presente aunque inmediatamente viene a ser reconciliada por la dulce voz de los contrabajos. Es de notar que este movimiento es progresivo, comienza muy triste y explosivo para llegar al final donde se busca la tranquilidad y la expiación de todas las pasiones dementes que se tocan en el transcurso, sin embargo no lo logra. El movimiento termina abruptamente sin lograr resolverse dando así la entrada a la segunda parte.

Este es el movimiento principal real de la sinfonía, en La menor: Tormentoso. Con la mayor vehemencia. Formalmente, el movimiento se basa libremente en el movimiento de sonata clásica.[1] Comienza con un tema emergente audaz, que inicialmente no es reconocible como una idea completamente formulada, sino que representa una acumulación desordenada de motivos en cuerdas y trompetas. A partir de esto, un tema confuso y aparentemente caótico se desarrolla a un ritmo acelerado antes de que los acontecimientos se calmen. Los violonchelos entonan el tema solemne de la marcha fúnebre, apoyados por acordes de viento-madera. A partir de esto, se desarrolla una melodía restringida con un impulso creciente y de avance. Siguen apareciendo nuevos motivos que transmiten una impresión de gran inquietud. Un clímax disonante, que está formado principalmente por un motivo de cuerdas acompañado por los timbales, conduce a otro punto de completa quietud. El violonchelo busca una melodía en un suave redoble de tambor y finalmente entona un tema conmovedor en fa menor. Una vez más la música se mueve al estilo de la marcha fúnebre, que no logra superar, pero está cálidamente orquestada y parece menos amenazadora. Una gran inquietud se desarrolla nuevamente en la orquesta e introduce una sección a modo de desarrollo que juega con la dialéctica del tema medido de la marcha fúnebre y la inquieta idea principal del movimiento. La recapitulación trae un nuevo tema, que recuerda a un recitativo instrumental. De manera totalmente abrupta, poco antes del final, comienza un coral solemnemente exagerado, que lucha por un avance musical sin llegar a lograrlo. Mahler aún no termina el movimiento principal con tal apoteosis, sino que la reserva para el final. En consecuencia, la coda coloca el comienzo del movimiento otra vez en primer plano.

La segunda sección consta únicamente del tercer movimiento: Scherzo. Fuerte, no demasiado rápido en re mayor. En cierto modo, representa un punto focal de la sinfonía. Con 819 compases y un tiempo de ejecución de alrededor de 20 minutos, también es el movimiento más largo de la sinfonía. Un tono mayormente alegre contrasta con la primera sección más oscura y parece aliviar esa tensión. Un motivo desenfadado de fanfarria, que ya no guarda ningún parecido con el motivo de la marcha fúnebre, abre el movimiento. A partir de ahí se desarrolla un tema sencillo y optimista a ritmo de Ländler. Una respuesta del primer violín, por otro lado, aparece extrañamente cambiada armónicamente, introduciendo el elemento grotesco del scherzo. A continuación se presentarán toda una serie de temas construidos de forma sencilla en el mismo estilo. Una melodía de vals determina el primer trío y crea la imagen de un mundo ideal de ensueño. La repetición del contenido del scherzo conduce a un tutti de clímax, que introduce al segundo trío. En contraste con el primero, es una inserción larga y temáticamente pesada donde falta un movimiento continuo, numerosas paradas conducen significativamente a la gran expansión del movimiento. Una melodía nostálgica se desarrolla en los instrumentos de madera y cuerdas con el acompañamiento minimalista del pizzicato de las cuerdas. Un toque elegíaco de trompetas actúa como elemento embelesador y dota al desarrollo musical de un sonido místico y profundo, que retoma un lamento bohemio.[4] Después de un rato, la acción se intensifica y aumenta a un gran fortissimo al borde de la tonalidad. Mahler conduce así al regreso del tema del scherzo. El scherzo y ambos tríos se repiten de forma variada, lo que también contribuye a la gran duración del movimiento. A veces los cambios son tan grandes que la parte de repetición parece más un desarrollo. Un impulso cada vez mayor es detenido por el tema del corno embelesado del segundo trío. En la coda, Mahler logra la hazaña de combinar los cinco motivos definitorios del movimiento en forma contrapuntística, llevando el movimiento a un final fulminante. En parte, ya aquí se anticipa la apoteosis final.

Alma Mahler At the Lunch Table por Carl Moll, 1901

El Adagio. Muy lento representa el punto de reposo de la sinfonía. A diferencia de otros movimientos de adagio en las sinfonías de Mahler, es más bien breve, con una duración de unos once minutos. En comparación con el scherzo anterior, la atmósfera es completamente diferente. La instrumentación consta únicamente de cuerdas y arpa. Una métrica y una melodía flotantes dan la impresión de una frágil intimidad. Precisamente por eso, el movimiento fue repetidamente interpretado como una declaración de amor de Mahler a su esposa Alma.[5] Llama la atención el ataque de las arpas antes de que el tema se desarrolle en las cuerdas. Posteriormente se desarrolla lentamente un aumento dinámico. Este clímax dramático está diseñado con un cromatismo extremadamente libre y, como es típico de Mahler, se desarrolla en varias oleadas. Se tranquiliza con el regreso del tema principal. La sección central del movimiento de tres partes introduce un nuevo tema, pero sin provocar un cambio de humor. Tras el regreso del tema principal, el movimiento se desvanece en paz y casi extasiado en pianissimo.

Este movimiento aparece en la banda sonora de la película Muerte en Venecia, dirigida por Luchino Visconti. La película se basa en el libro de Thomas Mann, quien admiraba a Mahler al punto tal de llamar a su personaje Gustav, en su homenaje. Visconti, además lo refuerza transformándolo en músico (en el libro de Mann es escritor). La Sinfonía n.º 5 acompaña a toda la película y el adagietto corona el trágico y triste final de la misma.

La sinfonía termina con un final de Rondó que aumenta lentamente. Allegro—Allegro giocoso. El movimiento encuentra su ritmo con dificultad. La introducción consta de unos motivos rudimentarios de varios instrumentos, que actúan como un ataque. Después de 23 compases, suena la idea del estribillo del rondó. Sorprendentemente, el tema consiste en el material temático apenas reconocible del coral del segundo movimiento. Se desarrolla un evento turbulento y exuberante, que parece una preparación cada vez mayor para la apoteosis final. Un pareado introduce un motivo parecido a una canción, algo pesado, también parecido a una danza. Se disuelve en una corta sección de fugato. El regreso del coro conduce en sucesión ininterrumpida a otro pareado aparentemente agitado. El impulso ininterrumpido del movimiento crea una gran cantidad de agitación e inquietud. Sólo en los fraseos subordinados de Grazioso de las cuerdas vuelve algo de calma, ya que éstas retoman los motivos del Adagietto. El frenesí del movimiento final finalmente conduce a una furiosa stretta final. La apoteosis exagerada se entrega a una polifonía casi desenfrenada y un júbilo sin límites, y es introducida por el regreso del coral del segundo movimiento. La última indicación de Mahler sobre el tempo es: "Allegro molto y acelerando hasta el final". El frenesí que lo abarca todo termina la sinfonía con un poderoso acorde de tutti.