Fresque

Le principe de la fresque (a fresco) consiste à exécuter une peinture sur un enduit frais, traditionnellement un enduit de chaux aérienne (hydroxyde de calcium).

L’exécution concerne successivement[2] :

• Le gobbetis : cette couche n'est pas toujours nécessaire, et concerne essentiellement les supports peu ou non poreux. Elle est constituée d'un mortier très dosé en chaux et très liquide.
• L’arriccio : première couche de l'enduit, constitué d'un mortier plus grossier. Cette couche sert principalement à égaliser le support.
• L’intonaco : il s'agit de la couche de finition qui reçoit les pigments. Elle est constituée d'un mortier plus fin.
• Le lissage : après la pose des pigments, l'enduit est généralement lissé, afin de faire pénétrer au mieux les pigments dans l'enduit.

Lors du séchage, l'hydroxyde de calcium Ca(OH)₂ dissous dans l'enduit frais migre vers la surface où il réagit avec le dioxyde de carbone CO₂ contenu dans l'air pour former un carbonate de calcium (la calcite CaCO₃), tandis que l'eau H₂O s'évapore. Pendant cette réaction, les pigments sont emprisonnés dans les cristaux de carbonate de calcium qui les fixent comme s'ils faisaient partie intégrante d'une couche calcique, d'où leur pérennité[3].

La technique de la fresque est depuis longtemps associée au phénomène de carbonatation de la chaux sous l'effet du dioxyde de carbone (CO₂) atmosphérique. Il était alors admis qu'une fresque ne pouvait être réalisée sur un enduit à base de liant hydraulique (ciment, chaux hydraulique).

Au début du XX^e siècle et avec la généralisation du ciment artificiel, certains artistes font le pari de peindre sur des enduits de chaux hydraulique, voire de ciment[5].

Dans les années 1920, le Français Henri-Marcel Magne, professeur au Conservatoire national des arts et métiers, développe la technique de fresque sur ciment à la suite d'observations d'incuits détériorant les œuvres sur chaux. Selon lui, la solidité de la fresque ne repose pas tant sur la carbonatation que sur la pénétration des pigments dans la capillarité de l'enduit[5].

Une recherche publiée en 2013 apporte de nouveaux éléments sur la formation des surfaces de fresques[4].

Cette recherche porte sur l'étude comparative de deux œuvres de l'artiste Henri Maret. La première est une fresque peinte sur un enduit de chaux (1922), tandis que la seconde est peinte sur un enduit de ciment portland (1936).

Le résultat de cette recherche indique que la comparaison des couches picturales des fresques sur ciment et sur chaux montre des similitudes en termes d'insertion des pigments ; ceux-ci sont noyés dans les premiers micromètres de l'enduit[6].

L'ancrage des pigments s’effectue par un travail mécanique qui induit une certaine pénétration dans l’extrême surface de la pâte fraîche. La technique sur ciment montre tout particulièrement que la carbonatation (technique sur chaux) agit beaucoup trop lentement pour avoir un impact sur l'adhésion des pigments[7].

L'étude comparative a permis de montrer que les grains de pigments s'insèrent mécaniquement dans l'enduit frais grâce à l'eau provenant des couches sous-jacentes et du pinceau lors de l'application des couches picturales[7].

La différence majeure réside dans le fait qu'une fresque sur chaux est généralement lissée après la pose des pigments, technique impossible pour les fresques sur ciment, qui pourrait même se révéler destructrice pour la fresque[7].

Les fresques de l'église de Nerezi, en Macédoine, datent du XII^e siècle et préfigurent la Renaissance italienne.

• Les fresques d'une des villas gallo-romaines de Plassac sont caractéristiques du troisième style pompéien du premier tiers du I^er siècle.

Sont connues comme les plus anciennes peintures murales du médiévales et Renaissance de France et d'Europe :

• les peintures ou fresques sur le tombeau de saint Junien en l'abbaye de Nouaillé-Maupertuis (VIII^e siècle) ;
• les martyres de saint Savin et saint Cyprien à l'église abbatiale du XI^e siècle de Saint-Savin-sur-Gartempe dans la Vienne près de Poitiers dans le plus grand ensemble de fresques de France, de ce fait classé au Patrimoine mondial de l'humanité de l'UNESCO en 1984 ;
• les fresques de l'église carolingienne de Saint-Pierre-les-Églises près de Chauvigny dans la Vienne, qui sont peut-être les plus anciennes peintures murales de l'Europe médiévale avec les autres peintures murales carolingiennes d'Auxerre, de Müstair en Suisse et de Malles (Saint-Benoît de Malles (it)) en Haut-Adige ;
• Le Christ cavalier, roi des rois ou cavalier de l'Apocalypse de saint Jean dans une crypte du XI^e siècle sous la cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre ;
• les fresques de l'église Saint-Panteleimon de Nerezi, en Macédoine, datent du XII^e siècle et préfigurent le travail des primitifs italiens par l'émotion qu'elles dégagent ;
• les fresques de la vie de saint François à Assise de Giotto dans l'église supérieure de la basilique Saint-François d'Assise, et dans la chapelle des Scrovegni de l'église de l'Arena à Padoue, (fin du XIII^e et début du XIV^e siècle), classées sur la liste du patrimoine mondial de l'UNESCO ;
• les fresques du XIII^e siècle de l'église Saint-Austremoine d'Issoire qui sont un des rares exemples de la technique a fresco de la période romane en Auvergne[8] ;
• les fresques de l'histoire de la Vraie Croix de Piero della Francesca dans l'église Saint-François à Arezzo (XV^e siècle) ;
• les fresques des voûtes et la fresque du jugement dernier peintes par Michel-Ange pour la chapelle Sixtine au Vatican (XVI^e siècle).

En 2013, au nord du Guatemala, sur le site archéologique de La Blanca, près des frontières du Mexique et du Belize, on découvre la première fresque maya connue à ce jour[9]. La technique utilisée s'apparente aux fresques dites a fresco de la Renaissance européenne. Elle est datée du VIII^e siècle.

Le mortier, d'une épaisseur de 5 à 6 cm, est également appelé arriccio.

Sur un mur, sain et robuste, l'artiste prépare un mortier à base de chaux et de sable, qu'il étale par la suite en le laissant rugueux (d'où son nom arriccio). Le choix de la chaux comme mortier n'est pas seulement dû à ses qualités artistiques, mais à ses grandes capacités de conservation des pigments.

L'enduit est constitué de sable (silice) et de chaux en proportions variables (on ajoute plus ou moins de chaux en fonction de la finesse voulue pour l'enduit). La dernière couche est constituée à parts égales de chaux et de sable (c'est la couche la plus lisse et la plus fine).

On fait généralement trois couches d'enduit successives. Chaque pose doit être séparée de quelques heures dans un ordre décroissant de temps. La première couche doit être faite plusieurs jours avant le départ de la peinture, la seconde la veille et la dernière en moyenne 12 h avant. La période, pendant laquelle l'artiste peut peindre, se situe sur un intervalle très court de quelques heures.

Après séchage, l'artiste esquisse au charbon de bois la figure voulue (la méthode du spolvero est souvent utilisée). Puis à l'aide d'ocre et de sinopia (couleur à base de terre rouge), l'artiste ombre et précise les contours.

L'enduit est une couche d'environ 5 mm appelée intonaco.

Après avoir esquissé la figure voulue, l'artiste applique sur l'arriccio sec (chaux totalement carbonatée), mais profondément humidifié au préalable, l'intonaco, enduit à base de chaux aérienne, lissé à la truelle (longue et fine appelée « langue de chat »). C'est lui qui recevra les tons de couleurs, d'où intonaco. L'artiste doit prévoir la quantité suffisante à une journée de travail (cette surface entre 1 et 4 m² est appelée giornata). En effet, la peinture doit être réalisée sur l'enduit encore frais. La préparation de la chaux est complexe, car différente suivant la couche à enduire et doit être travaillée à la main et non via une bétonnière. L'utilisation d'une gâche est alors obligatoire.

Si la surface à peindre est importante, il est indispensable que les maçons et peintres travaillent ensemble, mais dans des sections séparées du mur. C'est le maçon qui en général indique au peintre que le mortier est prêt et la technique pour le déterminer est simple, mais repose uniquement sur l'expérience de celui-ci ; le mortier doit encore être humide et ne plus coller au doigt ; la peinture pourra alors recouvrir le mortier sans trop le pénétrer pour perdre de son intensité, on dit que le mortier est « amoureux ».

Fresque en cours de réalisation.

La peinture est préparée à l'aide de pigments naturels tels que les oxydes métalliques ou des terres. La préparation de pigments naturels se fait par pilage des cristaux et mélange avec de l'eau de chaux. L'eau de chaux est l'excès d'humidité qui se dégage de la chaux qui a été préalablement mise au repos. La peinture à fresque demande des pigments spécifiques, tout pigment utilisé pour la peinture a secco (à sec) ne convient pas toujours au procédé a fresco. Ceci explique que certains morceaux colorés disparaissent plus vite que d'autres (et le noircissement de certaines des fresques de Saint-François-d'Assise, pour lesquelles le peintre a utilisé du blanc de plomb)…

Les pigments réagissent avec la chaux et pénètrent en profondeur tant que le mélange n'est pas encore sec (chaque zone est appelée giornata, car elle devait être pigmentée dans la journée). Ce procédé ne permet pas de faire de grandes surfaces au départ.

La peinture s'effectue rapidement, le peintre est adroit et précis[10], chaque erreur est le plus souvent irréparable. La peinture est le plus généralement commencée en haut à droite de la surface peinte afin que les coulures et les éclaboussures ne détériorent pas le travail déjà effectué.

Auparavant le peintre effectue une première couche de peinture au verdaccio ombrant et entourant les esquisses réalisées au préalable sur l'ariccio. Il peut également reporter son dessin préparatoire à l'aide de deux techniques :

• le poncif (les grandes lignes du travail, dessinées sur feuille, sont percées de petits trous au travers desquels on fait passer l'ocre contenu dans une poncette) ;
• le calque gravé (les grandes lignes du calque sont reportées par gravure sur l'intonaco).

Ce terme a été employé (notamment par l'architecte Roger-Henri Expert) à propos d'une technique utilisée à partir de 1926 par le sculpteur Carlo Sarrabezolles. Il s'agit de taille directe dans un béton encore frais (environ 12 heures de prise), ce qui demande une grande rapidité d'exécution. Cette technique a été utilisée par d'autres sculpteurs, mais assez rarement. Elle est particulièrement bien adaptée à l'architecture.

Robert Lesbounit possédait sa propre technique et ses œuvres exécutées à l’église Saint-Jacques-le-Majeur de Montrouge sont inscrites sur l'inventaire supplémentaire des monuments historiques depuis le 4 avril 2006, en totalité.

• Paul Baudoüin, La Fresque, sa technique - Ses applications, Éditions Charles Massin, Paris, 1958, Petresco, Prieur.
• Cennino Cennini, Le Livre de l'art, Éditions Berger-Levrault, Paris, 1991 ou aux éditions L'Œil d'or, paru en décembre 2009 sous le titre Il Libro dell'arte (ISBN 978-2-913661-34-9).
• Geneviève Reille Taillefert, Conservation-restauration des peintures murales de l'Antiquité à nos jours, éditions Eyrolles, Paris, 2010.
• Isabelle Bonzom, La fresque, art et technique, Éditions Eyrolles, Paris, 2010
• Solène Delahousse, La fresque un décor à la chaux, Éditions Massin, Paris, 2009
• Marine Bayle, « La fresque sur ciment : un renouveau artistique », In Situ, n^o 22 « La peinture murale : héritage et renouveau »,‎ 2013 (lire en ligne)

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