Cinéma sud-coréen
Le cinéma sud-coréen est très dynamique et est un des rares cinémas à concurrencer sur son propre sol le cinéma américain. Diverses écoles cohabitent : des films classiques, qui se fondent sur les traditions et la culture coréenne (Im Kwon-taek), et depuis une vingtaine d'années, une nouvelle vague de jeunes réalisateurs, plus ancrés dans les sujets contemporains et sociaux.
Si la majorité de la production cinématographique de la péninsule se destine à un public de jeunes, on retient tout de même chaque année un nombre important de grands films. On comprend donc pourquoi les films sud-coréens se taillent une part de plus en plus importante dans les sélections des divers festivals internationaux. L'industrie cinématographique sud-coréenne est aujourd'hui appelée « Hallyuwood ».
Aperçu historique
Le cinéma coréen apparait pendant la période de l'occupation japonaise. Il devient aussitôt un outil de résistance, investi surtout par des communistes. Na Un-gyu réalise en 1926 le premier film connu, Arirang, aujourd'hui considéré comme un film perdu[1].
1945-1953 : la Libération et la guerre de Corée
Après le départ des troupes d'occupation japonaises, en 1945, les thèmes de la résistance antijaponaise et de la révolution prolétarienne, ainsi que la critique des archaïsmes sociaux, dominent dans les « films de la Libération » produits dans le sud de la péninsule coréenne[2].
La plupart des films de la période 1945-1950 ont toutefois disparu pendant la guerre de Corée (1950-1953), période pauvre du point de vue de la création cinématographique.
1953-1962 : « premier âge d'or » du cinéma sud-coréen
La période 1953-1962 est considérée comme un premier « âge d'or » du cinéma sud-coréen : la tutelle du ministère de l'éducation est moins lourde que celle du ministère de la défense, et le régime d'exonérations fiscales encourage la création cinématographique. Les studios d'Anyang, près de Séoul, sont, lors de leur inauguration, les plus grands d'Asie. Les principales universités ouvrent des départements de cinéma.
Le régime sud-coréen entend affirmer son nationalisme et instaure un système de quotas (au moins les deux tiers des films distribués dans le pays doivent être sud-coréens). Cette industrie, placée sous le contrôle idéologique étroit du gouvernement, est pour l’essentiel sous la coupe économique de la mafia locale[1].
Plusieurs des producteurs formés durant la période suivant la guerre de Corée ont inspiré le cinéma sud-coréen actuel : Yu Hyon-mok, Sin Sangok, Kim Su-yong et Kim Ki-young.
Les films sud-coréens participent aux festivals internationaux de Berlin, de San Francisco et de Sydney, ainsi qu'au festival du cinéma asiatique.
1962-1980 : la reprise en main par les militaires
Le coup d'État du général Park Chung-hee en 1961 se traduit par une promulgation l'année suivante d'une loi très restrictive sur les conditions de création cinématographique : l'exercice de leurs activités par les sociétés de production est soumis à une autorisation gouvernementale qui, en fixant un quota de productions annuelles de 15 films par an, et des conditions minimales de taille des sociétés, entraîne une concentration du secteur de la production.
Le cinéaste et vidéaste Nam June Paik choisit alors de s'exiler aux États-Unis.
Les mélodrames de cette période répondent à la politique dite des « trois S » : screen, sex and sport (écran, sexe et sport). La censure se renforce après la proclamation de l'état d'urgence en 1972, en interdisant les films contenant une critique sociale et politique.
En dépit de ces contraintes, certains films des années 1970, dans des versions amputées par la censure (et considérées comme mutilées par leurs auteurs), sont toutefois devenus des classiques du cinéma coréen, tels que La Marche des imbéciles de Ha Kil-chong et La Route de Nampo de Yi Man-hui.
1980-1988 : déréglementation et essor de la liberté de création
De la répression du soulèvement de Kwangju, en 1980, jusqu'aux débuts de la libéralisation politique, à partir de 1987-1988, la déréglementation permet l'essor de nouvelles sociétés de production, ainsi que des coopérations avec d'autres cinémas asiatiques, de la République populaire de Chine (RPC), de Hong Kong et de Taïwan.
La génération d'étudiants en lutte contre la dictature militaire utilise le cinéma comme moyen d'expression : les collectifs « Yallasong » et « Changsan Kotmae », d'inspiration marxiste, diffusent leurs films via les circuits privés des campus. Leurs idées s'inspirent de la notion de « cinéma ouvert » développée par le critique Chang Sonu.
Le cinéma sud-coréen depuis 1988
La libéralisation politique après 1988 a levé les contraintes formelles à la liberté de création et de production : plusieurs producteurs, naguère clandestins, créent leur propre société. Toutefois, le soutien public à la création n'encourage pas les films tendant à une critique sociale, dans un marché national largement ouvert aux multinationales étrangères.
Les chaebol, tels que Samsung ou Daewoo, contrôlent également l’industrie du cinéma[1].
En 2013, l'arrivée au pouvoir de la conservatrice Park Geun-hye fragilise le cinéma. L’action du Conseil du film coréen a été réduite, et des festivals ont disparu. Le festival de Pusan a également été menacé après avoir projeté un film dénonçant les mensonges du gouvernement lors du naufrage d’un ferry qui, en 2014, avait coûté la vie à trois cents personnes[1]
La nouvelle vague du cinéma sud-coréen
À la fin de la dictature, les réalisateurs sud coréens vont être confrontés à la réticence du public envers les films tendant à une critique sociale. De ce fait, de plus en plus de jeunes réalisateurs vont passer par les films de genre afin de se libérer des traumatismes dus aux années de sacrifice que représente l'après-guerre sud-coréen. De ce mouvement insolite et de plus en plus populaire, vont se manifester des réalisateurs comme Park Chan-wook, qui est aujourd'hui considéré comme une vraie star dans son pays.
Très souvent issus de la KAFA (Korean Academy of Film Arts), ces réalisateurs vont révolutionner le paysage cinématographique de leur pays grâce à des films revisitant le film de genre et créer un nouvel engouement national autour du septième art, rendant certains réalisateurs plus célèbres que leurs acteurs.
Une vraie famille du cinéma sud-coréen va se former autour de réalisateurs comme Park Chan-wook, Kim Jee-woon ou encore Bong Joon-ho, pour être considérée aujourd'hui comme la nouvelle vague des enragés du cinéma sud-coréen qui, par le biais de films parfois gores et malsains, vont réussir à critiquer une société en pleine mutation et en quête d'identité.
Situation économique
Le cinéma sud-coréen bénéficie de mesures de protection : les salles doivent avoir un film coréen à l'affiche au moins 40 % de l'année. Mais aujourd'hui, la part de marché du cinéma coréen en Corée du Sud dépasse les 50 %. Depuis 1998, des négociations avec les États-Unis visent à supprimer ou au moins réduire cette part de la production nationale dans la programmation des salles coréennes, sans aboutir. Les États-Unis sont très hostiles au droit national sud-coréen, qui a toutefois pu être maintenu grâce à une forte mobilisation des cinéastes coréens[3].
Le gouvernement sud-coréen a annoncé, le , un plan de soutien financier à l'industrie nationale du film, comportant notamment l’amélioration des infrastructures cinématographiques, la formation de personnel et la promotion des films sud-coréens à l’étranger[4].
Diffusion internationale
Le cinéma sud-coréen remporte par ailleurs un succès croissant à l'étranger, notamment dans les autres pays asiatiques. Cependant, son importance au sein de l'actuelle vague coréenne hallyu (ou nouvelle pop culture coréenne) est relativement moindre, comparée aux succès énormes des artistes musicaux et des séries télévisées venus de Corée du Sud. Par exemple, l'acteur sud-coréen le plus populaire au Japon (essentiellement parmi les femmes de plus de cinquante ans) est Bae Yong-joon, l'acteur principal de la série télévisée Sonate d'hiver (2004).
Quelques films célèbres
Années 1960
- 1960 : La Servante, de Kim Ki-young[5]
- 1961 :
- Obaltan ou Une balle perdue, de Yu Hyun-mok[5]
- A Coachman, de Kang Dae-jin[5]
- Le Locataire et ma mère, de Shin Sang-ok[5]
Années 1970
Années 1980
- 1980 : Good Windy Day (en), de Lee Jang-ho[5]
- 1983 : Declaration of Fools, de Lee Jang-ho[5]
1998
- Le temps s'envole, de Kim Hong-Jong
1999
- Memento Mori, de Kim Tae-yong et Min Kyu-dong
- Shiri, de Kang Je-gyu
2001
- Adresse inconnue, de Kim Ki-duk
- Failan, de Song Hae-sung
- My Boss, My Hero, de Yun Je-gyun
- My Sassy Girl, de Kwak Jae-yong
- My Wife Is a Gangster, de Jo Jin-gyu
- Volcano High, de Kim Tae-gyun
2002
- 2009: Lost Memories, de Lee Si-myung
- Ivre de femmes et de peinture, de Im Kwon-taek
- The Coast Guard, de Kim Ki-duk
2004
- Arahan, de Ryu Seung-wan
- Face, de Sang-Gon Yoo
- Frères de sang, de Kang Je-gyu
- Samaria, de Kim Ki-duk
- Turning Gate de Hong Sang-soo
- Windstruck, de Kwak Jae-yong
2005
- A Bittersweet Life de Kim Jee-woon
- Le Roi et le Clown de Lee Jun-ik
- Locataires, de Kim Ki-duk
- The President's Last Bang, de Im Sang-soo
2006
- The Host, de Bong Joon-ho
2009
- Breathless, de Yang Ik-joon
- Mother, de Bong Joon-ho
- The Last Day, de Yoon Je-kyoon. 1er film catastrophe sud-coréen.
- Thirst, ceci est mon sang (Thirst), de Park Chan-wook
2010
- 71 - Into the fire, de Lee Jae-han
- Blood Island (Bedevilled) de Jang Cheol-Soo
- Poetry, de Lee Chang-dong
- The Man from Nowhere, de Lee Jeong-beom
- The Unjust, de Ryu Seung-wan
2012
- In Another Country, de Hong Sang-soo
- Morsures, de Yoo Ha
- Pieta, de Kim Ki-duk
2013
- Hwayi, de Jang Joon-hwan
- New World, de Park Hoon-jeong
- Secretly, Greatly, de Jang Cheol-soo
- Snowpiercer, le Transperceneige, de Bong Joon-ho
- The Fake, de Yeon Sang-ho
2015
- Un jour avec, un jour sans, de Hong Sang-soo
- Steel Flower, de Park Seok-yeong
2016
- Dernier train pour Busan, de Yeon Sang-ho
- Mademoiselle, de Park Chan-wook
- Memories of War, de Lee Jae-han
- Our Love Story (Yeon-ae-dam), de Lee Hyunju
- The Age of Shadows, de Kim Jee-woon
- The Strangers, de Na Hong-jin
- Tunnel, de Kim Seong-hoon
2017
- A Taxi Driver, de Jang Hun
- Battleship Island de Ryoo Seung-wan
- Le Jour d'après, de Hong Sang-soo
- Okja, de Bong Joon-ho
- Sans pitié, de Byun Sung-Hyun
- Yourself and Yours, de Hong Sang-soo
2022
- 2037 de Mo Hong-jin
- Anchor de Jung Ji-yeon
- An uncomfortable relationship de Lee Jung-sub
- Les Bonnes Étoiles de Hirokazu Kore-eda
- The Boxer de Hwang Dong-seok
- Cassiopeia de Shin Yeon-shick
- Cicadas de Lee Chung-ryoul
- Confession de Yoon Jong-seok
- Decision to Leave de Park Chan-wook
- Emergency Declaration de Han Jae-rim
- The Flatterer de Hwang Song-jae
- Haruki Urakai de Kim Cho-hee
- In our prime de Park Dong-hoon
- I want to know your parents de Lee Don-ku
- Kingmaker : The Fox of the Election de Byun Sung-hyun
- The Killer : a girl who deserves to die de Choi Jae-hoon
- Night Watch de Ryu Deok-hwan
- The Novelist's Film, de Hong Sang-soo
- The Pirates : The Last Royal Treasure de Chun Sung-il
- The Policeman's Lineage de Lee Kyoo-man
- The Roundup de Kang Yoon-sung et Lee Sang-yong
- Rustle de Jo Hyun-chul et Lee Tae-an
- Serve the People de Jang Cheol-soo
- Sewing Sisters de Lee Hyuk-rae et Kim Jung-young
- Special Delivery de Park Dae-min
- Stellar : A Magical ride de Bae Se-young
- Vanishing de Denis Dercourt
- The Wicth part 2 the other one de Park Hoon-jung
Artistes
Réalisateurs
- Bong Joon-ho
- Hur Jin-ho 허진호
- Hong Sang-soo
- Im Kwon-taek 임권택
- Im Sang-soo
- Jeon Soo-il 전수일
- Kang Je-gyu
- Kim Dong-won 김동원
- Kim Hong-Jong
- Kim Jee-woon 김지운
- Kim Ki-duk 김기덕
- Kim Ki-young
- Kim Mi-re 김미례
- Kim Sung-ok
- Kim So-yong
- Lee Chang-dong
- Lee Si-myung
- Na Hong-jin 나홍진
- Park Chan-wook 박찬욱
- Ryoo Seung-wan류승완
- Song Hae-sung 송해성
- Yang Ik-joon 양익준
Beaucoup de réalisateurs coréens ont été formés à la KAFA, l'Académie coréenne des arts du film.
Acteurs
- Ahn Jae-mo 안재모
- Ahn Jae-wook 안재욱
- Ahn Kil-kang 안길강
- Ahn Nae-sang 안내상
- Ahn Sang-tae 안상태
- Bae Yong-jun 배용준
- Byung Hun Lee
- Cha Tae-hyun 차태현
- Choi Min-sik 최민식
- Hyeon Bin
- Jang Dong-gun 장동건
- Jo In-seong
- Kim Young-Hi
- Kwon Sang-woo 권상우
- Lee Byung-hun 이병헌
- Seol Kyeong-gu 설경구
- Sim Sung-Bo
- Song Kang-ho 송강호
- Song Seung-hun
- Yang Ik-joon 양익준
Actrices
- Ahn Sook-sun
- Bang Eun-jin 방은진
- Choi Ji-woo 최진실
- Choi Jin-Sil
- Ha Ji-won 하지원
- Im Su-jeong 임수정
- Jang Jin-yeong
- Jang Nara
- Jeon Ji-hyeon 전지현
- Jung Ai-Ran
- Jung Ryeo-won 정려원
- Kim Ah-jung
- Kim Hee-seon
- Kim Hye-soo
- Kim Hyo-jin
- Kim Min-hee
- Kim Tae-ri
- Lee Eun-joo
- Lee Jae-eun
- Lee Mi-yeon
- Moon Geun-yeong 문근영
- Moon So-ri 문소리
- Seon Ye-Jin 손언진
- Seo Won
- Shim Eun-ha
- Shin Min-a 신민아
- Song Hye-Kyo 송혜교
- Yoon Eun-hye 윤은혜
Principales distinctions
- Deux Sœurs : Grand prix et Grand prix de la jeunesse au Festival du film fantastique de Gérardmer 2004.
- Adresse inconnue : nomination pour le Lion d'or de Saint-Marc à la Mostra de Venise 2001.
- A Little Monk : nomination pour le prix du meilleur film au Festival du film de Paris 2003.
- Bad Guy : nomination pour l'Ours d'Or du meilleur film lors du Festival de Berlin 2002.
- Joint Security Area : Nomination pour l'Ours d'Or du meilleur film au Festival de Berlin ainsi que le Lotus d'or et le Prix du jury lors du Festival du film asiatique de Deauville 2001.
- Mari Iyagi : Grand Prix du Festival international du film d'animation d'Annecy 2002.
- Memento Mori : nomination pour le prix du meilleur film au Festival du film de Paris 2001.
- Memories of Murder : Grand prix, prix médiathèques, prix spécial police et prix Première, lors du Festival du film policier de Cognac 2004.
- Oasis : Prix de la meilleure actrice, du meilleur réalisateur et de la critique internationale lors de la Mostra de Venise 2002.
- Old Boy : Grand prix du jury au Festival de Cannes 2004.
- Rapatriement : prix de la Liberté d’expression au festival de cinéma de Sundance 2004.
- Samaria : nomination à l'Ours d'or lors du Festival international du film de Berlin 2004.
- This Charming Girl : Lotus du jury (prix du jury) au Festival du film asiatique de Deauville 2005.
- Une femme coréenne : présenté en compétition officielle de la 60e Mostra de Venise et Lotus d'or au Festival du film asiatique de Deauville en 2004.
- Wonderful Days : prix du film d'animation au Festival du film fantastique de Gérardmer 2004.
- Locataires : Petit Lion d'or lors de la 60e Mostra de Venise.
- Poetry : prix du scénario au Festival de Cannes en 2010.
- Pieta : Lion d'or lors de la 69e édition de la Mostra de Venise.
- Parasite : Palme d'Or au Festival de Cannes en 2019.
Festivals et récompenses de cinéma
- Blue Dragon Film Awards
- Festival du film asiatique de Deauville
- Festival international du film de Pusan
- Grand Bell Awards
- Pusan Film Critics Awards
- Festival du film coréen à Paris
- Jeongdongjin accueille un festival du film indépendant[6]. Sa 23 ème édition eut lieu en septembre 2021[7]
- Festival du film indépendant de Séoul (en)
Notes et références
- Jean-Michel Frodon, « Paradoxe coréen », sur Le Monde diplomatique,
- La principale référence utilisée pour ce paragraphe est : Antoine Coppola, Le Cinéma sud-coréen : du confucianisme à l'avant-garde, éditions L'Harmattan, 1996. (ISBN 2-7384-4876-3). Lire notamment le chapitre premier « Pouvoir politique et industrie cinématographique jusqu'en 1988 ».
- voir l'article de Brice Pedroletti du Monde
- Ambassade de la République de Corée en France
- (en) « 100 Korean Films (2014) », sur Korea Film Archive (consulté le ).
- Hankyoreh, 20 years of independent cinema in Korea, 16 septembre 2018
- Festival du film indépendant de Jeongdongjin : 23rd Jeongdongjin Independent Film Festival (JIFF23)
Voir aussi
Article connexe
Listes et catégories
- (en) Films A-Z
- (en) Films d'avant 1948
- (en) Films de Corée du Nord
- (en) Films de Corée du Sud
- (en) Réalisateurs sud-coréens
- (en) Acteurs sud-coréens
Bibliographie
- Aya Narikawa et Hajime Takeda, « Corée du Sud. La vague de cinéma antijaponais. Des films sur l'occupation nippone font un tabac. Le cinéma sud-coréen, qui jusque-là visait aussi le public japonais, se tourne davantage vers le public chinois, avec comme clé du succès le patriotisme antijaponais. », Courrier international no 1311, Courrier international S.A., Paris , , p. 18, (ISSN 1154-516X), (article original paru dans Asahi Shibun, Tokyo, le ).
- Adrien Gombeaud, Séoul cinéma : les origines du nouveau cinéma coréen, Paris, L'Harmattan, 2006, 184 p.
- Antoine Coppola, Le Cinéma sud-coréen : du confucianisme à l'avant-garde : splendeurs et misères du réalisme dans le nouvel ordre spectaculaire, Paris, L'Harmattan, 1997, 223 p. (ISBN 2-7384-4876-3)
- Antoine Coppola, « Représentations subversives des altersexualités dans le cinéma coréen », Sociétés, vol. n° 129, no 3, , p. 125–134 (ISSN 0765-3697, DOI 10.3917/soc.129.0125, lire en ligne, consulté le )
Liens externes
- (en) Korean Film : Critiques et informations sur le cinéma coréen
- (en) Korean Movie DataBase : Base de données spécialisée dans le cinéma coréen
- Cinemasie : Base de données et actualité du cinéma asiatique
- Sancho does Asia : Revue électronique des cinémas d'Asie et d'ailleurs
- Hancinéma.net: Base de données du cinéma coréen
- Festival du Film Coréen à Paris
- Liste de films disponibles
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