Le Mac Mahon

Le cinéma Mac Mahon est une salle de cinéma parisienne située au n^o 5 de l'avenue Mac-Mahon[1].

Mac Mahon

Intérieur du cinéma Mac Mahon.

Données clés
Type	Salle de cinéma
Lieu	Paris 17^e
Inauguration	1938
Nb. de salles	1
Réseau	Pathé
Format de langue	VOST
Format de projection	Cinémascope
Format de son	Dolby
Direction	Groupe Bolloré
Site web	http://www.cinemamacmahon.com

Histoire

Façade en 2017.

Le Mac Mahon est ouvert en 1938[1]. À la Libération, le cinéma se spécialise dans la diffusion des films américains interdits pendant l'Occupation. Dès lors sa réputation est faite[2].

Dans les années 1950 se forme la bande cinéphile des « mac-mahoniens » avec notamment Michel Mourlet, Michel Fabre, Pierre Rissient, Jacques Serguine, Bertrand Tavernier, Bernard Martinand, Alfred Eibel, Patrick Brion[1] et Jacques Lourcelles. Le terme de « mac-mahonien » fut inventé par Philippe Bouvard[3].

Pour eux, la perfection du cinéma était symbolisée par quatre cinéastes « cultes » rassemblés dans un « carré d'as » : Raoul Walsh, Otto Preminger, Joseph Losey et Fritz Lang[4]^,[5]. Michel Mourlet signe le manifeste des mac-mahoniens dans les Cahiers du cinéma en août 1959 avec l'article intitulé « Sur un art ignoré »[6]^,[4]. Les mac-mahoniens affirment la primauté de la mise en scène sur le scénario[1]. « Tout est dans la mise en scène », écrit Mourlet dans « Sur un art ignoré ».

Un des films emblématiques de cette période, À bout de souffle, est tourné en partie au Mac Mahon par Jean-Luc Godard assisté de Pierre Rissient, le chef de file des mac-mahoniens[7].

En 1961, Michel Mourlet puis Jacques Lourcelles prennent la direction de la revue Présence du cinéma, qui devient alors le lieu d'expression des idées du mouvement des mac-mahoniens jusqu'en 1966[8].

En 1983, le cinéaste Pascal Kané fait scandale en représentant dans son film Liberty belle un mac-mahonien en auxiliaire de l'OAS[4]^,[8]. Bertrand Tavernier, notamment, a fait justice de cette fiction calomnieuse dans la préface de son livre Amis américains[9]

Durant les années 1960, le cinéma américain continue de faire les beaux jours du Mac Mahon et triomphe avec ses comédies musicales[2].

En 1987, le Mac Mahon est repris par Axel Brücker qui dirige la salle pendant vingt ans et en fait un lieu de festivals et de présentation de films en avant-premières. Brücker relance la société Mac-Mahon Distribution qui se spécialise dans la réédition en France des films du patrimoine, des plus célèbres comédies musicales, comme Gigi, Un Américain à Paris ou La Veuve joyeuse… ainsi que des grands films américains, comme Ben-Hur.

Le cinéma est repris en 2000 par le groupe Bolloré[10]^,[11], qui y fait d'importants travaux de rénovation. Une régie de télévision et une scène de théâtre sur vérins y sont notamment installées en 2005. Une trentaine de pièces de théâtre sont retransmises en direct sur la chaîne Direct 8 dans le cadre de l'émission Théâtre en direct. Depuis son rachat par Bolloré, le Mac-Mahon se partage entre la programmation des grands films du répertoire, notamment de classiques du cinéma américain, en maintenant la programmation « art et essai », et l'organisation, en semaine, d'avant-premières, de rencontres et de débats[2].

Références

Alain Riou, « Le Mac-Mahon a 60 ans : Hollywood-sur-Seine », Le Nouvel Observateur, n^o 1769,‎ 1^er octobre 1998 (lire en ligne, consulté le 27 février 2012).
Voir sur cinemamacmahon.com.
Michel Mourlet, « Mes voyages en cinéphilie », dans Michel Mourlet, Sur un art ignoré : La mise en scène comme langage, Ramsay, coll. « Ramsay Poche Cinéma », 2008, p. 126.
Sophie Grassin, « La légende du Mac-Mahon », L'Express, n^o 2469,‎ 29 octobre 1998 (lire en ligne, consulté le 27 février 2012).
Geneviève Puertas, « Au fil des générations », dans Michel Mourlet, Sur un art ignoré : La mise en scène comme langage, Ramsay, coll. « Ramsay Poche Cinéma », 2008, p. 17.
Michel Mourlet, « Sur un art ignoré », Cahiers du cinéma, n^o 98,‎ août 1959.
Puertas 2008, p. 21.
Puertas 2008, p. 24.
Michel Mourlet, Une Vie en liberté, Paris, Ed. Séguier, 2016, 460 p. (ISBN 978-2-84049-702-8), pp. 82-83.
« Chuchotis », Le Point,‎ 26 octobre 2006 (lire en ligne, consulté le 29 février 2012).
Irène Inchauspé, Jean-François Jacquier et Etienne Mary, « Le Français qui veut se payer l'Italie », Le Point,‎ 9 mai 2003 (lire en ligne, consulté le 29 février 2012).

Voir aussi

Bibliographie

Daniel Fairfax, « Le Mac Mahon », dans Jean-Michel Frodon (dir.) et Dina Iordanova (dir.), Cinémas de Paris, Paris, CNRS Éditions, 2017, 365 p. (ISBN 978-2-271-11480-8, présentation en ligne), p. 346–349.

Lien externe

Site officiel
Historique dans Salles-cinema.com

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[riou-1] Alain Riou, « Le Mac-Mahon a 60 ans : Hollywood-sur-Seine », Le Nouvel Observateur, n^o 1769,‎ 1^er octobre 1998 (lire en ligne, consulté le 27 février 2012).

[web-2] Voir sur cinemamacmahon.com.

[3] Michel Mourlet, « Mes voyages en cinéphilie », dans Michel Mourlet, Sur un art ignoré : La mise en scène comme langage, Ramsay, coll. « Ramsay Poche Cinéma », 2008, p. 126.

[lexpress-4] Sophie Grassin, « La légende du Mac-Mahon », L'Express, n^o 2469,‎ 29 octobre 1998 (lire en ligne, consulté le 27 février 2012).

[5] Geneviève Puertas, « Au fil des générations », dans Michel Mourlet, Sur un art ignoré : La mise en scène comme langage, Ramsay, coll. « Ramsay Poche Cinéma », 2008, p. 17.

[6] Michel Mourlet, « Sur un art ignoré », Cahiers du cinéma, n^o 98,‎ août 1959.

[7] Puertas 2008, p. 21.

[p24-8] Puertas 2008, p. 24.

[9] Michel Mourlet, Une Vie en liberté, Paris, Ed. Séguier, 2016, 460 p. (ISBN 978-2-84049-702-8), pp. 82-83.

[10] « Chuchotis », Le Point,‎ 26 octobre 2006 (lire en ligne, consulté le 29 février 2012).

[11] Irène Inchauspé, Jean-François Jacquier et Etienne Mary, « Le Français qui veut se payer l'Italie », Le Point,‎ 9 mai 2003 (lire en ligne, consulté le 29 février 2012).