Taktovik

Le terme de taktovik est introduit dans la théorie de la versification russe en 1928 par Aleksandr Kviatkovski, en lien avec la présentation qu'il fait du vers comme d'une « période mesurée dans le temps » (тактометрический период), avec un nombre constant de « parties » (доля), c'est comme une « série contrôlée » (контрольный ряд). La  vocalisation du texte et la réalisation des silences (les pauses) d'une telle période, et les regroupements des pieds (dans la terminologie de Kviatkovski, des « fois » («крат»)) obéissent à une mesure régulière («такт»), au sens de la mesure en musique. Entre les pulsations marquées par l'accent, il y a de nombreuses modalités de réalisation rythmique, en fonction du nombre de pauses et de la durée des pieds[1].

L'usage d'une déclamation poétique s'appuyant sur les taktoviks a été développé par un groupe de poètes-constructivistes, composé d'Aleksandr Kviatkowski, d'Ilia Selvinski, de Vladimir Lougovskoï et d'autres. Le terme  de taktovik est souvent employé par les spécialistes de la poésie dans les années 1920-1960, par Vladimir Piast ou Gueorgui Chengueli (ru), dans les Études du vers («Студии стиха») d'Ilia Selvinski, mais une définition claire, ne dépendant pas d'éléments subjectifs faisant référence à la « déclamation » ou à la « lecture » est donnée seulement dans les années 1960 et 1970 par Mikhaïl Gasparov.

Selon ce dernier, le taktovik est caractérisé par un intervalle entre les syllabes accentuées variable, de une à trois syllabes, à la différence du dolnik, où cet intervalle ne peut dépasser pas deux syllabes, et du vers accentué, où cet intervalle n'est pas limité[2].

Les bases du taktovik se trouvent dans des formes métriques du vers populaire russe[1]. Dans la littérature classique, il apparaît dans des imitations de la poésie populaire : chez Alexandre Soumarokov (Chœurs à une lumière trompeuse, «Хоры ко превратному свету»), Alexandre Pouchkine (Le Conte du pêcheur et du petit poisson, «Сказка о рыбаке и рыбке»), la plupart des Chansons des slaves occidentaux (ru) («Песен западных славян»), Mikhaïl Lermontov (Chanson du tsar Ivan Vassiliévitch, «Песня про царя Ивана Васильевича, ... »), Alexis Konstantinovitch Tolstoï et d'autres[3].

Au XX^e siècle, il se dégage de cette connotation folklorique, bien qu'il reste le plus souvent considéré comme plus proche de la prose de la conversation par l'intonation et stylistiquement que le vers classique syllabo-tonique. Le taktovik est alors très utilisé par Zinaïda Hippius, Alexandre Blok, Mikhaïl Kouzmine, Nikolaï Goumilev, Gueorgui Ivanov, Sergueï Essénine, Nikolaï Tikhonov, Nikolaï Asseïev et d'autres[3].

Il sera repris par les poètes soviétiques des années 1960, en particulier Joseph Brodsky et les poètes proches de lui[3].

Alexandre Pouchkine : «Влах в Венеции».

Dans cet exemple, les intervalles de trois syllabes non accentuées caractéristiques du taktovik sont en italique. L'accent est marqué par ´. Les autres mètres sont des dolniks, des anapestes exacts et des amphibraques.

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