Musée Poldi-Pezzoli

La mère du comte, Rosa Trivulzio, descendante de la famille du condottière Jacques de Trivulce, était une figure importante du milieu culturel milanais de l’âge néoclassique. Le salon des Trivulzio était fréquenté par poètes et écrivains comme Vincenzo Monti et Giuseppe Parini. Après la mort de son mari Giuseppe en 1803, elle se consacra à l’éducation de son fils Gian Giacomo et à l’enrichissement de la collection familiale, déjà remarquable. Une fois atteinte la majorité (24 ans pour la lois autrichienne de l’époque [1]), Gian Giacomo développa encore la collection, en achetant en particulier des armes et armures, selon la mode de l’époque. En 1848, il avait soutenu passionnément les mouvements révolutionnaires (Cinq journées de Milan) ce qui lui valut au retour des Autrichiens une forte amende et un exil forcé. Pendant une année Il parcourut l’Europe, en rencontrant autres collectionneurs et en visitant de nombreuses expositions. En 1846 Gian Giacomo démarre les travaux pour son appartement, séparé de celui de sa mère : le style des chambres est inspiré par la mode courante de l’Éclectisme : Le Baroque, la Renaissance, le style du quatorzième siècle y trouvent leur place. Les salles sont conçues pour contenir des œuvres d’art et du mobilier précieux plutôt que pour être une véritable maison privée. Une salle au premier étage est adaptée pour héberger l’armurerie, par l’architecte Giuseppe Balzaretto et par le scénographe Filippo Peroni. La salle est terminée en 1850 en style néogothique, alors que la chambre est inspirée par le maniérisme lombard. Les décorations et le projet des autres chambres (à partir du « petit bureau » dantesque, 1853-56) sont confiés à Giuseppe Bertini, peintre et professeur de l’Académie de Brera, à Giuseppe Speluzzi, ébéniste et bronzier, et au peintre Luigi Scrosati.

Toujours intéressé aux artistes et intellectuels européens, Poldi Pezzoli avait une conception très large de l’art : il enrichissait sa collection avec pièces d’armures, peintures, tissus, tapisseries, objets de verre et céramique, et en général d’œuvres des arts appliqués. La collection, bien que pas grande, est très appréciée par les connaisseurs.

Les peintures les plus importantes sont des œuvres italiennes du XV^e siècle, principalement de l’école toscane. La peinture flamande et de l’Europe du Nord y est aussi bien représentée. En plus, on peut admirer des exemples importants des auteurs de la Vénétie du XVIII^e siècle et une œuvre de Raphaël.

• Giovanni Bellini : Pietà (1455-1460)

• Ambrogio Borgognone : Madonna con Bambino, Santa Caterina d'Alessandria

• Giovanni Antonio Boltraffio : Madonna con Bambino

• Sandro Botticelli : La Madone du livre (1480-1481), La Lamentation sur le Christ mort (1495)

• Canaletto : Capriccio con rovine

• Cima da Conegliano : Le Mariage de Bacchus et Ariane (1505), Thésée tuant le Minotaure (années 1500)

• Vincenzo Foppa : Ritratto di Francesco Brivio

• Fra Galgario : Ritratto di cavaliere dell'Ordine Costantiniano, Ritratto di gentiluomo, Ritratto di Giovanni Francesco Albani

• Francesco Guardi : Gondole sulla laguna

• Fra Filippo Lippi : Pietà (1437-1439)

• Lorenzo Lotto : Madonna e santi, Santa Caterina d'Alessandria

• Bernardino Luini : Cristo portacroce, Sposalizio mistico di Santa Caterina d'Alessandria

• Andrea Mantegna : Madonna con Bambino (1490-1500), Profilo d'uomo (1448-1450)

• Giovanni Battista Moroni : Il cavaliere in nero (1567)

• Piero della Francesca : San Nicola da Tolentino (1454-1469)

• Antonio Pollaiuolo : Ritratto di giovane dama (1472 circa)

• Raphaël : Crocifisso

• Andrea Solari : Madonna con Bambino, Ecce Homo, Riposo in Egitto, San Giovanni Battista

• Cosmè Tura : Terpsichore (v. 1460) (avec Angelo Maccagnino)

• Francesco de Tatti : Annonciation et Nativité

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