Mujeres y videojuegos

La participación de las mujeres en los videojuegos está en aumento. De acuerdo con una encuesta realizada por la Asociación de Software de Entretenimiento (Entertainment Software Association - ESA) en 2014, las jugadoras en los Estados Unidos aumentaron de un 40% en 2010 a un 48%. Desde entonces, a pesar de la percepción dominante de que la mayoría de los jugadores son hombres, la proporción de jugadores hombres y mujeres es bastante equilibrada, lo que refleja la población en general.[2][3][4][5]

Un estudio publicado en 2008 por el Centro de Investigaciones Pew encontró que entre los adolescentes, el 65% de los hombres y el 35% de las mujeres se describen a sí mismos como jugadores diarios. También se encontró que esta tendencia era más fuerte cuanto más joven era el grupo de edad. El estudio demostró que, si bien los hombres adultos son significativamente más propensos a jugar juegos de consola, en comparación con las mujeres adultas, es igualmente probable que ellas jueguen en otras plataformas. No obstante, incluso en esta área, los números se están moviendo hacia la igualdad. Por ejemplo en 2012, Nintendo informó que la mitad de sus usuarios eran mujeres .En 2015 otro estudio del Centro de Investigaciones Pew publicó que el 42% de mujeres estadounidenses poseen consolas de videojuegos propias, mientras que los hombres representan el 37%. En 2013, la revista estadounidenseVariety informó que la participación de mujeres aumentaba con la edad; el 61% de las mujeres y el 57% de los hombres de 45 a 64 años jugaban videojuegos.[6][7][8][9][10]

Una encuesta publicada por Asociación para el Entretenimiento Interactivo del Reino Unido (Association for UK Interactive Entertainment - UKIE) a mediados de 2015 dio a conocer a que el 42% de los jugadores del Reino Unido son mujeres.[11]

Un volante de 1971 para Computer Space

Dos personas tocan un Fairchild Channel F en 1977.

• Toru Iwatani, el creador de Pac-Man, intentó atraer a un público más amplio, más allá de la demografía típica de niños y adolescentes. Su intención era atraer a las niñas a las salas de juegos porque descubrió que había muy pocos juegos que fueran jugados por mujeres en ese momento.[30] Electronic Games informó en 1982 que era "el primer videojuego comercial en involucrar a un gran número de mujeres";[31] la simplicidad para jugar y la falta de violencia atrajeron a muchos jugadores nuevos. De los nueve juegos de arcade que discutió How to Win Video Games (1982), Pac-Man fue el único con mujeres como mayoría de jugadores.[32] En respuesta, la secuela Ms. Pac-Man, fue lanzada en 1981 y contó con una protagonista femenina.
  • El éxito de Pac-Man hizo que más mujeres se dedicaran al desarrollo de videojuegos.[33]
• En mayo de 1982, el sociólogo Sidney J. Kaplan informó que la composición de los jugadores de videojuegos arcade era aproximadamente 80% masculina y 20% femenina.
• De acuerdo con una encuesta realizada por Electronic Games en 1982, la demografía de las jugadoras de arcade era muy similar a la de sus homólogos masculinos. La mediana de edad de las jugadoras de arcade era de 26 años. Una cuarta parte eran menores de 16 años, y otra cuarta parte entre 16 y 25 años. Se estimó que el 42% pertenecían alrango de edad entre 26 y 40 y un 8% e las jugadoras eran mayores de 40 años.[31]
• How to Win Video Games estimó que los hombres representaban el 95% de los jugadores de Defender y el 90% de Omega Race. Mientras que las mujeres representaban la mitad de los jugadores de Centipede, Donkey Kong, entre otros tres juegos. [32]
• En 1983, el investigador John W. Trinkaus publicó hallazgos de una investigación en la que encontró que había 8 jugadores masculinos por cada 3 jugadoras femeninas en las salas de videojuegos.[34][35]
• En 1983, un ejecutivo de Coleco declaró en la Sociedad Computacional de Boston (Boston Computer Society) que el público objetivo de la nueva computadora doméstica Adam, basada en su consola ColecoVision, eran "niños de 8 a 16 años y sus padres". Creemos que esos son los dos grupos que realmente impulsan las compras de computadoras". Cuando los miembros de la audiencia abuchearon, agregó que la estrategia de marketing se basaba en la investigación del consumidor.[36]
• En 1988, el Director Ejecutivo de Epyx, David Shannon Morse, declaró que California Games fue el primer juego de su compañía que atrajo por igual a niños y niñas durante las pruebas de juego.[37]
• En 1988, la revista Playthings informó que entre los principales usuarios de videojuegos, las mujeres representaban el 21% de todos los jugadores.[38]
• En 1988, un estudio de Nintendo informó que el 27% de los jugadores de Nintendo Entertainment System (NES) en Estados Unidos eran mujeres.[39]
• Una encuesta realizada por Computer Gaming World en 1993 encontró que el 7% de sus lectores eran mujeres.
• En 1994, una encuesta realizada por Electronic Games informó que, entre las jugadoras estadounidenses, la videoconsola Sega Genesis era la más popular con un 75% de propiedad. Seguida de Super Nintendo (SNES) con un 58,3% de propiedad, Game Boy con un 58% y MS-DOS con un 50%.[40]
• En 1996, Mattel, Inc. lanzó Barbie Fashion Designer, vendiendo más de 600 000 copias. El juego se consideró un paso importante en el avance del interés por el diseño de juegos para mujeres.[41]
• En 1998, The Boston Globe afirmó que el mercado de los videojuegos para chicas jóvenes estaba "explotando" con títulos como The American Girls Premiere .[42]
• En 2006, Nintendo informó que el 44% de los propietarios de Nintendo DS eran mujeres, y la mayoría de los propietarios de Nintendogs eran mujeres.[43]

En 2015, un estudio publicó que el 48% de las mujeres en los Estados Unidos informaron haber jugado algún videojuego, mientras que solo el 6% se identifica como jugador profesional o gamer, en comparación con el 15% de los hombres que se identifican como gamers.[4] Esto aumenta al 9% entre las mujeres de 18 a 29 años, en comparación con el 33% de los hombres en ese grupo de edad. La mitad de las jugadoras de PC en los Estados Unidos se consideran jugadoras principales o incondicionales .[44][45] Una encuesta de EEDAR publicada en 2012 reveló que casi el 60% de los jugadores móviles eran mujeres y que el 63% de estas jugadoras móviles jugaban juegos multijugador en línea.[46]

Las connotaciones de "jugador profesional o gamer" con sexismo al margen de la cultura del juego han provocado que las mujeres estén menos dispuestas a adoptar la etiqueta.[47] "Chicas gamer o chicas jugadoras" (Girl gamers" o gamer girls) es una etiqueta para las mujeres que juegan regularmente. Si bien algunos críticos han defendido el uso de la etiqueta como un término reapropiado, otros han descrito el término como inútil,[48][49] ofensivo e incluso dañino o engañoso. Por ejemplo, la palabra "chica o niña" (girl), se ha visto como un término inherentemente relacionado con la edad, lo que pasa por alto la diferencia entre las mujeres mayores de 30 años y las mujeres más jóvenes.[50] También se ha descrito que el término "chica jugadora de videojuegos" en lugar de simplemente "jugadora" perpetúa la posición minoritaria de dichas jugadoras.[51] Para muchos críticos que se sienten incómodos con el término "chica jugadora", su aceptación excesiva puede conducir a la perpetuación de estereotipos negativos[51][52] Esto, a su vez, puede resultar en un mal diseño del juego.[50] Algunos críticos afirman que no existe una definición única de jugadora y que las jugadoras son tan diversas como cualquier otro grupo de personas.[53]

La falta de modelos a seguir para las jugadoras[54] contribuye a la sensación de que deben editar su feminidad para mantener la credibilidad como jugadoras, y que deben encajar en el papel caricaturizado de "chica jugadora" para ser aceptadas. Los estereotipos negativos de las jugadoras de videojuegos a menudo provienen de jugadores masculinos que han sido estereotipados negativamente por la sociedad en general.[51] El estigma social contra los juegos ha influido en que algunas mujeres se distancien del término "jugador o gamer", aunque jueguen regularmente.[55][56][57] Se ha teorizado que la influencia de los padres perpetúa algunos de estos estereotipos a los que se enfrentan las jugadoras. Por lo general, a los niños se les compran regalos como una videoconsola Xbox mientras que a las niñas se les compran juegos enfocados en niñas como Barbie o juegos educativos.[58]

Algunos críticos como Simon Parkin, de manera conroversial, han sugerido que el término "jugador o gamer" es endémico de la audiencia masculina estereotipada. Por lo que se ha vuelto obsoleto debido a los cambios demográficos de la industria.[57][59]

Existen diferencias entre los géneros de videojuegos preferidos tanto por mujeres como por hombres. Un informe publicado en 2017 por la empresa de análisis de videojuegos Quantic Foundry, encontró proporciones variables de jugadores masculinos y femeninos dentro de diferentes géneros de juegos, tras encuestar a aproximadamente 270 000 jugadores. Dicho estudio no atribuyó la causa de las diferencias en los porcentajes solo al género, sino que estableció una correlación entre los juegos menos jugados por mujeres y las características que desalientan a las mujeres, tales como la falta de protagonistas femeninas, la comunicación requerida con extraños en línea o la tendencia a provocar movimiento, lo que provocaba mareos en las jugadoras.[60] El estudio también menciona que, dentro del mismo género, algunos juegos específicos muestran un porcentaje notablemente mayor o menor de mujeres que otros títulos similares. Un informe de análisis de contenido de 571 juegos lanzados entre 1983 y 2014 con personajes femeninos para jugar aborda una de las posibles razones detrás de la falta de mujeres en ciertos géneros de videojuegos. Las mujeres optan por evitar ciertos géneros que representan personajes femeninos de manera negativa, como la cosificación, para no convertirse en parte de un "ciclo que se perpetúa a sí mismo".[61][62]

El estudio informó las siguientes proporciones de hombres y mujeres jugadores con respecto a géneros específicos:

Mientras que el público masculino prefiere la acción y el combate rápidos y explosivos,[49] las mujeres tienden a preferir la comunicación durante el juego[50] y las relaciones interpersonales, tales como el desarrollo del personaje y dinámica de la trama.[49] Se ha demostrado que las mujeres prefieren los videojuegos de rol en lugar de los juegos de disparos en primera persona[49] El académico Thomas W. Malone, de la Universidad de Stanford, encontró que las niñas preferían jugar un videojuego del ahorcado en lugar de una simulación de dardos, el cual los niños disfrutaban.[63]

Las actividades dentro del juego también pueden influenciar en la preferencia de hombres o mujeres a jugarlos, particularmente en juegos con tramas menos lineales, como la serie Grand Theft Auto . A menudo se caracteriza a las mujeres por preferir juegos basados en historias o juegos constructivos como Los Sims o Civilization, sin embargo esto no es una verdad universal.[53] En 2013, la revista estadounidense Variety informó que el 30% de las mujeres jugaban juegos más violentos. De este 30%, el 20% había jugado Call of Duty y el 15% había jugado Grand Theft Auto.[10] Ha existido un interés persistente por parte de las mujeres en los videojuegos de acción y aventuras y videojuegos de rol multijugador masivos en línea (MMORPG) como lo son World of Warcraft y Second Life.[50] En comparación con los hombres, las jugadoras de MMORPG tienden a poner más énfasis en la socialización en comparación con el juego solamente orientado al logro. Este énfasis en la socialización se extiende más allá del juego en sí. Un estudio publicado en el Journal of Communication en 2009, los investigadores encontraron que el 61% de las jugadoras de MMORPG jugaban con una pareja romántica, en comparación con el 24% de los hombres.[64]

De acuerdo con datos recopilados por Quantic Foundry en 2016, las motivaciones principales por las que las personas juegan videojuegos difieren, en promedio, según el género. Por ejemplo, los hombres con frecuencia buscan competir con otros y destruir cosas; mientras que las mujeres a menudo quieren completar desafíos y sumergirse en otros mundos. La tabla a continuación muestra algunas de las principales motivaciones.[65]

Si bien la publicidad de los videojuegos era inicialmente neutral en cuanto al género, ésta comenzó a reducir su enfoque a los niños pequeños como mercado objetivo luego de la crisis de los videojuegos de 1983 .[1][55][66] Aunque los éxitos comerciales como Myst y Los Sims atrajeron a las mujeres, algunos los consideraron fuera de la corriente principal de los juegos. El crítico Ian Bogost opinó: "Estamos viendo hacia donde no hay diversidad y decimos que esos juegos son los juegos más válidos".[1] Los estudios de la industria sobre la falta de mujeres en los juegos también han sufrido en ocasiones sesgos de interpretación. Kevin Kelly de Joystiq ha sugerido que un alto grado de razonamiento circular es evidente cuando son los desarrolladores hombres utilizan ciertos grupos focales e investigan los números para determinar qué tipo de videojuegos juegan las niñas. Después de hacer un juego malo que apunta a las áreas sugeridas por la investigación de mercado, resulta en una falta de popularidad del juego entre ambos géneros. Esto generalmente se atribuye al prejuicio incorrecto de que "las niñas no juegan", en lugar de considerar los verdaderos problemas subyacentes, como la mala calidad y jugabilidad del juego. Si bien los datos de mercado y la investigación son importantes para revelar que los mercados existen, de acuerdo con Kevin Kelly, no deberían ser el factor rector en cómo hacer un juego que atraiga a las niñas y mujeres.[53] También se ha presentado el argumento de que los participantes en el estudio a menudo sesgan el énfasis en la investigación de mercado. En estudios sobre hombres jugadores de la generación baby boom, los jugadores mostraron una marcada aversión a la violencia. La conclusión incorrecta que podría extraerse de este resultado, que a los hombres no les gustan los juegos violentos, por lo que es un claro ejemplo de las conclusiones incorrectas extraídas de algunos estudios de juegos orientados a niñas y mujeres.[50] Se ha sugerido que los desarrolladores de videojuegos pueden aprender lo que las niñas quieren o buscan en un videojuego al observar las similitudes en cómo los diferentes equipos de niñas reaccionarían y modificarían un juego si se les presenta la oportunidad.[50]

El Casio Loopy, creado por Casio y lanzado en octubre de 1995 en Japón, fue único en el sentido de que su comercialización estaba completamente dirigida a las jugadoras.[67]

En el pasado, los "juegos para niñas" se crearon con frecuencia adaptando material orientado a las niñas en otros medios como El Club de las Canguro (The Baby-sitters Club), Barbie y Nancy Drew,[54] dejando temáticas como el deporte, los simuladores de conducción, juegos de rol, o juegos de disparos en primera persona para el público masculino.[68] Sin embargo, esto comenzó a cambiar con la expansión del feminismo emprendedor y el concepto de "juegos de niñas para niñas", el cual ha sido adoptado por compañías como Her Interactive, Silicon Sisters y Purple Moon; todas ellas, empresas emergentes de videojuegos con mujeres propietarias y las cuales en gran parte cuentan con personal femenino. Al crear videojuegos diseñados con respecto a la investigación sociológica, psicológica y cognitiva de los intereses culturales de las niñas, estas empresas buscan despertar un mercado solo para mujeres que enfatice las diferencias fundamentales entre lo que quieren las niñas y los niños en los videojuegos.[69] El movimiento para expandir el mercado existente para incluir a las mujeres a través del desarrollo de juegos de género neutro también ha tenido varios defensores. Los críticos han propuesto que las jugadoras, especialmente las jugadoras mayores[49] prefieren juegos de género neutral como Tetris, ¿Dónde está Carmen Sandiego en el mundo?, o los juegos de King's Quest , en comparación con los llamados "juegos de chicas".[54][68]

En Corea del Sur se examinaron los hábitos de juego en los cibercafés, y se encontró un aumento en el número de jugadoras que juegan públicamente a juegos como Lineage. Otros países asiáticos muestran que este tipo de juego público femenino sigue siendo raro. De igual forma, los juegos como Tamagotchi se consideran neutrales en cuanto al género en Japón, pero en Occidente se los considera juegos para niñas.[50] En otros casos, las tendencias femeninas en un país pueden ser indicadores de cambios asociados en otros. Tal es el caso de un número creciente de jugadoras de Lineage en Corea que ha llevado a un mayor número de jugadoras de Lineage en Taiwán. En Japón, el auge de la cultura linda, mejor conocida como kawaii, y su mercadeo asociado ha hecho que los juegos sean accesibles para las niñas. Esta tendencia también se ha trasladado a Taiwán y recientemente a China. Ambos países se habían centrado anteriormente principalmente en los MMO, donde los padres suelen imponer restricciones más duras a las hijas que a los hijos.[50]

PAX Sur 2016, Texas, EE. UU.

Las mejores jugadoras en los deportes electrónicos o Esports obtienen exposición principalmente en torneos exclusivos para mujeres, incluidos juegos como Counter-Strike, Dead or Alive 4 y StarCraft II .

• La jugadora canadiense de StarCraft II, Sasha Hostyn (conocida como Scarlett), ganó notoriedad por primera vez en las clasificatorias abiertas de IGN ProLeague 4, donde derrotó a jugadoras coreanas de primer nivel. Es conocida por ser una de las pocas jugadoras no coreanas que puede jugar al mismo nivel de habilidad que los jugadores coreanos.[75]
• En 2012, la jugadora de Street Fighter x Tekken, ArisBakhtanians, comentó sobre la falta de jugadoras en la comunidad a lo que dijo "el acoso sexual es parte de una cultura, y si lo eliminas de la comunidad de juegos de lucha, no es la comunidad de juegos de lucha".[76] Más tarde se disculpó por dichos comentarios.[77]
• En 2014, los organizadores de un torneo de Hearthstone en Finlandia fueron criticados por limitar las inscripciones solo a jugadores masculinos.[78] Esto se debió a que el torneo era un clasificatorio fuera de línea para el Campeonato Mundial IeSF, para el torneo Hearthstone abierto solo para jugadores hombres. Esto se hizo ya que el ganador del clasificatorio finlandés correría el riesgo de no ser elegible para participar en el evento principal si ese jugador fuera mujer.[79] Tiempo después la organización IeSF eliminó la restricción solo para hombres de todos sus torneos. A su vez, el clasificatorio finlandés que originalmente provocó la controversia también eliminó esta restricción.[80]
• En diciembre de 2015, Kayla "Squizzy" Squires se convirtió en la primera jugadora de Call of Duty en convertirse en profesional al clasificarse para la Call of Duty World League en la región australiana.[81]
• Maria "Remilia" Creveling, jugadora de League of Legends, terminó en primer lugar en 2015 en el split de verano de la serie Challenger junto con sus compañeros de equipo Renegades. Esto resultó en la clasificación del equipo para el split de primavera de la serie de campeonato de la liga de América del Norte (NA LCS) para 2016.[82] María se convirtió en la primera mujer y la primera jugadora transgénero en competir profesionalmente en la (NA LCS). Se unió a Renegades como su jugadora de apoyo, pero decidió retirarse de la lista inicial del equipo tres semanas después del Split de primavera de 2016 (NA LCS) por razones de salud mental como problemas de ansiedad y autoestima.[83][84]
• El 17 de marzo de 2016, la organización de esports Team Secret entró en la escena competitiva Counter-Strike: Global Offensive CS:GO con la jugadora Julia "juliano" Kiran como líder del juego.[85] El equipo ganó el torneo femenino en los Juegos de Copenhague de 2016.[86]

Siobhan Reddy hablando en la Game Developers Conference 2019

Robin Hunicke hablando en la Conferencia de Desarrolladores de Juegos 2018

Las mujeres han sido parte de la industria de los videojuegos desde la década de 1960. Mabel Addis de The Sumerian Game (1964) fue la primera escritora de un videojuego y la primera diseñadora de juegos.[87] Carol Shaw es reconocida como la primera mujer en desarrollar un videojuego lanzado comercialmente. Se trató de 3-D Tic-Tac-Toe para Atari 2600 en 1978, aunque el videojuego que la lanzó a la fama fue River Raid en 1983. Otras pioneras en el campo incluyen a Dona Bailey, quien programó Centipede, el juego de arcade de 1981 y sus versiones para consolas domésticas. Roberta Williams por otra parte coescribió con su esposo Ken el juego de aventuras Mystery House para computadoras personales en 1980. Más tarde fue co-fundadora de Sierra Entertainment.[88]

En 1989, según la revistaVariety, las mujeres constituían solo el 3% de la industria del juego.[10] En 2013 el director creativo de Lionhead Studios, Gary Carr, predijo que dentro de los próximos 5 a 10 años, la fuerza laboral de desarrollo de juegos sería 50% femenina.[10] Según la encuesta de salarios en 2014 de desarrolladores de videojuegos de Gamasutra, las mujeres en Estados Unidos ganaban 86 centavos por cada dólar que ganaban los hombres. Las mujeres que diseñaban juegos tenían la equidad más cercana, ganando 96 centavos por cada dólar que ganaban los hombres en el mismo trabajo.[89] Las mujeres dedicadas a los aspectos de audio en los videojuegos ganan aproximadamente 90 centavos por cada dólar que ganan los hombres, de acuerdo con la encuesta de la industria del audio de GameSoundCon publicada en 2019. Esto considerando que por general las mujeres tienen 2.4 años menos de experiencia que los hombres en esta área. Tomando en cuenta la diferencia de experiencia, "el costo de ser mujer [en el audio de videojuegos] es de 2.15 años de experiencia".[90] Las mujeres y las personas no binarias constituyen aproximadamente el 14 % de los profesionales del audio de juegos[91]

La siguiente tabla muestra la proporción de mujeres entre los desarrolladores de juegos en varios países entre 2005 y 2010.[92]

La relación entre las mujeres y la retransmisión de videojuegos en vivo ha sido difícil. A medida que los servicios de transmisión como YouTube y Twitch se hicieron cada vez más populares, las jugadoras comenzaron a sumarse. Una investigación encontró que el 52% del mundo de los videojuegos está compuesto por mujeres[116] Sin embargo, la mayoría sigue siendo menos visible en el contexto de la cultura dominante, debido a los estereotipos entre masculinidad y juego.[117]

Algunos críticos atribuyen la aparente falta de interés en los videojuegos por parte de las mujeres a la representación negativa de ellas en la mayoría de los videojuegos, así como las actitudes misóginas comunes entre los jugadores profesionales y expertos.[118] En 2012 se dio una discusión en Twitter entre mujeres que trabajan en la videojuegos. Recopilada bajo el hashtag #1reasonwhy, expuso que prácticas sexistas como la sobresexualización de personajes femeninos, el desinterés en temas que les importan a las mujeres, así como el acoso laboral y la desigualdad salarial de hombres y mujeres eran comunes en la industria de los juegos.[119][120][121]

Con respecto a los elementos de diseño de los videojuegos, áreas como la jugabilidad, la mecánica y características similares se han descrito como neutrales en cuanto al género. Sin embargo, los aspectos de presentación de los juegos se han identificado como fuertemente vinculados al género. Específicamente, los juegos a menudo se ven como fantasía y escapismo en los que la empatía y la identificación con el personaje se logran mucho más fácilmente si el personaje comparte el mismo género que el jugador. Los jugadores de ambos géneros tienden a anhelar el realismo y cuanto más realista sea el género del personaje, más fácil será para un jugador identificarse con el mismo.[48] Un estudio académico publicado en New Media & Society en 2009 encontró que el 85% de los personajes jugables en los videojuegos son hombres.[122] Erin Hamilton argumenta que parte del problema proviene de la dificultad de "yuxtaponer feminidad y feminismo en un buen videojuego".[49] Cuando los personajes femeninos aparecen en los videojuegos, algunos consideran que presentan mensajes poco saludables, imágenes corporales poco realistas y comportamientos sexuales y/o violentos que resultan provocativos para jugadores de ambos sexos. Los comportamientos femeninos estereotípicos, como reírse o suspirar, a menudo se presentan sin ironía, y esto podría llevar a las infancias (especialmente a quienes se identifican con el personaje femenino) a pensar que así es como se supone que deben verse y actuar.[123] Además, las representaciones demasiado sexualizadas[48][58] de personajes femeninos de videojuegos con poca ropa como Lara Croft de Tomb Raider[49] no son atractivas para algunas chicas.[53][124]

Aunque parte de la población de jugadores hombres ha sido fuente de acoso hacia las jugadoras y de cosificación de los personajes,[125] muchos hombres en la industria de los videojuegos están de acuerdo en que existe un problema con la sobresexualización femenina en los videojuegos.[126] Por otra parte hay jugadores hombres que argumentan que parte de la sexualización de las mujeres en los videojuegos se aplica también los hombres en los videojuegos, y que retratar a un hombre o una mujer en un videojuego de manera sexual puede ser aceptable si se hace en el contexto adecuado.[127] Las percepciones sobre los estereotipos relacionados con los propios jugadores también varían entre los géneros, así como la frecuencia de juego de cada género. Un estudio publicado en el Journal of Broadcasting & Electronic Media demostró que las mujeres que juegan muchos videojuegos están más en desacuerdo con los estereotipos sobre el género en los juegos y se sienten más atraídas por géneros de juegos específicos que los hombres, independientemente de la frecuencia de juego de los hombres.[128]