Chôros n^o 2 de Villa-Lobos

Mário de Andrade, dédicataire de Chôros n^o 2, en 1928

En 1920, Villa-Lobos a composé une pièce pour guitare d'abord intitulée Chôro típico (en), et un peu plus tard rééditée sous le nom de Chôro típico brasileiro, en prenant son titre d'un genre d'improvisation de la musique populaire instrumentale brésilienne qui est né à Rio de Janeiro au XIX^e siècle. Le mot portugais choro (prononcé [ˈʃoɾu]), signifie "cri" ou "lamentation", bien que la plupart des musiques de ce type soient loin d'être chagrines. Quatre ans plus tard, lors de sa première visite à Paris, il décide de créer un cycle étendu d'œuvres collectivement intitulé Chôros. La composition pour guitare est devenue le numéro 1 de cette série, et Chôros n^o 2 a été composé à Rio de Janeiro en 1924. La partition est dédiée à Mário de Andrade. Elle a été créée au Teatro Sant'Anna de São Paulo le 18 février 1925 par Spartaco Rossi (flûte) et Antenor Driussi (clarinette), dans le cadre d'un concert en hommage à Olívia Guedes Penteado (en) et Paulo Prado (pt). La première européenne a été donnée par Gaston Blanquart (flûte), et Louis Cahuzac (clarinette), à la Salle Gaveau à Paris le 24 octobre 1927, lors du premier d'une paire de concerts consacrés aux œuvres de Villa-Lobos. Le compositeur a transcrit l'œuvre pour piano l'année même de sa composition[1].

La partition a été publié aux éditions Eschig en 1927.

L'œuvre est constituée d'un seul et court mouvement sans centre de tonalité défini. Les changements de tempos articulent le mouvement en quatre sections : Pouco movido (m. 1-13), Muito vagaroso (m. 14-23), Pouco movido - Pouco meno (m. 24-49), et Tempo Primo - Animando (m. 49-54)[2]. Sur le plan motivique/rythmique, cependant, la section du premier tempo se compose en fait de deux sections : les m. 1-9, dans lesquelles les accents clairs des m. 3-5 font place à des accents métriques normaux, et les m. 10-13, caractérisées par des rythmes de type marche. La forme générale est similaire, en miniature, à celle, beaucoup plus grande, du Chôros n° 10 (en) : Les trois premières sections se combinent en un "mouvement" dans lequel des motifs fragmentaires sont présentés, suivi d'un second "mouvement" dans lequel ces fragments s'intègrent progressivement pour atteindre une certaine direction logique et suggestive. De plus, le motif de la clarinette aux m. 10-11 (qui consiste en deux figures consécutives, chromatiquement descendantes, la seconde étant légèrement plus haute que la première) est très similaire au motif principal du Chôros n^o 10, mais cette relation est habilement déguisée en l'unissant à la figure plus lente de la flûte[3]. Sur le plan harmonique, le cours de l'œuvre est produit par l'interaction entre des structures diatoniques d'une part et des collections de hauteurs plus complexes tirées de la gamme chromatique, de la gamme par tons et de la gamme octatonique (en)[4].

• (pt) « Choros: Estudo técnico, estético e psicológico (publié en 1950) », dans Adhemar Alves da Nóbrega, Villa-Lobos, sua obra, Rio de Janeiro, MEC/DAC/Museu Villa-Lobos., 1972, 2^e éd., p. 198–210

• (pt) Joel Albuquerque, Análise estrutural do Choros nº2 de Heitor Villa-Lobos", São Paulo, SP, Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, 2015 (ISBN 978-85-7205-151-4), p. 18-26.
• (en) Gérard Béhague (en), Villa-Lobos: The Search for Brazil's Musical Soul, Austin, Institute of Latin American Studies, University of Texas at Austin, 1994 (ISBN 0-292-70823-8).
• Suzanne Demarquez, « Les Choros de Villa-Lobos », Musique: Revue mensuelle de critique, d'histoire, d'esthétique et d'information musicales, n^o 4,‎ 1929, p. 707–713.
• Suzanne Demarquez, « Villa-Lobos », Revue Musicale, vol. 10, n^o 10,‎ novembre 1929, p. 1–22.
• (de) Manuel Negwer, Villa-Lobos: Der Aufbruch der brasilianischen Musik, Mainz, Schott Music, 2008 (ISBN 3-7957-0168-6). Portuguese version as Villa Lobos e o florescimento da música brasileira. São Paulo: Martins Fontes, 2009. (ISBN 978-85-61635-40-4).
• (pt) Adhemar Alves da Nóbrega, Os chôros de Villa-Lobos, Rio de Janeiro, Museu Villa-Lobos, 1975.
• (pt) Lisa M. Peppercorn, « A Villa-Lobos Autograph Letter at the Bibliothèque Nationale (Paris) », Latin American Music Review / Revista de Música Latinoamericana, vol. 1, n^o 2 (Autumn–Winter),‎ 1980, p. 253–264.
• (en) Lisa M. Peppercorn, Villa-Lobos: The Music: An Analysis of His Style (traduit par Stefan de Haan), London, Kahn & Averill; White Plains, NY: Pro/Am Music Resources Inc., 1991 (ISBN 1-871082-15-3 et 0-912483-36-9).
• (pt) Paulo de Tarso Salles, Villa-Lobos: processos composicionais, Campinas, SP, Editora da Unicamp, 2009 (ISBN 978-85-268-0853-9).

• (en) « Villa-Lobos site at Indiana University » [archive du 19 novembre 2015], sur villalobos.iu.edu : Maintained by the Latin American Music Center

• Ressource relative à la musique :
  • (en) International Music Score Library Project
• Notices d'autorité :

  • Bibliothèque nationale de France (données)

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