Tani Bunchō

Tani Bunchō (谷文晁) (né à Edo le 15 octobre 1763 - décédé le 6 janvier 1841) était un peintre japonais appartenant au mouvement Bunjin-ga, la peinture de lettrés japonaise, ainsi qu'un poète. On le connait également comme Bungorô, ou sous les noms de pinceau de Chazauro, Gaga Kusai, Shôsô, Muni, Ichigo, Bun-Ami[1].

Tani Bunchō

Tani Bunchō : Huit immortels taoïstes

Naissance	1763 ou 15 octobre 1763 Negishi (d)
Décès	1841 ou 6 janvier 1841 Shitaya (en)
Sépulture	Genkū-ji (en)
Période d'activité	1812
Nom dans la langue maternelle	谷文晁
Nationalité	Japonaise
Activités	Peintre, écrivain
Maîtres	Katō Bunrei (d), Kitayama Kangan (d), Watanabe Gentai, Kushiro Unsen (d)
Lieu de travail	Tokyo
Fratrie	Shimada Gentan (d) Tani Shunei (d) Tani Kōran (d)
Conjoint	Tani Kankan (d)
Enfants	Tani Bunichi (d) Tani Bunji (d)

Le Bunjin-ga, parfois appelé aussi Nan-ga, ou « peinture du Sud », était une peinture très fortement inspiré par la peinture de lettrés chinoise, peinture de paysage monochrome et à l'encre de Chine. Elle s'implanta plus tardivement à Edo, où travaillait Tani Bunchō, que dans l'Ouest du Japon.

Tani Bunchō commença par peindre dans le style officiel de l'école Kanō, avant de se tourner vers le style Nan-ga et le Bunjin-ga. Mais il conserva une approche assez éclectique, en intégrant d'autres styles dans le sien propre (peinture « du Nord » officielle, peinture occidentale, et Yamato-e, l'ancienne peinture traditionnelle japonaise)[2].

Biographie

Le père de Tani Bunchō, Rokkoku, faisait partie de la suite de la maison de Tayasu, et était un poète bien connu. Tani Bunchō lui-même fut patronné par Matsudaira Sadanobu, un fils de la famille Tayasu qui devint l'un des principaux conseillers du Shōgun au milieu de l'ère Edo.

Avec Bunchō, le Nanga s'implante à Édo à la fin du XVIII^e siècle. Il commence à peintre jeune sous l'égide de son seigneur Matsudaira Sadanobu qui détecte son talent précoce. Il étudie les styles de plusieurs écoles (Kanō, Tosa, Nagasaki, Maruyama-Shijô) puis des œuvres chinoises, Ming et Qing, dont il fait des copies très soignées. Il s'efforce de faire une synthèse de ces divers éléments, d'où son style composite touché aussi par les règles de la peinture occidentale[3].

Il est l'auteur d'illustrations de livres, de peintures sur des sujets variés (oiseaux, fleurs, animaux, personnages), mais il donne le meilleur de lui-même dans les paysages, et entre autres, une série de paysages réalistes dont l'exactitude scientifique a servi à la défense de la baie d'Édo[4].

Il est très connu de son vivant, et le seul de ses contemporains à pouvoir rivaliser avec sa versatilité et sa prolificité est Hokusai Katsushika (1760-1849). La profusion de ses œuvres de second ordre a fait récemment reconsidérer sa place dans l'histoire de la peinture japonaise. Ses plus belles œuvres datent de l'Ère Kansei (1789-1801). Son disciple le plus connu est Watanabe Kazan[5]. Tachihara Kyosho et Okuhara Seiko[6] figure également au nombre de ses élèves.

Notes et références

Dictionnaire Bénézit, Dictionnaire des peintres,sculpteurs, dessinateurs et graveurs, vol. 2, éditions Gründ, janvier 1999, 13440 p. (ISBN 2-7000-3012-5), p. 949-950
The Heibonsha survey of Japanese art : 'Japanese painting in the Literati style' , page 110 - (ISBN 0-8348-1019-0)
Maurice Coyaud, L'Empire du regard – Mille ans de peinture japonaise, Paris, éditions Phébus, Paris, novembre 1981, 256 p. (ISBN 2-85940-039-7), p. 48
Dictionnaire Bénézit 1999, p. 236
Dictionnaire Bénézit 1999, p. 237
Brenda G. Jordan et Victoria Louise Weston, Copying the master and stealing his secrets : talent and training in Japanese painting, University of Hawaiʻi Press, 2003 (ISBN 0-585-46411-1, 978-0-585-46411-4 et 978-0-8248-6200-8, OCLC 52859386, lire en ligne)

Bibliographie

(fr) Emmanuel Bénézit, Dictionnaire des peintres,sculpteurs, dessinateurs et graveurs, vol. 2, Paris, éditions Gründ, janvier 1999, 13440 p. (ISBN 2-7000-3012-5), p. 949-950

(fr) Maurice Coyaud, L'Empire du regard – Mille ans de peinture japonaise, Paris, éditions Phébus, Paris, novembre 1981, 256 p. (ISBN 2-85940-039-7), p. 46-48-236-237

Voir aussi

Ishiyama-dera engi emaki (peintures sur rouleau de papier de Tani Bunchō, 1805)

Liens externes

Notices d'autorité :
Ressources relatives aux beaux-arts :
- Bridgeman Art Library
- (en) Grove Art Online
- (en) Musée d'art Nelson-Atkins
- (en) MutualArt
- (en) Union List of Artist Names

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[1] Dictionnaire Bénézit, Dictionnaire des peintres,sculpteurs, dessinateurs et graveurs, vol. 2, éditions Gründ, janvier 1999, 13440 p. (ISBN 2-7000-3012-5), p. 949-950

[2] The Heibonsha survey of Japanese art : 'Japanese painting in the Literati style' , page 110 - (ISBN 0-8348-1019-0)

[3] Maurice Coyaud, L'Empire du regard – Mille ans de peinture japonaise, Paris, éditions Phébus, Paris, novembre 1981, 256 p. (ISBN 2-85940-039-7), p. 48

[4] Dictionnaire Bénézit 1999, p. 236

[5] Dictionnaire Bénézit 1999, p. 237

[6] Brenda G. Jordan et Victoria Louise Weston, Copying the master and stealing his secrets : talent and training in Japanese painting, University of Hawaiʻi Press, 2003 (ISBN 0-585-46411-1, 978-0-585-46411-4 et 978-0-8248-6200-8, OCLC 52859386, lire en ligne)