Sinfonía n.º 1 (Bruckner)

La Sinfonía n.º 1 en Do menor fue escrita por el compositor Anton Bruckner entre mayo de 1865 y abril de 1866. Fue estrenada en Linz, Austria, el 9 de mayo de 1868, bajo la dirección del compositor.[1]

Hans Richter por Barraud c1880s
Anton Bruckner (1868)

La obra experimento multitud de revisiones, como fue común en las demás de las sinfonías de Bruckner.[2] La primera fue revisada por primera vez en 1877. Llamada la versión de Linz, es la más conocida.

Entre 1889 y 1891 Bruckner hizo una nueva revisión. Esta versión fue presentada por primera vez el 13 de diciembre de 1891, en la ciudad de Viena, con la dirección de Hans Richter. Esta es conocida como la versión de Viena.

Anton Bruckner le dedicó su primera sinfonía a la Universidad de Viena. La obra dura en su interpretación entre 45 y 55 minutos.

Historia
Hermann Levi

La primera sinfonía de Bruckner fue escrita en 1865/66, cuando el compositor trabajaba como organista de la catedral de Linz. La obra se estrenó bajo su propia dirección el 9 de mayo de 1868, unos meses antes de que se trasladara a Viena. La interpretación, que fue criticada positivamente por el posterior enemigo de Bruckner, Eduard Hanslick, fue un éxito respetable, pero no tuvo ningún efecto en la carrera posterior del compositor. Este fue probablemente uno de los factores decisivos para el traslado de la provincia a la capital de la Monarquía. Cuando, en la segunda mitad de la década de 1880, la música de Bruckner con la séptima sinfonía pudo establecerse gradualmente a nivel internacional, las sinfonías anteriores también atrajeron más atención. Así que no fue de extrañar que el director Hans Richter, uno de los más decididos seguidores del compositor, pidiera a Bruckner el material de interpretación de la primera. Aunque Bruckner estuvo de acuerdo, también decidió revisar la obra, que no se había representado desde su estreno. La sinfonía se escuchó en esta nueva versión el 13 de diciembre de 1891. Se imprimió dos años después y desde entonces forma parte del repertorio estándar de las orquestas.

Hermann Levi, por otro lado, quería evitar que Bruckner la reelaborara, pensó que la versión de Linz era excelente. La versión de Linz se desconocía hasta que se imprimió como parte de la Bruckner Complete Edition (1935). Franz Schalk exigió su publicación ya en 1927.[3]

Robert Haas (1886–1960) 1927 © por Georg Fayer

Estructura de movimientos y análisis

Primer movimiento: Allegro

El primer movimiento (Do menor, tiempo 4/4) se basa en tres temas, como viene siendo habitual en Bruckner desde la sinfonía en fa menor. Comienza tranquilamente sobre bajos a tientas con un tema principal similar a una marcha en los violines, que pronto aumenta a fortissimo con la adición de otros instrumentos. Después de que el tema comienza de nuevo, el ritmo de la marcha se disuelve en un movimiento tranquilo de corcheas, y la madera y las trompetas conducen al segundo tema. Aunque aquí domina claramente una parte de la melodía, ya muestra el estilo típico de tema de canción de Bruckner, en el que varias figuras temáticas superpuestas se unen para formar un tema. El tercer tema inmediatamente poderoso está esencialmente dominado por un motivo que ya anticipa el ritmo del tema principal del finale. Concluye con un poderoso fraseo tocado fortissimo por los metales. El desarrollo, que comienza en pianissimo, trata primero este tema. Tras alcanzar un primer clímax dinámico, comienzan figuras rítmicas que recuerdan al primer tema. Pronto aparece también él mismo, después de lo cual se divide en sus elementos individuales, cuyo variado procesamiento domina el resto de esta pieza. El desarrollo termina con una breve reminiscencia del tercer tema. La recapitulación ligeramente variada corresponde en gran medida al curso de la exposición. El tercer tema conduce sin problemas a la tormentosa coda, que, después de una breve pausa, retoma el tema principal del tema principal de nuevo y, después de un pasaje canónico, termina el movimiento con fuertes sonidos en do menor.

Segundo Movimiento: Adagio

El Adagio (La bemol mayor, tiempo 4/4) aún no tiene la estructura formal ABA′-B′-A″ que Bruckner usaría en sinfonías posteriores (con la excepción de la tercera y sexta), pero continúa variando el esquema ABCA′-B′. El primer tema (A) comienza en los cornos y cuerdas bajas. De hecho, es menos un tema cohesivo que una colección de motivos diversos e interconectados que son alternativamente iluminados por diferentes grupos de instrumentos. Después de varios usos de este tema, sigue el segundo tema (B), que parece ser mucho más cerrado en comparación. Se aprecia cierta relación con el segundo tema del primer movimiento. Gradualmente se acumula hasta una entrada de la orquesta completa. Luego comienza la sección central del movimiento, que se distingue de las secciones de los bordes por su compás de ¾. Está dominado por un tema muy vocal (C), que en el curso posterior se acompaña cada vez más de figuras de semicorchea, que finalmente se independizan y disimulan ingeniosamente el cambio de compás en la recapitulación del primer tema (A′). El mismo logra una mayor cohesión que antes, al retener las figuras que lo acompañan. El segundo tema (B′) conduce de nuevo a un clímax que, sin embargo, es mucho más amplio que el de la primera parte del movimiento. Luego, la melodía se disuelve en tríadas rotas y suaves de acordes mayoresque terminan el movimiento en pianissimo.

Tercer movimiento: Scherzo. Rápido

El comienzo fortissimo del tutti orquestal enfatiza el carácter salvaje y acalorado del scherzo (Sol menor, ¾ de tiempo). Se basa en dos temas que se resuelven a la manera de un movimiento de sonata simple. El tema del trío es sobrio (Sol mayor) consiste en llamadas de trompeta, que suelen ir acompañadas de las cuerdas con corcheas en staccato. El tema principal del movimiento final se menciona brevemente. Bruckner agrega una coda corta y furiosa al da capo al scherzo, que termina en Sol mayor.

Cuarto Movimiento: Finale. Movido, ardiente

El finale (Do menor, tiempo 4/4), el movimiento más largo de la primera sinfonía, es el único movimiento final de una sinfonía, que Bruckner describió como "movido" (el único movimiento final sinfónico aparte del cuarto movimiento de la sinfonía en Fa menor), que no comienza en pianissimo, sino inmediatamente en tono alto. El tema principal tiene los rasgos de una fanfarria y, por lo tanto, como el tema correspondiente en el primer movimiento, es fuertemente rítmico. Su carácter de avance se ve reforzado por las salvajes figuras que lo acompañan. El tema principal también comienza dos veces en el final, antes de que ocurra una calma relativa y los trinos conduzcan al segundo tema. Sus rasgos característicos son el compás al principio y el trino al final. El tercer tema vuelve a recordar fuertemente a su contraparte en el primer movimiento.

El desarrollo comienza tranquilo y primero trata el tema principal, que ahora parece mucho más melódico. Sin embargo, poco después su carácter rítmico se desarrolla con mayor eficacia y el tema se reduce cada vez más a su motivo principal. Sigue el procesamiento del segundo tema, en el curso del cual el motivo suspenso emerge cada vez más. Este episodio se amplió en la versión de Viena. Los trinos conducen a una sección salvaje, parecida a una fuga, que usa motivos del tercer tema y finalmente se embiste en figuras de ostinato. Una breve transición conduce a la recapitulación del tema principal en do mayor. Las transiciones entre los temas se acortan mucho aquí. La coda construye el tema principal sobre un ostinato de cuerdas hasta una amplia conclusión en brillante Do mayor fortissimo de toda la orquesta. En la versión vienesa, la coda, que anteriormente tenía el tempo rápido del final, ha sido ralentizada significativamente por varios ritardandi en adaptación a los finales de las sinfonías posteriores.

Portada de una edición de 1976

Orquestación

Versiones

La historia de su composición muestra que existen básicamente dos versiones diferentes de la primera sinfonía que, a diferencia de otras sinfonías de Bruckner, fueron creadas exclusivamente por el compositor sin ninguna intervención externa. Se denominan "versión de Linz" (1866) o "versión de Viena" (1891) según el lugar donde se compusieron, aunque cabe señalar que la versión de Linz fue retocada en Viena en 1877. Si bien la versión de Viena se imprimió desde la década de 1890, la versión de Linz solo se redescubrió en la década de 1930 y Robert Haas la publicó en 1935 como parte de la Bruckner Complete Edition. Ambas versiones tienen una progresión de forma muy similar. Las diferencias se relacionan esencialmente con la instrumentación y los detalles en el procesamiento de las ideas temáticas: en el tercer movimiento de la versión de Viena, Bruckner construye un pasaje de transición del trío a la recapitulación del scherzo, que estaba claramente separado en la versión de Linz.

En la práctica de conciertos, se prefiere claramente la versión de Linz, en general más animada. Además, la versión vienesa -producida 25 años y siete sinfonías después- falsifica el carácter de esta obra temprana. Los partidarios de la versión vienesa, por otro lado, sostienen que esto representa la "última voluntad" del compositor con respecto a esta obra y que la experiencia compositiva adquirida mientras tanto mejora la calidad de la sinfonía. Sin embargo, ambas versiones tienen sus propios méritos especiales y también brindan una buena perspectiva del desarrollo de Anton Bruckner como sinfonista. El tiempo de ejecución de la sinfonía es de unos 50 a 55 minutos.

Versión de 1866

Primera versión de la sinfonía, escrita en Linz y estrenada, bajo la dirección de Bruckner en 1868. A veces conocida como Versión Linz sin revisar, fue editada por William Carragan. Escasamente divulgada, ha sido grabada primero por Georg Tintner y después por Christian Thielemann. El scherzo de esta primera versión presenta fraseos irregulares, suavizados por Bruckner en versiones sucesivas.[4]

Versión de 1877

Aunque se la conoce como Versión de Linz, de hecho se realizó en Viena. Está disponible en las ediciones de Robert Haas (publicada en 1935) y Leopold Nowak (publicada en 1953). La inmensa mayoría de las grabaciones disponibles, como la de Eugen Jochum dirigiendo a la Dresden Staatskapelle, siguen alguna de estas dos ediciones.

Versión de 1891

Conocida como Versión de Viena, es considerablemente diferente de las dos anteriores. Fue publicada en 1980, en una edición de Günther Brosche, y ha sido grabada por Riccardo Chailly, Gennadi Rozhdestvensky y Günter Wand.

Primera edición de 1893

Editada por Cyrill Hynais, presenta pocas diferencias con respecto a la versión de 1891. Fue la versión utilizada por Volkmar Andreae para la primera grabación completa de la sinfonía, en 1950.

Discografía selccionada

Versión de 1866

Versión de Linz (1877) (ed. Haas)

Versión de Linz (1877) (ed. Nowak)

Versión de Viena (1891)

Referencias
  1. «holocaustmusic.ort.org». Consultado el 26 de agosto de 2010.
  2. «hagaselamusica.com». Consultado el 2 de noviembre de 2011.
  3. (Max Auer, «Anton Bruckner Su vida y obra» p. 508).
  4. Joseph C., Kraus (1997). «Phrase rhythm in Bruckner's early orchestral scherzi». En Timothy L. Jackson y Paul Hawkshaw, ed. Bruckner studies (en inglés). Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0 521 57014 X.

Véase también

Enlaces externos
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