1935 en dadaïsme et surréalisme

Pour l'année, voir 1935.

Éphémérides

Janvier
  • Dans une lettre ouverte à Benjamin Péret, René Char l'informe de sa décision de quitter le groupe surréaliste « sans éprouver en revanche le besoin de cracher sur ce qui durant cinq années a été pour moi tout au monde. »[1].
  • À Copenhague, première exposition des surréalistes danois, organisée par le peintre Vilhelm Bjerke-Petersen[2].

Mars

  • Invités par l'organisation hongroise Front gauche, André Breton et Paul Éluard font un séjour à Prague où ils rencontrent les poètes Vítězslav Nezval, Karel Teige, et les peintres Jindřich Štyrský et Toyen. Dans une ambiance très chaleureuse, Breton prononce deux conférences[3].

  • André Breton, Situation surréaliste de l'objet, première des deux conférences : « […] exclure (relativement) l'objet extérieur comme tel et ne considérer la nature que dans son rapport avec le monde intérieur de la conscience. »

Avril
  • 1er avril
    André Breton, Position politique de l'art d'aujourd'hui : « [Tout intellectuel digne de ce nom est possédé par] l'idée que nous vivons à une époque où l'homme s'appartient moins que jamais, où il est justiciable de la totalité de ses actes, non plus devant une conscience, la sienne, mais devant la conscience collective de tous ceux qui veulent en finir avec un monstrueux système d'esclavage et de faim. »

  • L'organe du parti communiste hongrois Rude Pravo présente Breton et Éluard comme « deux poètes, les plus grands de la France contemporaine ». Éluard, lettre à Gala : « Je crois que Prague est pour nous la porte de Moscou. Mais de l'avis d'ici il nous faut attendre un an. »[4].

  • Le groupe belge Rupture adhère au surréalisme[5].

Mai

Juin
  • Breton gifle en pleine rue Ilya Ehrenbourg qui avait calomnié les surréalistes dans un ouvrage. Ehrenbourg étant le délégué soviétique pour le Congrès des écrivains pour la défense de la culture initié et organisé par le Parti communiste français, la participation de Breton est annulée.
Joan Miró à Barcelone le 13 juin 1935

Juillet

Août
  • À la suite du congrès, Breton publie le tract Du temps que les surréalistes avaient raison[7].

Septembre

  • Publication à Copenhague, Oslo et Stockholm, du premier numéro de la revue Konkretion créée par Vilhelm Bjerke-Petersen[9].

Octobre

Novembre
  • Première exposition américaine d'Yves Tanguy à la Stanley Rose Gallery d'Hollywood[6].

Cette année-là
  • Rencontre à Paris, des peintres anglais David Gascoyne et Roland Penrose par l'intermèdiaire d'Eluard.
  • Cesar Moro organise une manifestation surréaliste au Pérou.
  • Tristan Tzara s'engage aux côtés du Comité de soutien pour les intellectuels espagnols[13].
  • Publication du premier numéro du Bulletin international du surréalisme à Prague[14].
  • Le groupe Rupture publie le premier numéro de Mauvais temps qui suscite l'enthousiasme de Breton : « Il faut à tout prix que vous preniez la parole plus souvent. Il le faut d'autant plus violemment et d'une manière plus suivie que jamais que, politiquement en particulier, je crois que pour nous le moment est venu de parler très haut et de chercher à nous faire entendre de tous. »[15]

Œuvres

Notes et références
  1. Henri Béhar, André Breton le grand indésirable, éditions Fayard, Paris, 2005, p. 316.
  2. Obliques no 14-15, éditions Borderie, Nyons, 1977, p. 47 et suivantes.
  3. Béhar, op. cit., p. 317 et Marcelle Dumas & Lucien Scheler, Chronologie de Paul Éluard, dans Poésies complètes, Bibliothèque de la Pléiade, éditions Gallimard, Paris, 1968, p. LXVIII.
  4. Behar, op. cit., p. 317.
  5. Xavier Canonne, Le Surréalisme en Belgique. 1924-2000, Paris, Actes Sud, , p.32.
  6. Agnès Angliviel de la Beaumelle, Yves Tanguy, Paris, Centre Pompidou, , p.202.
  7. Dumas, op. cit., p. LXVIII.
  8. Jean-Paul Clébert, Dictionnaire du Surréalisme, Éditions du Seuil & A.T.P., Chamalières, 1996, p. 589.
  9. Adam Biro & René Passeron (sous la direction de), Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Office du livre, Genève & Presses universitaires de France, Paris, 1982, p. 57 et p. 234.
  10. José Pierre, L'Univers surréaliste, Somogy, Paris, 1983, p. 16.
  11. Évelyne Grossman, Chronologie d'Antonin Artaud, in Artaud Œuvres, Gallimard, Quarto, Paris, 2004, p. 1744.
  12. Grossman, op. cit., p. 1744.
  13. L'Œil no 683, octobre 2015, p. 75.
  14. Georgiana Colvile, Scandaleusement d'elles. Trente-quatre femmes surréalistes, éditions Jean-Michel Place, Paris, 1999, p. 284.
  15. Cannone, op. cit., p. 35.
  16. Reproduction dans Colvile, op. cit., p. 26.
  17. Reproduction dans Angliviel de la Beaumelle, op. cit., p. 52.
  18. Biro, op. cit., p. 47.
  19. Jean-Louis Bédouin, La Poésie surréaliste, Seghers, Paris, 1964, p. 53.
  20. 16 × 21 cm, collection particulière. Reproduction dans Beaux Arts Magazine, no 90, mai 1991, p. 61.
  21. Biro, op. cit., p. 70.
  22. Conférences prévues pour les 26 et 29 juin à la Salle Chopin à Paris. 78 × 49,5 cm. Paris, Galerie des Modernes. Reproduction dans Connaissance des arts, no 673, juillet-août 2009, p. 91.
  23. Publié par les Éditions Surréalistes, à Paris et à New York. Cité dans Dalí et les livres, Edició catalana, Barcelone, 1982, p. 30.
  24. Reproduction dans L'Œil no 729, décembre 2019, p. 95
  25. Reproduction dans Pierre, L'Univers surréaliste, op. cit., p. 174.
  26. Reproduction dans André Breton, Le Surréalisme et la Peinture, Gallimard, 1928-1965, p. 94.
  27. L'Amour fou
  28. Reproduction dans Colvile, op. cit., p. 136.
  29. Didier Ottinger (sous la direction de), Dictionnaire de l'objet surréaliste, Gallimard & Centre Pompidou, Paris, 2013, p. 154.
  30. Collection particulière. Reproduction dans Ottinger, op. cit., p. 232.
  31. 100 × 81 cm, Genève, collection Simon Spierer. Reproduction dans Jacques Meuris, René Magritte, Taschen, Cologne, 1997, p. 43.
  32. 36,2 x 30,2 cm. Reproduction dans Connaissance des arts, n° 813, avril 2022, p. 108.
  33. 37,5 × 30,5 cm. Reproduction dans Beaux Arts Magazine, no 79, avril 1990, p. 27.
  34. 68 × 44 × 26 cm. Paris, Centre Pompidou. Description complète et reproduction dans Ottinger, op. cit., p. 208 et suivante.
  35. Datée du 4 octobre. 33,5 × 20,8 cm. Reproduction dans Beaux Arts Magazine, no 79, mai 1990, p. 2.
  36. Colvile, op. cit., p. 234.
  37. Angliviel de la Beaumelle, op. cit., p. 14.
  38. Reproduction dans Obliques n° 14-15, Éditions Borderie, 1977, p. 93.
  39. Ottinger, op. cit., p. 144.
  40. Collection Lucien Treillard. Reproduction dans Beaux Arts Magazine, no 77, mars 1990, p. 100.
  41. Collection Lucien Treillard, musée Cantini, Marseille. Reproduction dans Connaissance des arts no 787, décembre 2019, p. 88.
  42. Reproduction dans Angliviel de la Beaumelle, op. cit., p. 57.
  43. 12,5 × 17,5 cm. Collection particulière. Reproduction dans L'Œil, no 643, février 2012, p. 94.
  44. Reproduction dans Biro, op. cit., p. 426.

Article connexe
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