Téléréalité

C'est en 1971 aux États-Unis que l'émission An American Family (Une famille américaine), diffusée sur PBS, s'introduit pour la première fois dans la vie privée d'une famille américaine totalement inconnue pour relater, après 300 heures de tournage transformées en douze épisodes les conséquences d'un divorce sur le quotidien de ce foyer californien. Le modèle, totalement innovant, est repris l'année suivante au Royaume-Uni sous le titre The Family[1]. Ces programmes télévisés soulèvent un tollé à leur sortie. En 1987, il n'y a pourtant pas moins de 37 émissions de téléréalité aux États-Unis.

Jade Goody, finaliste de la saison 3 de l'émission Big Brother, version britannique, et candidate de la saison 5 de Celebrity Big Brother.

Créée en 1989 par NBC, la série documentaire COPS, au cours duquel une équipe de télévision suit des policiers durant des arrestations, est l'une des émissions connaissant le succès le plus durable sur les écrans américains ; elle est fréquemment considérée comme la première émission de téléréalité centrée sur les milieux professionnels à risque (véritable genre aux États-Unis). D'autres programmes tels que The Real World sur MTV ou America's Most Wanted sur Fox popularisent le format.

Loana, gagnante de la saison 1 de Loft Story en 2001, et Massimo Gargia, candidat de la saison 1 de La Ferme Célébrités en 2004.

Les années 1990 voient émerger en France des émissions qualifiées de « reality shows » telles que Perdu de vue (inspirée de l'émission américaine Missing Person) dans laquelle une équipe d'investigateurs recherchent des personnes disparues, ou Témoin numéro 1 qui tente de réconcilier des couples. Selon l'animateur Jacques Pradel, initiateur de ce type d'émission en France sur la chaîne privée TF1 : « Nous rétablissons la communication coupée entre les personnes, entre les couples, c’est le nouvel âge de la télévision. »[2]. Le succès est tel que France Télévisions, le réseau public, commande de son côté la production de La Nuit des héros qui reconstitue des accidents et l'intervention héroïque d'un « monsieur tout le monde », émission qui rassemble jusqu'à six millions de téléspectateurs. Le psychanalyste Gérard Miller déclarait à ce propos : « C'est de l'exhibition de chair fraîche et de pulsions qui offre un spectacle pitoyable. »[3].

En 1999, l'archétype d'un nouveau genre d'émission apparaît : Big Brother, titrée ainsi en référence au roman 1984 dans lequel tout le monde surveille tout le monde. Produite par la société néerlandaise Endemol, cette émission de téléréalité d'enfermement bouleverse le paysage audiovisuel mondial. Se présentant sous la forme d'un jeu télévisé, sont rassemblés en un lieu clos douze participants, enfermés là pendant plusieurs semaines sous la surveillance continue d'un système vidéo. L'émission est très populaire et s'exporte dans 70 pays[4]. De nombreux programmes s'inspirent par la suite de Big Brother comme Loft Story, Secret Story, Dilemme, etc.

Tila Tequila, vedette de l'émission américaine Tila Célib et Bi (A shot at love with Tila Tequila).

Le concept de téléréalité se décline donc depuis plusieurs décennies et contribue depuis les années 1990 au succès des chaînes qui les programment, pour deux raisons : d'une part, ce type d'émission attire massivement les téléspectateurs, ce qui se traduit par des scores d'audimat sensiblement élevés, accompagnés par un effet bouche-à-oreille que l'on traduit en termes de phénomène de société, et, d'autre part, par la rentabilité exceptionnelle de ces programmes dont les coûts de production sont relativement faibles : les « acteurs », inconnus, sont peu rémunérés comparativement aux célébrités, le script et la mise en scène sont minimalistes voire inexistants, la captation technique se fait par enregistrement et moniteur durant la nuit d'où un faible personnel derrière le décor, équipe elle-même réduite durant le jour[4].

Les formats d'émissions de téléréalité se développent principalement durant les années 2000. En France, le concept est testé par TF6 en janvier 2001 avec sa propre émission Aventure sur le Net[5]. La médiatisation du succès de Loft Story (émission d'Endemol présentée par Benjamin Castaldi sur la chaîne M6 en avril 2001) en fait un phénomène de société. Le PDG de TF1 Patrick Le Lay, qui a déjà mis en route son programme de « real TV » (l'émission Survivor adaptée sous le nom de Koh-Lanta en août 2001) et s'apprête à signer un contrat d'exclusivité avec Endemol, signe une tribune libre dans Le Monde : il s'en prend à « Loft Story et ses sous-produits pornographique », reprochant à M6 de tomber dans la « télé poubelle »[6]. Au cours d'une réunion dans le bureau de Le Lay au siège de TF1, les responsables des chaînes françaises se sont engagés sur l'honneur de ne jamais mettre le doigt dans l'engrenage de cette télévision qualifiée de « trash TV » mais le dirigeant de M6 Nicolas de Tavernost a passé outre, arguant du fait que TF1 maintient Koh-Lanta[7]. Après le succès phénoménal de la première saison, la première chaîne multiplie les programmes de téléréalité tels que Star Academy, Nice People ou bien encore Secret Story.

Il convient de distinguer les notions de reality show et de téléréalité[8] :

• le reality show est un format d'émission de télévision, essentiellement bâti autour de documentaires et de débats, montrant des individus ordinaires saisis dans leur vie quotidienne, privée et professionnelle. Le succès de ce concept démarre aux États-Unis en 1989 avec COPS. En France, ce type d'émission émerge tout au long des années 1990 avec Perdu de vue, Témoin numéro 1, Strip-tease, La Nuit des héros, Les Marches de la gloire, etc.
• la téléréalité (traduit de l'anglais reality television) comprend un format d'émission incluant des individus ordinaires (ou anonymes) vivant artificiellement des situations plus ou moins ordinaires. Le succès de ce concept démarre en Europe en 1999 avec Big Brother, puis en France, avec des émissions spécifiques apparues dans les années 2000 comme Loft Story, Koh-Lanta, Star Academy, L'Île de la tentation, etc.

Le principe de ce type d'émission, qui est avant tout une forme de jeu télévisé, consiste à isoler des candidats pendant une durée déterminée dans un environnement forcé et reconstitué (généralement de deux à trois mois) afin de permettre aux téléspectateurs d'observer leurs réactions et comportements. Un candidat peut être éliminé après avoir échoué à une épreuve, exclu après avoir été désigné par ses pairs ou par les téléspectateurs[9]. Les programmes de téléréalité sont très rentables car les chaînes de télévision gagnent beaucoup d'argent par le biais des SMS envoyés par les téléspectateurs pour éliminer ou sauver tel ou tel candidat[10]. Dans ces programmes, on peut citer Secret Story, Big Brother, Loft Story (version française de l'émission précédente), Nice People, Les Colocataires, Dilemme, Bienvenue à Jersey Shore, ou encore Carré ViiiP. Cependant, l'engouement s'essoufflant, de nouveaux types d'émission de téléréalité tels que « Télé crochet » ou encore « Séduction » sont apparus.

Le coût de production de jeu d’enfermement est très élevé (ex. : Secret Story est un programme cher à produire, environ onze millions d’euros)[11].

Ce type d'émission repose sur cinq éléments[12] :

• une présélection des candidats sur leurs profils psychologiques ou leurs personnalités ;
• un environnement limité dans l'espace, ne laissant aux participants aucune échappatoire à la confrontation avec les autres candidats ;
• un système d'élimination par vote des téléspectateurs permettant à la fois d'assurer au diffuseur des rentrées financières, et d'impliquer les téléspectateurs qui interagissent avec l'émission afin de s'assurer de leur fidélité. La menace de l'élimination renforce en outre les tensions entre les participants ;
• les tâches édictées par les organisateurs du jeu, permettant de maintenir une activité télégénique et de forcer les candidats à interagir ;
• le confessionnal destiné à recueillir les votes des participants qui présélectionnent les candidats à l'élimination par les téléspectateurs, et à livrer leurs pensées, leurs sentiments, soulignant ainsi les relations qui se tissent.

Ces éléments peuvent être combinés avec d'autres concepts, tels que les castings ou la séduction, mais restent les marques de fabrique de la télévision réalité et comptent parmi ses aspects les plus décriés.

Danse avec les stars, Ice Show, La France a un incroyable talent, The Best : Le Meilleur Artiste et bien d'autres émissions permettent de suivre des artistes (durant les primes), célébrités ou anonymes dans divers compétitions. Elles sont d'ailleurs considérées comme des reality show ou encore comme un divertissement.

Le chanteur français Julien Doré, gagnant de la saison 5 de Nouvelle Star.

Le principe de ces émissions est de mettre plusieurs candidats en compétition, le vainqueur gagnant la possibilité d'enregistrer un album. On peut citer dans cette catégorie Popstars, Star Academy, Nouvelle Star, X Factor, L'École des stars, The Voice ou Pop Job.

De nombreux professionnels de l'audiovisuel contestent la qualification de téléréalité pour les télé crochets. Le concept de télé-crochet est né bien avant l'expression « téléréalité »[13]. Il est généralement admis qu'un télé crochet appartient à la téléréalité dès lors que des reportages sur la vie privée des candidats sont diffusés au-delà de l'informatif et de l'anecdote de présentation, par exemple le live (22H sur 24H) Star Academy étant typique des codes de la téléréalité. Ainsi, avec cette nouvelle définition, le télé crochet Entrée des artistes de Pascal Sevran n'appartiendrait pas à la téléréalité, ni même X Factor.

Dans un premier temps réservé au monde de la musique, le concept a cependant été réutilisé pour créer des émissions basées sur la découverte d'autres talents artistiques comme dans On n'demande qu'à en rire pour l'humour, dans HGTV Design Star pour la décoration d'intérieur, dans Projet haute couture et La Collection pour le stylisme ou dans MasterChef ou encore Hell's Kitchen pour la cuisine.

Le principe de ces émissions est d'inviter les participants à vivre dans un milieu, extérieur et non plus en studio, qu'ils ne connaissent pas (Koh-Lanta, Pékin Express, The Bridge : Le Trésor de Patagonie, La Ferme Célébrités, Le Pensionnat, Première Compagnie, Familles d'explorateurs, ou encore Les Anges de la télé réalité et L'Île des vérités).

Depuis, de nouvelles émissions ont fait leur apparition. Appelées Dynasty Show, ces émissions réunissent les membres d'une même famille (Allô Nabilla, Giuseppe Ristorante : Une histoire de famille, L'Incroyable Famille Kardashian entre autres). Ce genre, arrivé en 2013 en France, est très développé aux États-Unis.

Paul Janke, protagoniste en 2012 de Der Bachelor, la version allemande de Bachelor, le gentleman célibataire.

Le principe de ces émissions est de favoriser les relations amoureuses au sein d'un groupe ou de constituer un couple. On peut citer dans ce type d'émissions, en France, Opération séduction aux Caraïbes, L'Île de la tentation, Love and Bluff : Qui de nous trois ?, L'amour est dans le pré, Bachelor, le gentleman célibataire, Maman cherche l'amour, Greg le millionnaire, Marjolaine et les Millionnaires, Qui veut épouser mon fils ?, Occupation double, La Belle et ses princes presque charmants, Coup de foudre au prochain village et Les Princes de l'amour.

Certaines émissions montrent des personnes dans des situations leur générant des émotions de peur, de panique, ou de dégoût (Fear Factor (en), Je suis une célébrité, sortez-moi de là ! ; Hunted (en), télé-réalité de la chasse à l'homme).

Paris Hilton, vedette des émissions The Simple Life et Paris Hilton : une amie pour la vie ?.

Certaines émissions de téléréalité sont centrées autour d'un ou de plusieurs personnages publics représentés soit dans le cadre d'une mise en scène donnée (compétition, mise en situation particulière) soit dans le cadre de leur vie quotidienne. L'émission The Osbournes, diffusée entre 2002 et 2005, était centrée sur la vie familiale du chanteur de heavy metal Ozzy Osbourne. L'actrice et mannequin Anna Nicole Smith a été la vedette, entre 2002 et 2004, de The Anna Nicole show, qui la représentait dans sa vie quotidienne. L'émission Le Monde merveilleux de Hulk Hogan, entre 2005 et 2007, suivait la vie familiale du catcheur Hulk Hogan. La téléréalité peut également susciter et entretenir la notoriété de certaines personnalités : l'américaine Kim Kardashian a retenu l'attention de certains médias pour son amitié avec Paris Hilton puis, surtout, du fait de la diffusion en 2007 d'une sextape qui la mettait en scène, ce qui lui a valu de devenir la même année la vedette de sa propre émission, L'Incroyable Famille Kardashian, qui la met en scène au quotidien avec son entourage[14]. Des émissions de vie en communauté ou d'environnement de vie comme La Ferme Célébrités, Celebrity Big Brother ou The Surreal Life ont pour principe de mettre en scène, en lieu et place de candidats anonymes, des personnalités connues à des degrés divers, et de les placer en situation de compétition.

L'émission américaine Paris Hilton : une amie pour la vie ? (Paris Hilton's My New BFF), diffusée en 2008 et 2009 (plus une version britannique, Paris Hilton's British Best Friend, également diffusée en 2009) met en scène des candidats en compétition pour devenir la nouvelle « meilleure amie » (ou le nouveau meilleur ami) de la milliardaire Paris Hilton. Les candidats s'affrontent au cours de différentes compétitions, sous l'œil de Paris Hilton, à la fois présentatrice et juge de l'émission, et de l'un de ses assistants.

L'émission américaine Tila, célib et bi (A Shot at Love with Tila Tequila) est une variante du thème de la séduction. Elle met en scène la chanteuse et mannequin Tila Tequila, et joue sur la bisexualité proclamée de la « vedette » : seize hommes hétérosexuels et seize femmes lesbiennes sont mis en compétition pour avoir le droit de vivre une aventure amoureuse avec Tila Tequila. L'émission a été diffusée durant deux saisons, en 2007 et 2008.

Le principe de ces émissions est de faire appel à des experts, plus ou moins avérés, afin de conseiller des anonymes pour qu'ils améliorent leur mode de vie ou leurs habitudes. On peut citer dans ce type d'émissions Le Coach, Confessions intimes (un psychologue assiste des couples en difficulté), Super Nanny (une éducatrice aide des parents débordés par des enfants turbulents), Queer, C'est du propre ! (deux fées du logis remettent de l'ordre dans les logements des spectateurs), En voilà des manières (huit jeunes filles apprennent à se comporter en parfaites femmes du monde), Panique en cuisine ou J'ai décidé d'être heureux (trois coaches tentent d’améliorer en 8 semaines le degré de bonheur de 6 volontaires)

Le principe de ces émissions est d'inviter les participants à échanger leur vie pendant quelques jours (On a échangé nos mamans, Vis ma vie, Bienvenue dans ma tribu). On peut aussi noter The Simple Life, où les participants découvrent un lieu de vie auquel ils ne sont pas habitués.

Certaines émissions sont centrées sur le changement de l'espace de vie, de l'espace de travail, ou du véhicule d'une personne. On peut noter comme émissions Le Chantier, D&CO pour les bâtiments et Pimp My Ride ou Cars restoration pour les véhicules.

À la différence des émissions de séduction mentionnées ci-dessus, celles-ci montrent de nouveaux participants à chaque épisode. Ce format a été employé la première fois dans l'émission des années 1960 The Dating Game. En voici des exemples modernes (souvent développés par la chaîne MTV) :

• Next (au suivant) : 1 candidat teste 5 personnes à tour de rôle en lui organisant quelques jeux simples. Il peut éliminer à tout moment le candidat qui gagne en argent le nombre de minutes passé à l'antenne. Quand le testeur apprécie un des candidats, il lui propose de repartir avec l'argent passé avec lui ou d'accepter en échange un deuxième rendez-vous. À noter, des versions gay et lesbienne.
• Parental Control (Mes beaux-parents et moi) : les parents d'un(e) adolescent(e), mécontents du partenaire de celui-ci (celle-ci), sélectionnent parmi des dizaines de candidat(e)s deux prétendant(e)s à leurs goûts. Leur enfant accepte de passer un moment avec les prétendants sous l'œil de son partenaire et de ses parents. À la fin, il ou elle doit choisir entre garder son (sa) partenaire ou un des nouveaux prétendant(e)s.
• Kiffe ma mère : un jeune homme rencontre les mères de trois filles qui doivent les promouvoir.
• Ton ex ou moi : deux ex sont mis ensemble dans une même chambre d'hôtel, surveillés par leurs conjoints respectifs dans une pièce voisine. Des capteurs lumineux s'allument dès qu'ils se touchent.
• Dismissed (Éliminé) : un garçon ou une fille a rendez-vous avec deux autres personnes (généralement du sexe opposé, mais certains épisodes en versions gay et lesbienne existent également). Deux candidats s'opposent pour réussir à séduire la troisième personne, pour cela ils proposent chacun une activité et un lieu pour partager un moment et faire connaissance. À la fin de l'épisode, un des deux candidats est éliminé par la phrase « You're dismissed! ».
• Room Raiders : un garçon (ou une fille) inspecte la maison de trois candidats homosexuels ou hétérosexuels en leur absence et choisit un de ces candidats en fonction de ses observations.
• Séduis-moi… si tu peux ! : 24 jeunes femmes célibataires à la recherche de l'amour font face à un homme, lui aussi célibataire. Ce dernier va se présenter à travers trois étapes. Mais les filles disposent chacune d'un buzzer et lorsque le prétendant la déçoit, elles peuvent buzzer...

Dans les hoax reality shows (« émission de téléréalité de canular »), l'émission entière est une supercherie. Un ou plusieurs candidats pensent qu'ils apparaissent dans une émission de téléréalité légitime alors que le reste de la distribution est composée d'acteurs (par exemple, Mon incroyable fiancé ou Gloire et Fortune : La grande imposture).

D'autres émissions, qui ne sont pas entièrement basées sur le côté « canular » de l'émission, utilisent le même principe en donnant de fausses informations à un ou plusieurs candidats afin de pimenter la compétition. On peut citer comme exemples Greg le millionnaire ou Marjolaine et les Millionnaires.

Le principes de ces émissions est de mettre en compétition des candidats aux travers de divers épreuves culinaires. Ils sont jugés par un jury de chefs qui les conseillent et développent au fil des émissions une relation plus ou moins personnelle avec chaque candidats. Les chefs deviennent alors de véritables stars (Philippe Etchebest dans l'émission Top Chef est connu pour son caractère "explosif"), ainsi le show culinaire tourne plus à la mise en scène de vedettes qu'à de la simple cuisine. Si la compétition est d'abord culinaire, elle devient peu à peu le reflet de l'opposition de différentes personnalités. En France, des émissions comme Top Chef (M6) ou MasterChef (France) (TF1) sont des téléréalités culinaires.

• Zygmunt Bauman (2005) décrit la télé-réalité comme une métaphore du monde global, où « ce qui est mis en scène, c'est la jetabilité, l'interchangeabilité et l'exclusion »[34].
• Marie-Hélène Soenen (2011) « Au fil des ans, une novlangue est apparue chez les candidats de la télé-réalité, avant de se propager à tous les genres d’émissions. Ce parler télé se reconnaît à certaines expressions devenues clichés. » Elle a écrit un petit lexique pour le débusquer jusque dans nos conversations quotidiennes[35].
• Christian Chavagneux (2005) « Individualiste, le capitalisme l'est indéniablement dans le monde du chacun pour soi qu'il promeut. Il l'est dans le déballage cathodique de la banalité de la petite vie de chacun par la télé-réalité, dans l'ultramédiatisation de quelques vedettes sportives ou artistiques, utilisées pour "vendre du temps de cerveau humain disponible" aux multinationales. »[36]

Grâce à une émission de télé-réalité chinoise Chinese Restaurant, diffusée par la chaîne de télévision privée chinoise Hunan Télévision, vue par 200 millions de téléspectateurs et qui enregistre près de trois milliards de vues sur internet, le petit restaurant dénommé le Bistrot des Lavandières, situé à Colmar a gagné une véritable célébrité mondiale avec un afflux de clientèle en provenance d'Asie. En un an, les réservations de touristes chinois ont bondi de 70 % à Colmar[39]. Selon la chargée de communication de l'office de tourisme de Colmar[40] : « Ce tournage nous a offert dix ans de publicité gratuite dans le pays le plus peuplé du monde ».

De nombreuses personnalités de télé-réalité partagent quotidiennement des produits sur leurs réseaux sociaux. Derrière ces publicités discrètes s’organise un système organisé par des agences professionnelles pour assister les célébrités et rentabiliser leurs partenariats.

Ces agences ont pour but de faire des candidats de télé-réalité des instruments de la vente de certaines marques. Une publication sur un réseau social ou une apparition en boite de nuit peuvent alors rapporter jusqu’à 24 000 €[41].

Les agences définissent les messages à diffuser par les candidats, la mise en scène sur les photos des produits, etc. L’idée est que le candidat intègre la marque, le produit, l’utilise dans son quotidien pour toucher sa communauté sur les réseaux sociaux. Pour chacune de ces formes, l’enjeu principal est de toujours privilégier le processus d’intégration « symbiotique », à savoir une relation étroite avec le film ou l’émission, de manière que la présence de la marque ou du produit paraisse le plus naturel possible.

Pour une marque, un produit, le placement doit constituer une opportunité afin d’intégrer son identité et/ou sa personnalité en sollicitant surtout la stimulation d’un lien émotionnel au public[42].

D'autres entreprises ont pour fonction de mettre en relation les marques et les candidats de télévision. Elles mettent les deux parties en contact, grâce à un système de mise en correspondance automatique basé sur des algorithmes, en fonction des critères sélectionnés par les marques[43].

Ces agences permettent aux personnalités de télé-réalité de garder une certaine visibilité après leurs passages télévisuels afin de maintenir une influence sur le public.

Le Conseil Supérieur de l’Audiovisuel (CSA) en France définit le placement de produit « comme toute forme de communication commerciale audiovisuelle consistant à inclure un produit, un service ou une marque ou à y faire référence, en l'insérant dans un programme, moyennant paiement ou autre contrepartie »[44]. Le Parlement européen a décidé d’interdire, en 2010, le placement de produits dans les médias audiovisuels. Le CSA a alors fixé les conditions dans lesquelles le placement de produits peut être présent dans les programmes de chaînes télévisées[45]. Pour les réseaux sociaux, il n’existe actuellement aucun système de régulation et aucun système de normes internationales. Il est alors difficile de prendre des décisions d’interdictions ou de régulation nationales alors que le pays voisin n’a aucune règle pour un réseau qui dépasse les frontières.

Ces placements de produits par des personnalités de la télé-réalité ont fait l'objet de critiques, notamment au niveau de fausses promotions et de produits surpayés, avec des difficultés pour se faire rembourser[46].

• Les Gladiateurs (1969) de Peter Watkins
• Punishment Park (1971) de Peter Watkins
• What a Flash! (1972) de Jean-Michel Barjol
• Network : Main basse sur la télévision (1976), téléfilm de Sidney Lumet
• Rollerball (1975) de Norman Jewison
• Le Couple témoin (1977) de William Klein, film franco-suisse
• La Mort en direct (1980) de Bertrand Tavernier
• Le Prix du danger (1983) d'Yves Boisset
• Running Man (1987) de Paul Michael Glaser
• Louis 19, le roi des ondes (Reality Show) (1994) de Michel Poulette. Comédie québécoise reprise par Ron Howard pour le film En direct sur Ed TV.
• The Truman Show (1998) de Peter Weir
• En direct sur Ed TV (1999) de Ron Howard
• L'Expérience (2001) de l'allemand Oliver Hirschbiegel
• My Little Eye (2002) de Marc Evans
• Live ! (2007) de Bill Guttentag
• Dead Set (2008), série télé parodiant l'émission Big Brother
• La vie est un zoo (2008), série canadienne qui caricature la téléréalité
• Le Jeu de la mort un documentaire réalisé par France Télévisions en 2009 et diffusé en mars 2010 mettant en scène un faux jeu télévisé Zone Xtrême reproduisant l'expérience de Milgram
• Le Temps de cerveau disponible (2010) est un documentaire de Christophe Nick réalisé par Jean-Robert Viallet
• La tétralogie Hunger Games (2012-2015) avec Jennifer Lawrence et Josh Hutcherson
• Unreal (2015-...) série télévisée créée par Marti Noxon et Sarah Gertrude Shapiro avec Shiri Appleby et Constance Zimmer
• Doctor Who, 2005 : « Le Grand Méchant Loup » (saison 1, épisode 12)

• The Devil Inside (2000), jeu vidéo produit par Cryo Interactive

• 1984 (1948) de George Orwell, adapté au cinéma en 1984 par Michael Radford. Ce livre ne traite pas spécifiquement de la téléréalité mais le nom de « Big Brother », utilisé ensuite dans les productions Endemol, est tiré de ce roman.
• Jack Barron et l'Éternité (1969) de Norman Spinrad
• Marche ou crève (1979) de Richard Bachman
• Running Man (1982) de Richard Bachman
• Regardez-moi ! (2001) de Gudule
• Acide sulfurique (2005) d'Amélie Nothomb
• L'Œil de Caine (2006) de Patrick Bauwen
• Devine qui vient mourir ce soir ? (2007) de Ben Elton
• La trilogie Hunger Games (2008-2010) de Suzanne Collins

• Florian Anselme, La téléréalité au confessionnal, Éditions du Moment, 2015
• Philippe Bartherotte, La Tentation d'une île - Derrière les caméras de la téléréalité, ed. Jacob-Duvernet, 2009.
• Jérôme Bourdon, Du service public à la télé-réalité : Une histoire culturelle des télévisions européennes 1950-2010, Paris, Ina, coll. Médias Histoire, 2011 (ISBN 2869381972)
• Vincent Cespedes, I Loft You, éd. Mille et Une Nuits, 2001
• Benoît Delmas, Véronique Richebois L'histoire secrète d'Endemol : Star Academy, Loft Story, La Ferme Célébrité, Paris, Flammarion, coll. EnQuêtes, 2006 (ISBN 2080686631)
• Dominique Duforest, La télé-réalité de A à Z, Paris, Hors Collection, 2006 (ISBN 2258069149)
• Antoine Frédéric, La réalité si je mens : Analyse critique de la télé-réalité, Bruxelles, Média Animation, coll. Les dossiers de l'éducation aux médias, 2009
• François Jost, L'empire du Loft, Paris, La Dispute, coll. Des mots sur les images, 2002 (ISBN 2843030668)
• François Jost, Le culte du banal : de Duchamp à la téléréalité, éd. CNRS, 2007, (ISBN 978-2-271-06507-0)
• François Jost, L'empire du Loft (la suite), Paris, La Dispute, coll. Des mots sur les images, 2007 (ISBN 2843031532)
• François Jost, La télévision du quotidien : Entre réalité et fiction, Bruxelles, De Boeck, coll. Médias recherche, 2004 (ISBN 2804144194)
• François Jost, La télé-réalité, Cavalier bleu Éditions, coll. Myth'o, 2009 (ISBN 2846702551)
• Damien Le Guay, L'empire de la télé-réalité : Ou comment accroître le temps humain de cerveau disponible, Paris, Presses de la Renaissance, 2005 (ISBN 2856169910)
• Noël Mamère, Patrick Farbiaz, La vie rêvée du Loft, Paris, Ramsey, 2001 (ISBN 2266117548)
• Gregory Morin, Reality Show, essai, éd. Thélès, 2007
• Nathalie Nadaud-Albertini, 12 ans de téléréalité... au-delà des critiques morales, Paris, Ina Éditions, coll. Médias Histoire, juillet 2013, (ISBN 9782869382107)
• Christophe Nick, Michel Eltchaninoff, L'expérience extrême, Paris, Don Quichotte, 2010 (ISBN 9782359490114)
• Olivier Razac, L'écran et le zoo. Spectacle et domestication des expositions coloniales à Loft Story, 2002
• Dominique Roux, Jean-Pierre Teyssier, Les enjeux de la télé-réalité, Paris, Economica, 2003 (ISBN 2717847022)
• Camille Tétard et al., L'officiel de la télé-réalité 2004, Paris, Éditions Pepper, coll. Les Officiels, 2004 (ISBN 291558401X)
• Robert Wangermée, A l'école de la télé-réalité, Labor Sciences Humaines, coll. La Noria, 2004 (ISBN 2804019667)
• Bibliographie internationale sur la télé-réalité (Site "Histoire de la télévision" d'André Lange)

• Umberto Eco, Come presentare in TV, 1987, in Il secondo diario minimo, (1992), Fabbri ed.
• Vincent Amiel, Pierre Chambat, Alain Ehrenberg, Gérard Leblanc : « Les reality shows un nouvel âge télévisuel ? », In: Esprit, Paris, janvier 1993, p. 5-81.
• Marc Perrenoud, « Épopée culinaire et renaissance entrepreneuriale : La télé-réalité met le travail en spectacle », Le Monde diplomatique, n^o 710,‎ mai 2013 (ISSN 0026-9395, lire en ligne)

• Ce soir (ou jamais !) du 28 mars 2011 : débat sur les 10 ans de la téléréalité
• Médias, le mag du 3 avril 2011 : Dix ans de téléréalité en France (débat).
• Temps de cerveau disponible - Jusqu'où va la télé ? : film documentaire, 2010, France 2. Critique par Première (magazine).

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• Reality show
• Société de masse
• Télé poubelle

• Notices d'autorité :

  • Bibliothèque nationale de France (données)
  • Bibliothèque du Congrès
  • Gemeinsame Normdatei
  • Bibliothèque nationale d’Israël
• « Jérémie Assous, l'avocat qui fait trembler la télé-réalité », Télérama, 12 février 2009.
• « Du cinéma à la téléréalité », article de Sébastien Laeng sur le site filmdeculte.com.
• Le parler télé ? “Que du bonheur” : influence de la téléréalité sur le langage (2011).
• « Devenir fou ou devenir un autre, la dure téléréalité », France Inter, 2015

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