Didier-Georges Gabily

Didier-Georges Gabily est né le 26 août 1955 à Saumur. Il passe son enfance et son adolescence à Tours. Il interrompt volontairement ses études secondaires en 1971 ; exerce divers métiers, acquérant en autodidacte une culture littéraire, philosophique, picturale et cinématographique ; débuts d'une activité d'écriture régulière. Il est acteur au début des années soixante-dix. Il joue notamment dans le Nuage amoureux de Nazim Hikmet mis en scène par Mehmet Ulusoy, dans la Périchole mise en scène au Théâtre de l'Unité par Jacques Livchine, et dans Si l’été revenait d’Arthur Adamov sous la direction de Gilles Chavassieux. C'est là qu'il rencontre Bernard Dort, à qui il fait lire son premier texte de théâtre, Chute du rien : "une pièce pléthorique avec quarante personnages, une pièce sur le rêve, sur l'impossibilité de rêver le monde, une pièce qui se demandait ce que l'on pouvait bien faire avec le théâtre en dehors de ce foutu théâtre du quotidien omniprésent à l'époque". B. Dort reconnaîtra immédiatement en D.-G. Gabily "un des artisans les plus aigus et les plus exigeants de notre temps".

En 1974, il rencontre le directeur du Centre Dramatique de Tours, André Cellier, qui lui confie une partie du travail avec les acteurs. Et en 1978, il met en scène "Tambours dans la nuit" de Brecht, à Paris, au Dix-Huit Théâtre. Il sort très endetté d'un travail qu'il a, dit-il, peu aimé… Par ailleurs, ses pièces commencent à intéresser Théâtre Ouvert. L'une d'elles, "L'Emploi du Temps", est mise en scène par le Théâtre de l'Est Lyonnais. Ce qu'il voit de la mise en scène (il sort au bout de dix minutes) est pour lui une véritable déception : il juge la mise en scène "totalement décorative et absconse", et il ne reconnaît pas le texte qu'il a écrit. Première grande coupure, motrice, fondamentale. Années d'errance.

En 1982, au Mans, il rencontre Le Théâtre du Radeau et François Tanguy (à qui il dédicacera plus tard "Enfonçures"). André Cellier est nommé au Centre Dramatique du Maine et lui propose de s'y intégrer. D.-G. Gabily acceptera ses commandes d'écriture ("Scarron", 1983, "Le Jeu de la commune", 1986), et exprimera le souhait de travailler essentiellement sur un atelier. Il repartira quelques mois plus tard, en désaccord artistique et ne trouvant pas sa place dans ce type d'institution.

Les années qui suivent, il organise régulièrement des rencontres avec des acteurs sur des périodes de quatre ou cinq mois. Il pose ainsi les premiers jalons d'une expérience limite et souvent radicale. Le premier Groupe T'chan'G naîtra de ces rencontres régulières.

En 1986, il monte "L'Echange" de Claudel dans le garage souterrain du Centre Dramatique du Maine, prêté par A. Cellier. C'est le premier travail dont il est fier, avec des acteurs qu'il aime.

Si ce n'est par l'intermédiaire des acteurs de "L'Echange" qui, entrés dans les écoles nationales (TNS, Chaillot) continueront à fréquenter l'atelier qu'il dirige, il n'entretient presque plus aucun contact avec le théâtre. Entre pièces de commande ("Evénements", 1988), scénarios et petits métiers, il se consacre à l'écriture (son premier roman, "Physiologie d'un accouplement", paraît chez Actes Sud en 1988) et à la formation d'acteurs. Il organise régulièrement des stages tous les étés, le groupe d'acteurs s'étoffe de gens qui lui sont présentés par les acteurs de "L'Echange".

Après les "Travaux Orestiens" (d'après "L'Orestie" d'Eschyle, traduction Paul Claudel), en 1989, ceux-ci lui proposent de monter "Scarron". Il refuse tout en leur promettant d'écrire un texte pour eux, une pièce "qui soit à leur bouche et qui, dans le même temps, pose des questions dramaturgiques fortes". Dans ce but, il leur demande de travailler avec lui encore deux ans sans organiser de représentation publique. Le Groupe T'chan'G! est créé. D.-G. Gabily dirige toujours l'atelier de formation pendant que le premier groupe d'acteurs s'engage avec lui dans un long travail sur cinq "Phèdre(s) et Hippolyte(s)" (Euripide, Sénèque, Garnier, Racine, Ritsos) entre 1990 et1991, pendant qu'il écrit "Violences". Dans le même temps, il a terminé l'écriture d' "Ossia, variations à la mémoire d'Ossip et Nadejda Mandelstam, pour A. Cellier et H. Roussel, qui lui ont commandé la pièce, que D.-G. Gabily met en scène au Théâtre Poche Montparnasse en 1990, puis au TNS en 1991. Il a également achevé l'écriture d'un nouveau roman, "A trois voix". L'éditeur refuse le manuscrit dans son intégralité mais publie un des récits : "Couvre-feux" (Actes Sud, 1990).

Enfin Violences (un diptyque) est créé au Théâtre de la Cité internationale, en septembre 1991. C'est la première manifestation publique du groupe T'chan'G!, d'une durée de plus de sept heures (voir l'article de Jean-Pierre Thibaudat, Libération du 10 octobre 1991).

Tandis que la guerre du Golfe éclate, il écrit "Enfonçures" (oratorio-matériau) et "L'Au-delà" (roman) qui paraît en 1992. Il écrit une pièce sur le mythe de Dom Juan, commandée par Anne Torrès : "Chimère et autres bestioles", traversée, elle, par la guerre des Balkans. En 1992 et 1993, le Groupe T'chan'G! dans son entier (l'atelier de formation d'acteurs ET le groupe d'acteurs professionnels) est accueilli au Théâtre de la Bastille et au Festival d'Avignon pour deux créations : "Des Cercueils de zinc", d'après le recueil de témoignages sur la guerre d'Afghanistan de Svetlana Alexievitch, et "Enfonçures", qui entremêle le récit des derniers jours de la vie de Hölderlin avec les premiers jours de la guerre du Golfe. À deux reprises, en 1993, puis en 1995, le Théâtre National de Bretagne propose à D.-G. Gabily de faire travailler les élèves de l'école. L'occasion pour lui de poursuivre l'atelier : "Qu'est-ce qu'une écriture? Comment se fabrique un texte? Qu'est-ce que la poétique?" sont pour lui des questions essentielles. Il s'agit de "tenter de faire accéder les acteurs à la poétique du texte avant même de les faire accéder au sens". Ils travaillent sur l'alexandrin, la langue de Garnier, de Müller, d'Eschyle… Un des deux ateliers sera présenté à La Passerelle, Scène Nationale de Saint-Brieuc : "Les Juifves", de Robert Garnier (janvier 1993).

Il écrit "TDM3 (Théâtre du Mépris 3)" en 1994, en réponse à une commande de Christian Colin, en référence au film de Godard et au roman d'Alberto Moravia. "Je vais parler d'amour au théâtre", note-t-il, "Ce sera l'acte des bêtes / C'est le voyage d'Ulysse que je vais raconter".

En 1994, il fait partie, avec Michel Azama, Eugène Durif, Roland Fichet, Philippe Minyana, Jean-Marie Piemme et Noëlle Renaude, du comité de rédaction qui fonde la revue Prospero, qui devient Les Cahiers de Prospero, publiée par le Centre National des Écritures du Spectacle. Il y publiera plusieurs textes. Il n'a pas les moyens pour monter les cinq "Phèdre(s) et Hippolyte(s) dont il avait déjà présenté une ébauche en 1990 (au Mans, dans la salle prêtée par le Théâtre de l'Enfumeraie), et il est contraint d'écrire ce qui s'appellera (à juste de titre, puisqu'il doit écrire au fur et à mesure de la création, la nuit pour les répétitions du lendemain) "Gibiers du Temps" : "un texte générique sur ce que nous sommes, comment nous sommes dans le monde à travers le mythe de Phèdre." Gibiers du temps est créé en 1994-1995 [3], variation sur le thème mythologique de Phèdre et Hippolyte, avec ses trois « époques » : Thésée, Voix et Phèdre, fragments d'agonie, où Gabily évoque des figures de la mythologie grecque : Phèdre, Thésée, la Pythie, Hercule, Hermès, les Amazones… et les confronte à notre époque, à la brutalité de notre monde. Chaque pièce a été montée dans un théâtre différent partenaire du projet, où le Groupe T'chan'G était en résidence.

Dominique Pitoiset lui commande une suite à "La Dispute" de Marivaux, ce sera "Contention, un baisser de rideau" (1995). Le texte ne sera pas monté, et sera édité après sa mort.

Didier-Georges Gabily meurt à Paris le 20 août 1996, des suites d’une opération, alors qu’il est depuis juillet en répétition au théâtre des Amandiers à Nanterre avec le Groupe T'chan'G d’un diptyque associant sa propre pièce Chimère et autres bestioles au Dom Juan de Molière. Le Groupe T'chan'G décide de poursuivre ce travail de création et joue en octobre 1996 au Théâtre National de Bretagne le spectacle Dom Juan / Chimère, avant de se dissoudre.

Les archives de Didier-Georges Gabily sont déposées à l’IMEC en 2005 ; ce fonds a ensuite été complété par des enregistrements d'émissions radiophoniques sur l'auteur.

• 1981 : Tambours dans la nuit de Bertolt Brecht, Paris, 18 Théâtre
• 1982 : Hinkemann d’Ernst Toller, Paris, Conservatoire National Supérieur d'Art Dramatique de Paris
• 1986 : L'Echange de Paul Claudel, Le Mans, Centre théâtral du Maine

• Didier-Georges Gabily, Œuvres, Actes Sud, coll. « Thesaurus », Arles, 2008.
• Didier-Georges Gabily, Notes de travail 1986-1996, Actes Sud, coll. « Le Temps du théâtre », Arles, 2003.
• Didier-Georges Gabily, A tout va. Journal novembre 1993 – août 1996, Actes Sud, coll. « Les Pièces », Arles, 2002.
• Bruno Tackels, « Les Images du rang le plus bas. Autour de Gabily », dans Les Écrans sur la scène : tentations et résistances de la scène face aux images, dir. Béatrice Picon-Vallin, L’Âge d’homme, coll. « Théâtre XX^e siècle », Lausanne, 1998, p. 122-140.
• Daniel Lemahieu, « Gabily Didier-Georges » dans Dictionnaire encyclopédique du théâtre, Larousse, Paris, 2001, tome 1, p. 697-698.
• Bruno Tackels, Avec Gabily voyant de la langue. Suivi d’un entretien inédit avec Didier-Georges Gabily, juillet 1996, Actes Sud, coll. « Papiers », 2003.
• Stéphane Hervé, « La Résurgence des morts : Pier Paolo Pasolini, Didier-Georges Gabily », dans Alternatives Théâtrales, n^o 99 2008, p. 45-49.

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• Le fonds Didier-Georges Gabily à l’IMEC
• Didier-George Gabily sur le site de La Chartreuse, Villeneuve-lez-Avignon

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