L'Imaginaire

L'Imaginaire : psychologie phénoménologique de l'imagination est un essai de Jean-Paul Sartre, publié en 1940. Faisant suite à L'Imagination (1936), ce texte est la deuxième partie d'une étude d'ensemble sur la vie psychique de l'être humain, intitulée L'Image et qui a été demandée par Henri Delacroix, le directeur des études supérieures de Sartre. Seule la première partie (L'Imagination) a été retenue par les éditions Alcan, en 1936. Celle-ci, plus historique, retrace les théories de l'image mentale depuis Descartes. Ce n'est que dans L'Imaginaire que se retrouve l'apport de Jean-Paul Sartre qui définit ce qu'il entend par imagination à l'aide des concepts de la phénoménologie d'Husserl. Plus précisément, il propose une distinction entre les différentes modalités d'apparition de l'image (physique, mentale...) et une description de l'intentionnalité de la conscience lorsqu'elle imagine[1].

Pour les articles homonymes, voir Imaginaire (homonymie).

L'Imaginaire
Psychologie phénoménologique de l'imagination
Auteur Jean-Paul Sartre
Pays France
Genre Essai
Éditeur Gallimard
Collection Bibliothèque des Idées
Lieu de parution Paris
Date de parution 1940
Nombre de pages 248
ISBN 9782070323746

Table des matières
# Titre du chapitre Section
1 Le certain : Structure intentionnelle de l'image 0. Structure Intentionnelle de l’image

1. Description

                                I.        La méthode

                               II.        Première caractéristique : L’image est une conscience

                             III.        Deuxième caractéristique : Le phénomène de quasi-observation

                             IV.        Troisième caractéristique : La conscience imageante pose son objet comme un néant

                               V.        Quatrième caractéristique : La spontanéité

                             VI.        Conclusion

2. La Famille de L’image

                                I.        Image, Portrait, Caricature

                               II.        Le signe et le portrait

                             III.        Du signe à l’image :la conscience des imitations

                             IV.        Du signe à l’image : les dessins schématiques

                               V.        Visages dans la flamme, taches sur les murs, rochers à forme humaine.

                             VI.        Image hypnagogiques, scènes et personnages vus dans le marc de café,...

                           VII.        Du portrait à l’image mentale

                          VIII.        L’image mentale

2 Le probable : Nature de l'analogon dans l'image mentale 1. Nature de l’analogon dans l’image mentale

                                I.          Le savoir

                              II.          L’affectivité

                            III.          Les mouvements

                             IV.          Rôle du mot dans l’image mentale

                              V.          Du mode d’apparition de la chose dans l’image mentale

3 Le rôle de l'image dans la vie psychique 1. Le symbole

2. Schèmes symboliques et illustrations de la pensée

3. Image et pensée

4. Image et perception

4 La vie imaginaire
5 Conclusion

Résumé

Les quatre caractéristiques de l'image
  1. L'image est une conscience.
  2. Le phénomène de quasi-observation.
  3. La conscience imageante pose son objet comme un néant : Sartre utilise le concept de néantisation pour parler de l'acte fondamental de la conscience, à savoir, introduire le néant dans l'être. Si le monde était plein et entier, nous ne pourrions pas dire "Pierre n'est pas là". Pour dire une telle chose, il faut introduire, par un acte de conscience, un non-être. C'est là la tâche de l'imaginaire : imaginer un centaure, c'est introduire dans le monde, quelque chose qui n'existe pas[2].
  4. La spontanéité.

Sartre et Husserl

Husserl exerce une forte influence sur la phénoménologie de l'imaginaire de Sartre. Mais cette affirmation est quelque peu problématique : il n'y a aucune théorie claire et unifiée de l'image. De même, dans L'Imagination, Sartre propose deux critiques d'Husserl : chez ce dernier, il n'y a aucune description de l'essence de l'image comparativement à l'essence de la perception. En d'autres mots, quelle est la différence entre le moment où j'imagine et le moment où je perçois un objet ? La seconde critique touche à la matière de l'image mentale. Supposons que j'aie en tête un centaure, est-ce que le centaure se trouve dans ma tête, est-ce qu'il se trouve hors de ma tête, dans la réalité? Ainsi L'Imaginaire ne serait pas un prolongement de la pensée husserlienne, mais la proposition d'une théorie adverse[3].

Néanmoins, nous pouvons souligner les dettes de Sartre envers Husserl. D'abord, il faut reconnaître l'unification de l'image mentale et de l'image physique (ce que Sartre appelle "la famille de l'image"). En conséquence de cela, et c'est la seconde dette, l'image est considérée comme un analogon (concept d'Husserl) à travers lequel on vise l'objet. Tout cela conduit à poser la thèse du caractère intentionnel de l'image. Par exemple : le buste de marbre dans un musée est extérieur à ma conscience, mais il vise un autre objet, également extérieur à ma conscience, soit l'image de Napoléon. Autre exemple : lorsque j'imagine le vol d'un oiseau, ce n'est pas l'image du vol que je contemple en moi-même, mais le vol de l'oiseau lui-même.

Ces deux dettes ne doivent cependant pas occulter les ruptures que soutient Sartre. Le parallèle entre la perception et l'imagination que théorisait Husserl ne prenait pas en compte la spécificité de chaque mode de saisie d'un objet. Ce phénomène est mis en évidence lorsque l'on imagine un objet fictif, comme un centaure : notre conscience n'a pas besoin d'un support physique pour faire apparaître le centaure. Contrairement à la perception : il faut que l'objet soit là, physiquement. En conclusion, l’intentionnalité propre de l'imaginaire est d'être posé comme néant.

En conclusion, Sartre rend compte de l'intentionnalité propre de l'acte imageant (de la conscience qui imagine) et annonce une doctrine de la matière de l'image comme néant - deux aspects qu'Husserl avait esquissés sans en tirer les pleines conséquences.

Références
  1. Philippe Sabot, « Autour de L’Imaginaire de Sartre : présentation », Methodos. Savoirs et textes,‎ (ISSN 1769-7379, DOI 10.4000/methodos.2964, lire en ligne, consulté le )
  2. « Petit lexique sartrien on JSTOR », sur www.jstor.org (consulté le )
  3. Vincent de Coorebyter, « De Husserl à Sartre. La structure intentionnelle de l’image dans L’Imagination et L’Imaginaire », Methodos. Savoirs et textes,‎ (ISSN 1769-7379, DOI 10.4000/methodos.2971, lire en ligne, consulté le )

Voir aussi

Livres
  • Colas, Hervé. Lemarié, Gérard & Riot, Elen (dir.). Imagination, créativité, management : regards sartriens, Reims, EPURE Éditions et presses universitaires de Reims, 2011.
  • Gély, Raphaël. Imaginaire, perception, incarnation : exercice phénoménologique à partir de Merleau-Ponty, Henry et Sartre, Bruxelles, P.I.E Peter Lang, 2012, 505p.
  • Noudelmann, François. Sartre : l'incarnation imaginaire, Paris, L'Harmattan, 1996, 251p.
  • Védrine, Hélène. Les grandes conceptions de l'imaginaire : de Platon à Sartre et Lacan, Paris, Librairie générale française, 1990, 159p.

Articles (en ligne)

Articles connexes
  • Portail de la littérature française
  • Portail de la philosophie
Cet article est issu de Wikipedia. Le texte est sous licence Creative Commons - Attribution - Partage dans les Mêmes. Des conditions supplémentaires peuvent s'appliquer aux fichiers multimédias.