Lucile Passavant

Académie de la Grande Chaumière, Paris

Aristide Maillol

Née en 1910 à Paris d'un père médecin et d'une mère modiste, Lucile Passavant passe son enfance en Belgique, pour revenir dans la capitale française en 1918. Attirée dès l'âge de dix ans par la poésie et le pochoir, un climat familial conflictuel - fondé, comme elle s'en confiera plus tard à Harry Kessler[2], sur le remariage désapprouvé de sa mère, alors âgée de près de 40 ans, avec un jeune homme de 20 ans - la contraint cependant à quitter son foyer et à abandonner sa scolarité en 1921 pour se faire vendeuse dans une boulangerie. Les petits métiers se suivent : en 1927, elle gagne fort modestement sa vie en ajourant la soie, étudiant le dessin dans les cours du soir de l'Académie de la Grande Chaumière[3].

Lucile Passavant est accueillie en 1928 à Marly-le-Roi chez Aristide Maillol (1861-1944). Elle explique elle-même dans un écrit de janvier 1975, rapporte Ronald Alley[4], comment cette entrée chez Maillol procède alors d'un choix personnel de « la jalouse » Clotilde Maillol qui voit dans cette adolescente (elle n'a que 18 ans) d'apparence fragile (quoique de proportions parfaites, elle ne pèse que 46 kilos) le modèle idéal, non susceptible d'éveiller des sens âgés de 67 ans. Maillol lui enseigne la gravure sur bois, elle en devient la maîtresse (Clotilde saccage l'atelier de Maillol lorsqu'en 1930 elle les surprend en flagrant délit de grande intimité[4]) et, trois années durant, elle en est le modèle : elle est entre autres l'une des Trois Nymphes du groupe en bronze éponyme de 1930 dont on peut voir un exemplaire dans le jardin des Tuileries à Paris[5], un autre à la Tate Gallery de Londres[6], d'autres encore au musée des beaux-arts de Berne, au Meadows Museum de Dallas ou au Norton Simon Museum de Pasadena[4].

C'est dans ce contexte que dès 1929, remarquée pour cela par Maurice Denis, Ker-Xavier Roussel et surtout par Harry Kessler qui en juin 1930 invite Maillol et Lucile à séjourner chez lui à Weimar[7], notre jeune artiste réalise dans la proximité du maître ses premières sculptures en terre glaise et qu'en 1931 (année où elle se marie, effectue un grand voyage de noces en Italie, Espagne et Afrique du nord et développe son travail du pastel[8]) elle devient le graveur sur bois de l'œuvre de Maillol, le demeurant après 1934, date à laquelle Dina Vierny, la dernière et la plus célèbre des muses de Maillol, arrive dans l'intimité du vieil artiste[3].

Lucile Passavant s'installe à Orgeval en 1938, puis à Morainvilliers en 1945 (année de sa première exposition personnelle à Paris, grâce à Harry Kessler qui la présente à la galerie Jeanne Castel), dans une maison qu'elle fait construire, qu'elle entoure d'un vaste jardin-musée consacré à ses sculptures, et qu'elle habitera jusqu'en 2000. La grande période de ses expositions, notamment à Paris et à Londres, se situe entre 1954, année de ses premières sculptures en bronze[9], et 1975. On la qualifie alors d'artiste surréaliste, épithète suggéré, car elle ne se lia jamais à ce mouvement, tant par les créatures étranges - toutes sortes de sirènes, faunes, animaux anthropomorphes, êtres acéphales ou bicéphales - qui peuplent son œuvre sculpté, que par les architectures irréelles - temples, grottes, gratte-ciels - qu'elle invente dans ses dessins et pastels.

Lucile Passavant, veuve et sans enfant, atteinte par la maladie d'Alzheimer, passe les douze dernières années de sa vie à la maison de retraite Hervieux de Poissy[10], une ordonnance du juge des tutelles la contraignant en octobre 2000 de se séparer de son important fonds d'atelier qui est dispersé aux enchères à Saint-Germain-en-Laye[3]. Elle meurt le 2 avril 2012.

• Virgile, Les Bucoliques (traduction de l'abbé Jacques Delille, 1811), 80 bois gravés originaux de Lucile Passavant, tirage 200 exemplaires, Éditions Philippe Gonin, Paris, 1951[11].

• (en) « In addition to having the kind of young, firm, heavy body that Maillol loved, Lucile was indeed a bright girl, with a talent for sculpture. Her work compares quite faborably with what Maillol was doing at that time. Her young mind was like a sponge, soaking up the master's sense of form and design. She carved woodcuts to illustrate classical poetry just like Aristide had done years earlier. She was a natural. But she was a bit too free spirited to do Maillol knock-offs forever. She eventually ventured out to explore her own sense of human form. » - Harry Kessler[7]
• (en) « In 1951, the early-nineteenth century translation par Jacques Delille was recuperated in a fine edition with woodcuts by Lucile Passavant, a highly erotic development of the Maillol interpretation of Les Bucoliques, with a more explicite theme of rampant sexuality, even across the species: this is a strange partnership beetween the abbé Delille, whose translation of Les Bucoliques first appeared in 1811, and Lucile Passavant, Maillol's mistress, whom Harry Kessler (In the Twenties)[7] described as having considerable talent, and who clearly learned from Maillol her stylistic eroticism. » - Annabel Patterson[16]
• « ...Un style néo-archaïque soutenu par la tradition de Rodin, Maillol, Despiau. » - Dictionnaire Bénézit[8]

• Médaille de la Ville de Poissy le 11 juin 2010, pour le centenaire de l'artiste.

• Ashmolean Museum, Oxford, sculptures[17].
• Paris, Fonds de la ville, Nu drapé, sculpture[8].
• Mairie de Morainvilliers, hall de l'hôtel de ville, sculpture.
• Parc de la maison de retraite Hervieux, Poissy, sculpture.
• Centre hospitalier intercommunal, Poissy, La Solitude, sculpture.

• Harry Kessler, Fenêtre avec fleurs, gouache, 1931[18].
• Walter Strachan, dessins[19].

• Claude Roger-Marx, Lucile Passavant, sculpteur, Éditions Madden Galleries, Londres, 1965.
• Nane Cailler, « Passavant », Les Cahiers d'Art-Documents, n°249, Éditions Pierre Cailler, Genève, 1968.
• Harry Kessler, In the twenties - The diaries of Harry Kessler, Éditions Holt, Rinehart et Winston, New York, 1971.
• « Passavant », Chronique des Arts - Peintres et sculpteurs d'aujourd'hui, n°23, Éditions L'Archipel, Paris, 1975.
• Ronald Alley, Catalogue of the Tate Gallery's collection of modern art other than works by Bristish artists, Éditions Tate Gallery/Sotheby Parke-Bernett, Londres, 1981.
• Maurice Lestieux, Sur le seuil de l'atelier: Lucile Passavant, élève de Maillol, Cahiers de poésie, 1993.
• Emmanuel Bénézit, Dictionnaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs, Gründ, 1999.
• Jean Loiseau et Alain Schmitz, commissaires-priseurs à Saint-Germain-en-Laye, Lucile Passavant, La Gazette de l'Hôtel Drouot, n°33, 22 septembre 2000.
• Katarina Eustace, Continuity and change: twentieth century sculpture in the Ashmolean Museum, Éditions Ashmolean Museum, 2011.
• Antoinette Fouque, Mireille Calle-Gruber et Béatrice Didier, Dictionnaire universel des créatrices, Éditions des Femmes, 2013.

• Ressources relatives aux beaux-arts :
  • Delarge
  • (en) Bénézit
  • (nl + en) RKDartists
  • (en) Union List of Artist Names
• Notice dans un dictionnaire ou une encyclopédie généraliste :

  • Dictionnaire universel des créatrices
• Notices d'autorité :

  • Fichier d’autorité international virtuel
  • International Standard Name Identifier
  • Bibliothèque du Congrès
  • WorldCat
• Jean-Pierre Delarge, « Lucile Passavant », in Dictionnaire des arts plastiques modernes et contemporains.

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