L'Armée du crime

Le tournage a lieu de juin à septembre 2008[8] :

• Paris : Palais-Royal[9] (1^er arrondissement) ;
• Versailles, Montreuil (pour toutes les scènes d'intérieur)[1], Pantin, ENSAM, Pavillons-sous-bois (source : générique).

Musiques non mentionnées dans le générique

Par Alexandre Desplat :

• L'Armée du Crime.
• Résistance.
• Tracts.
• Jeunesse.
• Héroïsme.
• Poésie, combat.
• Exécutions.

L'Armée du crime

Score cumulé

Site	Note
Metacritic	76/100[10]
Rotten Tomatoes	88 %[11]
Allociné	[12]

Compilation des critiques

Périodique	Note

Sur l'agrégateur américain Rotten Tomatoes, le film récolte 88 % d'opinions favorables pour 32 critiques[11]. Sur Metacritic, il obtient une note moyenne de ⁷⁶⁄₁₀₀ pour 9 critiques[10].

En France, le site Allociné propose une note moyenne de ^3,5⁄₅ à partir de l'interprétation de critiques provenant de 25 titres de presse[12].

Selon Marie-Noëlle Tranchant (Le Figaroscope), le film rend « hommage aux FTP (…) sous la forme d'une imagerie légendaire, chaleureuse pour les héros, un peu lisse et schématique quant à l'arrière-plan historique »[13]. Pour Nicolas Azalbert (Cahiers du cinéma), L'Armée du crime « empêche toute réactivation actuelle de l'hypothèse communiste ».

Le film a aussi suscité une polémique entre le réalisateur et les historiens du communisme Stéphane Courtois et Sylvain Boulouque. Dans un article intitulé « L'armée du crime de Robert Guédiguian, ou la légende au mépris de l'histoire », que les deux historiens publient dans le journal Le Monde du 15 novembre 2009, ils critiquent sévèrement le film :

« S'inspirant de cette histoire tragique, le cinéaste présente un récit qui se veut legenda, au sens de son étymologie ecclésiale - vie de saint, illustrée par la position christique de l'un des martyrs sur fond musical de Passion -, mais il diffuse auprès du public une vision contraire à la vérité historique. La liberté de tout créateur à situer une fiction dans un cadre historique ne l'autorise pas à prendre de telles libertés avec les faits. Ainsi, le film présente l'un de ces héros, Marcel Rayman, comme sujet à de soudaines pulsions et qui aurait pris l'habitude d'abattre les militaires allemands comme des mouches. C'est « oublier » que les FTP-MOI étaient une organisation hiérarchisée, obéissant à des ordres stricts, et que, selon le relevé de leurs opérations, effectué par les autorités policières, ils ont tué en deux ans, dans Paris, environ une vingtaine d'Allemands dont très peu dans le cadre d'attentats individuels. »

Stéphane Courtois et Sylvain Boulouque mettent en doute la crédibilité et la valeur des mises en scène : « Le film montre des militants clandestins qui se conduisent quasiment comme en temps de paix : ils fréquentent les "planques" des uns et des autres, ils connaissent le nom de leurs chefs, ils se réunissent en nombre dans un bistrot, ils fixent leur rendez-vous au milieu d'un concert donné par les Allemands. Autant d'entorses majeures aux règles élémentaires de la clandestinité ». Surtout, ils reprochent à Robert Guédiguian, qui n'a jamais caché sa proximité avec le PCF, d'omettre le passé stalinien du groupe Manouchian : « Le film montre des combattants refusant les directives de leurs chefs. On fait même dire à un militant : "Je n'accepterai jamais d'être commandé par des staliniens". C'est "oublier" qu'en cette année de la victoire de Stalingrad, tout communiste revendiquait fièrement le titre de "stalinien" et que la quasi-totalité des membres de la MOI, quand ils n'étaient pas depuis longtemps des militants communistes comme Missak Manouchian ou Joseph Boczov, baignaient dans une culture communiste des plus staliniennes, à l'image de Marcel Rayman, Raymond Kojitski, Henri Krasucki ou Thomas Elek, dont les parents appartenaient tous au Parti communiste ».

Robert Guédigian a répondu à Stéphane Courtois et Sylvain Boulouque, dans un article publié dans Le Monde, le 22 novembre 2009, sous le titre « L'affiche rouge : cinéma, histoire et légende »[14]. Il récuse chacune des accusations des historiens :

« Légende au sens ecclésial, me dit Stéphane Courtois… C'est lui qui le dit… ce n'est pas moi… Son argument : utilisation musicale de la Passion selon saint Matthieu et position christique de l'un des martyrs (l'un d'eux ne signifie pas tous)… Mais, monsieur Courtois, toutes les tragédies postérieures à la crucifixion du Christ ont fait appel à cette figure rhétorique, si j'ose dire. C'est devenu un langage universel indépendant de son origine : une mère qui perd son fils dans l'Iran chiite d'aujourd'hui renvoie à un stabat mater.
Plus loin, Stéphane Courtois écrit : « La quasi-totalité des militants de la main-d'œuvre immigrée (MOI) baignaient dans une culture communiste des plus staliniennes. » La « quasi-totalité » signifie bien qu'il y avait dans la MOI des antistaliniens. Beaucoup d'entre eux, qui, c'est vrai, étaient en avance sur leur temps, avaient combattu dans les rangs des Brigades internationales et avaient vécu de près les règlements de comptes entre staliniens, trotskistes et anarchistes… »

Le 26 novembre 2009, le quotidien Le Monde publie une « Lettre ouverte à Robert Guédiguian »[15], signée par Élise Frydman, cousine germaine de Marcel Rayman. Elle reproche au réalisateur de ne pas avoir utilisé toutes les sources disponibles, notamment les mémoires de certains acteurs de l'histoire : « Je vous ai entendu sur France Culture, dans l'émission de Michel Ciment, citer vos sources d'information et de documentation avant la réalisation du film. Notamment Adam Rayski, Stéphane Courtois et Denis Peschanski. Il ne vous a donc pas échappé qu'il y a eu de nombreux témoignages se recoupant, concernant Lucienne Goldfarb. Simon a aussi écrit un témoignage sur ce qu'il a vécu en tant que résistant et déporté. Dans ce document, il dit que Marcel et lui se sont toujours méfiés de cette fille qui voulait intégrer leur réseau ». Elle conclut par une sentence qui recoupe les reproches de Stéphane Courtois : « Ces héros n'ont pas besoin de légende, monsieur Guédiguian, ils ont surtout besoin de vérité ». "« Néanmoins, le cinéaste est comme tétanisé par le respect que lui inspire son beau sujet et il faut vraiment la jeunesse des acteurs pour que le récit respire un peu au présent et ne se fige en nouvel évangile rougeoyant »[16].

• Étoiles d'or du cinéma français de la meilleure musique en 2010[18] pour Alexandre Desplat.

• Festival Close Up - Gros Plan sur les jeunes talents du cinéma français : Grégoire Leprince-Ringuet

Lors de l'exposition à la presse du groupe de Missak Manouchian arrêté, Marcel Rayman réplique que les FFI les vengeraient. Les FFI n'ont été formés officiellement qu'en 1944 alors que cette arrestation a eu lieu en novembre 1943.

• Didier Daeninckx, Missak, Éditions Perrin, 2009 [ (ISBN 978-2-262-02802-2)] et Éditions Pocket, 2010 [ (ISBN 978-2-266-20025-7)]

• Affiche rouge
• Strophes pour se souvenir
• Frank Cassenti, L'Affiche rouge, 90 minutes, 1976. Prix Jean-Vigo en 1976

• Site officiel
• Ressources relatives à l'audiovisuel :
  • Allociné
  • Centre national du cinéma et de l'image animée
  • Ciné-Ressources
  • Cinémathèque québécoise
  • Unifrance
  • (en) AllMovie
  • (en) Internet Movie Database
  • (de) OFDb
  • (en) Rotten Tomatoes
  • (mul) The Movie Database
• Ressource relative à plusieurs disciplines :
  • (en) Metacritic
• La fiche StudioCanal du film L'Armée du crime

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