Palacio Ducal de Venecia

• 
• 
  Relieve de Adán y Eva en una de las esquinas.
• 
  Porta della carta.
• 
  Puente de los Suspiros.
• 
  Palacio Ducal de Venecia, columnata meridional. Archivos del museo de Brooklyn, Colección Goodyear Archival.

El Palacio Ducal se desarrolla sobre tres alas en torno a los lados de un amplio patio central porticado, el cuarto lado estaría constituido por el cuerpo lateral de la basílica de San Marcos, antigua capilla palatina. Las fachadas principales, una frente a la plaza de San Marcos y otra frente al bacino di San Marco, presentan dimensiones muy parecidas, dado que la fachada que da al molo mide 71,5 metros de largo y se desarrolla sobre diecisiete arcadas, mientras que la que da a la placita, que tiene una arcada más de largo, mide 75 metros.[1] La parte más antigua del palacio es el ala que da a la laguna. Ambas fachadas están formadas por paredes macizas y pulidas sostenidas por dos pisos de pilares colocados uno encima del otro.

De acuerdo con la ley de gravedad, lo más pesado debe cargar lo más leve. Se esperaría, entonces, que la masa del edificio hubiera sido construida directamente sobre el suelo y que las ojivas estuvieran arriba. Sin embargo, construido y distribuido como lo fue, el edificio está calculado con tanta inteligencia que de ninguna manera produce una sensación de inestabilidad o fragilidad. Las columnas dan la impresión de cargar sin esfuerzo la gran construcción, que rehusando a posarse en tierra parece estar suspendida en el aire y es soportada por dos columnas de ojivas magníficas.

El pórtico de la planta baja se apoya en treinta y seis columnas. Esa arcada de la planta baja y la loggia que queda encima están decoradas con capiteles de los siglos XIV y XV, algunos de los cuales se reemplazaron por copias en el siglo XIX. La galería superior, abierta posee 71 columnas rematadas con óculos cuadrilobulados.

Más arriba, el muro liso, con solo grandes ventanas espaciadas en el paramento, presenta una decoración de tablero de mármol rosado y blanco.

En las esquinas del palacio varios grupos escultóricos del siglo XIV representan de izquierda a derecha el Juicio de Salomón, Adán y Eva, y Noé ebrio. Se cree que son obra de Filippo Calendario y varios artistas lombardos como Matteo Raverti y Antonio Bregno.

En 1438–1442, Giovanni Bon y Bartolomeo Bon construyeron y adornaron la Porta della Carta («Puerta del Papel»), que servía como entrada ceremonial al edificio. La entrada principal recibe este nombre porque en ella se exponían los decretos oficiales, o quizá es donde los escribanos públicos establecían sus pupitres, o porque cerca estaba el cartabum, los archivos de los documentos de estado. Es de estilo gótico flamígero de (1442). Flanqueada por pináculos góticos, con dos figuras de las Virtudes cardinales a cada lado, la puerta está coronada por un busto del evangelista Marcos sobre el cual se alza una estatua de la Justicia con sus símbolos tradicionales de la espada y la balanza. En el espacio por encima de la cornisa, hay un retrato escultórico del dogo Francesco Foscari arrodillándose ante el león de San Marcos. Esto es, sin embargo, una obra del siglo XIX debida a Luigi Ferrari, creada para reemplazar al original que se destruyó en 1797.

Hoy, la entrada pública al Palacio Ducal es a través de la Porta del Frumento, en la fachada del edificio que da al canal.

Fachada dando al Gran Canal en la Piazzetta San Marco, con el Palacio del Dogo a la izquierda.

Vista del patio con la Scala dei Giganti.

La fachada principal del patio es una obra renacentista, con una extraordinaria decoración escultórica y una sucesión de arquerías y la ornamentación a base de pilastras, frisos y óculos. Los pozos con brocal de bronce son del siglo XVI.

Junto al pórtico Foscari se halla la pequeña fachada del Reloj, realizada en 1615 por Monopola. A su lado y encima del pórtico se alza un edificio del siglo XV coronado con pináculos que sostienen estatuas. En un extremo del pórtico se abre la conocida escalera, Scala del Giganti, erigida entre los años 1483 y el 1485 sobre proyecto de Antonio Rizzo, quien la decoró con preciosos relieves entre los cuales sobresalen Fama y Victoria. La Scala dei Giganti debe su nombre a las dos estatuas marmóreas de Sansovino representando a Marte y Neptuno que datan de 1567. Los escalones monumentales unen el patio con la galería interior del primer piso y era el lugar donde se representaba la coronación de los dogos. Las dos estatuas colosales debían representar la potencia y el dominio de Venecia sobre la tierra firme y sobre el mar. Entre ambas estatuas se encontró colocado un tiempo el Leone andante de Luigi Borro.[1]

A lo largo de los siglos, el Palacio Ducal ha sido reestructurado y restaurado innumerables veces. Debido a los incendios, a los fallos estructurales y a las infiltraciones, así como a las nuevas exigencias organizativas y a las modificaciones o revisiones completas de los adornos, apenas ha habido un momento en el que no se haya realizado algún tipo de obra en el edificio. Desde la Edad Media, las actividades de mantenimiento y conservación estaban en manos de una "oficina técnica", que se encargaba de todas esas operaciones y supervisaba a los trabajadores y sus obras: la Opera, o la fabbriceria o la procuratoria. A partir de mediados del siglo XIX, el Palacio parecía estar en tal estado de decadencia que se cuestionaba su propia supervivencia; por ello, en 1876 se puso en marcha un importante plan de restauración. Las obras afectaron a las dos fachadas y a los capiteles de la arcada de la planta baja y de la logia superior: 42 de ellos, que parecían estar en un estado especialmente ruinoso, fueron retirados y sustituidos por copias. Los originales, algunos de los cuales eran obras maestras de la escultura veneciana de los siglos XIV y XV, se colocaron, junto con otras esculturas de las fachadas, en un espacio específicamente reservado para ello: el Museo dell'Opera. Tras someterse a minuciosos y cuidadosos trabajos de restauración, se exponen ahora, sobre sus columnas originales, en estas 6 salas del museo, atravesadas por un antiguo muro de grandes bloques de piedra, vestigio de una versión anterior del Palacio. Las salas también contienen fragmentos de estatuas e importantes obras arquitectónicas y decorativas en piedra procedentes de las fachadas del Palacio.

Las habitaciones en las que vivía el Dux se encontraban siempre en esta zona del palacio, entre el Río de la Canónica - la entrada de agua del edificio - la actual Escalera dorada y el ábside de la Basílica de San Marcos. El desastroso incendio de esta parte del edificio en 1483 obligó a realizar importantes obras de reconstrucción, completándose los apartamentos del Dux en 1510. El núcleo de estos apartamentos forma una residencia prestigiosa, aunque no especialmente grande, ya que las habitaciones más cercanas a la Escalera dorada tenían una función mixta, privada y pública. En los apartamentos privados, el Dux podía dejar a un lado los adornos del cargo para retirarse al final del día y cenar con los miembros de su familia en medio de los muebles que había traído de su propia casa (y que, a su muerte, serían retirados rápidamente para dar paso a la propiedad del nuevo Dux elegido).

• La Cámara Escarlata toma posiblemente su nombre del color de las vestimentas de los consejeros y asesores ducales para los que era la antesala. El techo tallado, adornado con los escudos de armas del Dux Andrea Gritti, forma parte de la decoración original, probablemente diseñada por Biagio d'Antonio y Pietro da Faenza. Entre la decoración de las paredes, destacan dos lunetos pintados al fresco: uno de Giuseppe Salviati, el otro de Tiziano.
• La sala del "Scudo" debe su nombre al escudo del Dux reinante que se exhibía aquí mientras concedía audiencias y recibía invitados. El escudo que se expone actualmente es el de Ludovico Manin, el Dux que reinaba cuando la República de San Marcos llegó a su fin en 1797. Es la sala más grande de los apartamentos del Dux y ocupa toda la anchura de esta ala del palacio. La sala se utilizaba como sala de recepción y su decoración con grandes mapas geográficos pretendía subrayar la gloriosa tradición que estaba en la base del poder veneciano. Los dos globos terráqueos del centro de la sala datan de la misma época: uno muestra la esfera de los cielos, el otro la superficie de la Tierra.
• La Sala Erizzo debe su nombre al Dux Francesco Erizzo (1631-1646) y está decorada de la misma manera que las anteriores: un techo de madera tallada, con dorados sobre un fondo azul claro, y una chimenea de la escuela lombarda. Desde aquí, una pequeña escalera conduce a una ventana que daba acceso a un jardín en el tejado.
• La Sala Stucchi o Priùli tiene un doble nombre debido a las obras de estuco que adornan la bóveda y los lunetos, que datan de la época del dux Marino Grimani (1595-1605), y la presencia de los escudos de armas del Dux Antonio Priùli (1618-1623), que se pueden ver en la chimenea, coronada por figuras alegóricas. Los estucos de las paredes y el techo fueron encargados posteriormente por otro Dux Pietro Grimani (1741-1752). En esta sala hay varias pinturas que representan la vida de Jesucristo, así como un retrato del rey francés Enrique III de Francia (quizás de Tintoretto) debido a su visita a la ciudad en 1574 en su camino desde Polonia para asumir el trono francés que quedó vacante con la muerte de su hermano Carlos IX de Francia.
• Directamente comunicado con el Salón de los Escudos, el Salón de los Filósofos toma su nombre de los doce cuadros de filósofos antiguos que se instalaron aquí en el siglo XVIII, para ser sustituidos posteriormente por obras alegóricas y retratos de Dux. A la izquierda, una pequeña puerta conduce a una estrecha escalera, que permitía al Dux pasar rápidamente de sus apartamentos a las salas de los pisos superiores, donde se celebraban las reuniones del Senado y del Gran Consejo. Sobre el otro lado de esta puerta, se encuentra un importante fresco de San Cristóbal de Tiziano.
• El nombre de la Sala de la Esquina se debe a la presencia de varias pinturas que representan al Dux Giovanni I Cornaro (1625-1629). La chimenea, realizada en mármol de Carrara, está decorada con un friso de ángeles alados sobre delfines alrededor de una figura central del León de San Marcos. Al igual que la siguiente sala, no cumplía ninguna función específica; se reservaba para el uso privado del Dux.
• La Sala de las Equerries era el acceso principal a los apartamentos privados del Dux. Las equerries de palacio eran nombradas de por vida por el propio Dux y debían estar a su disposición en todo momento.

Palazzo Ducale, Sala del Senato, Venecia, Italia. Archivos del Museo de Brooklyn, Colección de Archivos Goodyear

Las partes institucionales constan de una larga serie de piezas con función institucional, de recepción y de representación. En ellas se encuentran una gran colección de obras de arte.

Neptuno ofreciendo regalos a Venecia (1748-1750) de Giovanni Battista Tiepolo.

Antes del siglo XII, había celdas de detención dentro del Palacio Ducal, pero durante los siglos XIII y XIV se crearon más espacios carcelarios que ocupaban toda la planta baja del ala sur. De nuevo, esta distribución cambió hacia 1540, cuando se construyó un recinto en la planta baja del ala este. Debido a sus cualidades de oscuridad, humedad y aislamiento, se les conoció como los Pozzi (los Pozos).[2] En 1591 se construyeron más celdas en el ala superior oriental. Debido a su posición, directamente bajo el tejado de plomo, fueron conocidas como Piombi.[2] Entre los reclusos famosos de la prisión estaban Silvio Pellico y Giacomo Casanova. Este último, en su biografía, describe haber escapado por el tejado, volver a entrar en el palacio y salir por la Porta della Carta.

Capitel num. 12 en el pórtico (contando como número 0 el de la esquina cerca del Puente de los Suspiros): "Alegorías de Virtudes y Vicios" - "Falsa fides in me semper est".

Un pasillo conduce al Puente de los Suspiros, construido en 1614 para unir el Palacio Ducal con la estructura destinada a albergar las Cárceles Nuevas.[3] Cerrado y cubierto por todos sus lados, el puente contiene dos pasillos separados que discurren uno al lado del otro. El que los visitantes utilizan hoy en día unía las Prisiones con las salas del Magistrato alle Leggi y la Quarantia Criminal; el otro unía las prisiones con las salas de la Abogacía del Estado y el Parlatorio. Ambos pasillos están unidos a la escalera de servicio que lleva de las celdas de la planta baja de los Pozzi a las celdas del techo de los Piombi.

El famoso nombre del puente data del periodo romántico y se supone que hace referencia a los suspiros de los presos que, al pasar de la sala de audiencias a la celda en la que cumplirían su condena, echaban un último vistazo a la libertad al vislumbrar la laguna y la San Giorgio a través de las pequeñas ventanas. A mediados del siglo XVI, se decidió construir una nueva estructura al otro lado del canal, al lado del palacio, que albergaría las prisiones y las cámaras de los magistrados, conocida como la Notte al Criminal. El edificio, unido al palacio por el Puente de los Suspiros, pretendía mejorar las condiciones de los presos con celdas más grandes, luminosas y ventiladas. Sin embargo, algunas secciones de las nuevas prisiones no alcanzan este objetivo, especialmente las que tienen pasillos en todos los lados y las celdas que dan al patio interior del edificio. Siguiendo la tradición anterior, cada celda estaba revestida con tablones de alerce superpuestos y clavados.

Madonna col bambino, el cuadro robado el 9 de octubre de 1991 por Vincenzo Pipino tras esconderse en una celda de las Nuevas Prisiones.