Instrumento de viento metal

Dentro de la familia de los instrumentos de viento metal existen dos grupos: los instrumentos de taladro cónico y los de taladro cilíndrico. En los primeros, el conducto del aire se ensancha gradualmente desde la embocadura hasta la campana. Estos instrumentos tienen sus antecesores en las caracolas marinas y los cuernos de los animales. Ejemplo de ellos es el shofár, un instrumento judío fabricado con el cuerno de un carnero y que aún es usado en las sinagogas. De los instrumentos modernos utilizados, la trompa, la tuba, el clarín y el fliscorno son sus principales representantes.

En los instrumentos de taladro cilíndrico, el conducto no se ensancha más que en el tudel del principio hasta unos centímetros antes de llegar a la campana y todos los tubos centrales que componen las bombas y los pasos entre los pistones son cilíndricos.

Tienen sus orígenes en conductos sonoros fabricados en madera, bambú o caña que estaban provistos de una embocadura gruesa y abultada con un cuerpo de animal a modo de pabellón. Como representantes modernos de estos instrumentos destacan la trompeta y el trombón. En cualquier caso, los instrumentos actuales de los dos grupos no son cónicos o cilíndricos por completo.[1]

Esquema de un pistón, como en la trompeta.

Esquema de una válvula, como en la trompa.

Esquema de una vara telescópica, como en el trombón de varas.

Funcionamiento de un pistón de trompeta.

El sonido se produce gracias a la vibración de los labios del intérprete en la parte denominada boquilla a partir de la columna del aire (flujo del aire). La posición de los labios es fundamental a la hora de ejecutar una nota. Cuando la columna de aire atraviesa el tubo, produce una serie de notas llamada serie de armónicos naturales. Se pueden obtener otras notas utilizando válvulas, pistones o varas deslizantes, dependiendo del tipo de instrumento. El sonido de los instrumentos de metal puede alterarse introduciendo en la campana un mecanismo conocido como sordina, consiguiendo un timbre diferente.

Basados ​​en su fuente primaria de sonido, los instrumentos con boquillas de embudo pertenecen a la familia de las flautas de lengüeta, pero aquí los labios vibrantes del ejecutante unidos a la boquilla forman la flauta de lengüeta, basada en un principio similar al de las lengûetas que golpean. Sin embargo, el método de producción de sonido es muy diferente al de los tubos de lengüeta simples o dobles, aquí la boquilla del embudo también participa en la producción de sonido actuando como un resonador de pequeña cavidad y reaccionando a la vibración de los labios. Otra diferencia importante es la masa de los labios que es más grande que la masa de las cañas vibrantes mencionadas como ejemplo, por lo que el ejecutante puede influir más fácilmente en la resonancia de los tubos, e incluso, si es necesario, puede modificar ligeramente su frecuencia. El músico puede lograr esto cambiando la tensión de sus labios, la cantidad y la velocidad del aire que pasa a través de ellos. La onda estacionaria creada en el tubo afecta la vibración de los labios, la perpetúa y la estabiliza.

Debido a que el músico en un instrumento de viento-metal tiene el control directo sobre el vibrador principal (los labios), estos instrumentos pueden explotar la habilidad del músico para seleccionar el armónico al que la corriente de aire del instrumento vibra. Haciendo que el instrumento sea por lo menos el doble de largo que el equivalente en instrumentos de viento madera y empezando con el segundo armónico, los músicos pueden conseguir un rango de notas muy amplio simplemente variando la tensión de sus labios.

Una diferencia interesante entre los instrumentos viento de metal y de madera es que los instrumentos de viento de madera son no-direccionales. Esto significa que el sonido producido se propaga en todas las direcciones con el mismo volumen aproximado. Los instrumentos de metal, por otra parte, son muy direccionales, con la mayor cantidad del sonido producido viajando directamente desde la campana. Esta diferencia hace que sea significativamente más difícil de grabar de forma precisa a uno de estos instrumentos.

La sordina es una herramienta instrumental; este artefacto se introduce dentro de la campana, sirviendo para cambiar el sonido del instrumento aunque también puede apagar considerablemente volumen. Dependiendo del instrumento el tamaño de la sordina varía según el tamaño de la campana.

Los instrumentos de campana fundidos en metal o tallados en madera variaron de forma desde el principio, pero los instrumentos martillados a partir de láminas de metal sólo podían tener inicialmente una forma recta. Los romanos conocían la tecnología de doblar silbatos de latón ya en el siglo I, pero este conocimiento se olvidó a principios de la Edad Media. La construcción de instrumentos cada vez más largos (especialmente el largo añafil) en forma doblada se originó en el norte de Italia y se hizo común en los siglos XV y XVI. Esta solución permitía que el centro de gravedad del instrumento estuviera más cerca del músico durante su uso y que hiciera falta una fuerza menor para sostenerlo. Por otro lado, un instrumento más "compacto" es menos vulnerable y más fácil de transportar o tocar a lomo de caballo, por ejemplo. Además, la flexión del tubo permitía el uso del doble tubo de corredera y las válvulas. La curvatura no afecta significativamente al sonido del instrumento, pero hay que procurar que sea lo más curvo posible en relación con el diámetro de la tubería.

Las formas más típicas pueden agruparse en las siguientes categorías:

Horizontal

Forma horizontal de la campana: corneta

Tanto la boquilla como la campana son horizontales. La primera variante es la trompeta natural de doble curvatura, que sobrevivió casi sin cambios hasta el siglo XIX. Esta forma se conserva en la trompeta actual, pero también en la corneta y el fliscorno. En raras ocasiones, también se encuentran esta forma en instrumentos más graves como la trompa tenor e incluso la trompa barítono.

Vertical

Forma vertical: tuba.

La campana mira hacia arriba, con la boquilla perpendicular a ella en posición horizontal. El ophicleid fue el primero en fabricarse con esta forma, y más tarde casi todos los instrumentos de metal de tono grave con una escala rica, la tuba , el eufonio, la trompa barítono, la trompa tenor. También se fabricó una versión de la corneta, para su uso a caballo.

Como una calabaza

Forma de la trompa.

El corno tiene un sistema de tubos especialmente largos doblados, enrollados de forma que la boquilla y la campana están relativamente cerca. De este modo, el ejecutante puede alcanzar fácilmente la campana con una mano y, metiendo la mano, modificar las resonancias de un modo típico de este instrumento.

Se podría pensar que el sonido brillante, metálico y "latón" de la trompeta y el trombón está relacionado con el hecho de que están hechos de cobre o metal. En realidad, el material utilizado en esta familia de instrumentos afecta al sonido solo en una medida muy pequeña (aunque no despreciable).

Lo que es más importante: la forma geométrica del tubo resonador, más precisamente, qué tan grande es su sección transversal y según qué esquema cambia desde la boquilla hasta el borde de la campana. Los instrumentos estrechos, en su mayoría cilíndricos, con una sección transversal constante y que luego se canalizan rápidamente (trompeta, trombón) tienen el sonido más brillante y su sonido contiene la mayor cantidad de armónicos. Por otro lado, el sonido de los instrumentos con una escala más amplia, con una sección transversal en forma de cono que se expande casi en toda su longitud (fliscornos, cornetas y tubas) es mucho más suave y sedoso.

La forma y el diseño interno de la boquilla juegan un papel decisivo en el desarrollo del tono. Se usa una boquilla ancha en forma de copa para la trompeta y el trombón, y una boquilla de cavidad cónica más pequeña para la trompeta.

Véase también: Historia de la trompeta

El origen de los instrumentos de viento-metal se remonta a los instrumentos elaborados con elementos presentes en la naturaleza, tales como cuernos de animales, ramas de árboles o caracolas que se utilizaban para diversas cuestiones como eran los entierros, rituales para ahuyentar a los malos espíritus, para la caza o para transmitir señales. La mayoría de las antiguas civilizaciones recurrieron a este elemento para tal cometido.

En ocasiones, los instrumentos tenían un uso litúrgico, como sucede con el shofár judío, del cual existe testimonio en Números XXIX, 1. Sin embargo, el empleo del cuerno fue muy superior en los países nórdicos europeos, pues en ellos se perfeccionó y se fabricó de metal, como ocurre con el lur escandinavo, inspirado en el colmillo de un mamut. En la Edad del Bronce muchos pueblos fundían el metal para confeccionar grandes trompas, casi siempre destinadas a fines bélicos, aunque se mantenía su primigenia función como elemento para realizar señales. Un ejemplo de ello es el carnyx empleado por los celtas.

Herencia de estas antiguas trompas son los aerófonos de metal surgidos en la Edad Media, como es el caso de las trompetas y sacabuches, estos últimos antecesores del trombón. Esta familia de instrumentos adquirió notable importancia gracias al perfeccionamiento de la trompa en el siglo XVII, añadido al nacimiento de la trompa de caza, consistente en un aerófono de metal con un tubo progresivamente ensanchado, con boquilla estrecha, cónica, campana ancha y cuello arrollado sobre sí mismo. Si el primer cometido de estos instrumentos fue la música heráldica y militar, paulatinamente se fueron incorporando a la música culta y así los vemos plenamente integrados en la orquesta del clasicismo, para, en el siglo siguiente, ser objeto de grandes cambios morfológicos y adquirir una importancia determinante, tal como demuestra la música de Héctor Berlioz y Richard Wagner, que requieren ejemplares creados durante el siglo XIX, como tubas Wagner, fliscornos y oficleidos.

Sobre 1815 se inventó un sistema de válvulas y se eliminó el sistema de "codos" (tubos extra), mediante el cual se conseguía variar la longitud del tubo. Los instrumentos modernos tienen "tubos extra" permanentemente fijados y las válvulas se utilizan para que estos tramos puedan empalmarse y hacer el tubo principal más largo. Los tramos se abren o cierran mediante una serie de pistones. Ahora los diferentes instrumentos de viento se utilizan en la mayoría en las bandas sinfónicas.

• Bombardino
• Trombón
• Tuba
• Tuba wagneriana
• Trompa o corno (también conocida como corno francés)
• Trompeta
• Corneta
• Fliscorno
• Helicón
• Sousafón
• Figle

• Coombes, Douglas. Instrumentos de la Orquesta, una guía de introducción.
• Merino de la Fuente, J. Mariano (2006). Las vibraciones de la música. Editorial Club Universitario. p. 421. ISBN 978-84-8454-536-1.
• Heinz Bahnert, Theodor Herzberg, Herbert Schramm: Instrumentos de metal. Fachbuchverlag Leipzig/Florian Noetzel Verlag, Wilhelmshaven 1986, ISBN 3-7959-0466-8 .
• Anthony Baines, Instrumentos de metal: su historia y desarrollo. (Dover Books on Music) Publicaciones de Dover, Mineola (Nueva York) 2012, ISBN 978-0486275741 .
• Günter Dullat: Fabricación de instrumentos de viento de metal. PPV Media GmbH. ISBN 3-923639-79-1 .
• Herbert Heyde: El instrumento de viento de válvulas. VEB DVfM 1987, ISBN 3-370-00159-4 .
• Conny Restle y Christian Breternitz: Valve.Brass.Music. 200 años de instrumentos de viento de válvulas. (Catálogo de la exposición) Nicolaische Verlagsbuchhandlung, Berlín 2013, ISBN 978-3-89479-836-9 .
• Curt Sachs : Manual de instrumentos musicales. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1930, reimpresión 1967, 1980
• Willy Schneider: Manual de música de metales . Editorial B. Schott's Sons, Maguncia 1954

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