Tapisserie médicéenne

Les ateliers des tapissiers étaient dispersés dans toute la ville : en la rue des Arazzieri, la rue des Servi (Giovanni de Marchionne da Fivizzano et Benedetto de Michele Squilli, 1559), la rue des Cimatori (Nicolas Karcher), la rue de la Ninna, la rue de San Gallo (Jan Rost) et la rue du Cocomero (Filippo di Jacopo et Giovanni di Bastiano Sconditi, 1555)[note 3].

La tapisserie médicéenne se distingua par l'utilisation des matériaux précieux - soie, or, argent - et par des techniques de tissage élaborées. Au fil du temps et à cause des métaux lourds qu'on utilisait autrefois dans la phase de teinture des laines, les couleurs des tapisseries s'estompent ; mais à l'origine ils étaient lumineux, comme on peut le voir de l'envers du tissu. Les fils de laine toscane étaient tissés avec des fils de soie, d'or, d'argent, pour créer des reflets.

Bronzino, Joseph fuit Putifarre, 1549 (Quirinal).

Les tapissiers, à Florence, interprétaient les dessins des peintres connus, tels que Bronzino, Francesco Salviati, Bachiacca (Francesco d'Ubertino).

Giorgio Vasari, dans Les Vies a écrit que le Bachiacca « [...] Fit ensuite de petites figures qui furent destinées aux cartons de tous les mois de l'année, il mit en œuvre des beaux tissus de tapisserie de soie et d'or. »[note 4]^,[note 5].

Giorgio Vasari - inventeur prolifique et souffleur des sujets pour les tapisseries florentines - conçut une décoration complexe pour Palazzo Vecchio. Chaque salle devait avoir ses tapisseries qui faisaient allusion - parfois de manière symbolique - aux fresques des plafonds : c'était un projet artistique qui prenait ses idées du monde littéraire[note 6].

Parmi les premières pièces tissées, les « spalliere » à grotesques (Espaliers grotesques), réalisées pour la Salle de l'Audience de Palazzo Vecchio. La première série de tapisseries, les Histoires de Joseph, fils de Jacob, fut tissée en 10 « panni », en 1546-1549 et la seconde en 1549-1552. La double texture empêchait la détérioration des tapisseries, garantissait leur rotation et donc leur conservation. Bronzino, auteur du plus grand nombre des dessins de cette série, remplissait avec des figures en style « michelangiolesco », en laissant peu de place au paysage. Pour les dessins, il fut aidé par Raffaellino del Colle. Salviati exécuta le carton pour Le Rêve des vaches maigres et des grasses ; Jacopo Pontormo exécuta les dessins pour Lamentation de Jacob et Benjamin retenu (mais cette dernière tapisserie pose quelques doutes, même s'il existe un dessin de Pontormo au Cabinet des dessins et des estampes du Musée des Offices)[note 7].

Les bordures, dessinées par Bronzino, s'inspirent à des tapisseries flamandes, achetées auparavant par Cosme I^er : ce sont des arbousiers, des grenades, des concombres, des melons, mais aussi des figures animales et anthropomorphiques qui constituent un ensemble de symboles, en partie hermétique et difficile à interpréter.

La tradition de la manufacture grand-ducale des « creati fiorentini » poursuit en 1555, avec Giovanni Sconditi et Benedetto Squilli qui ont dirigé les deux « botteghe » ducalles de Rost et de Karcher et qui ont produit des tapisseries pour l'ameublement du Palazzo Vecchio et de la villa de Poggio a Caiano[note 8]. En 1588, le chef de la tapisserie était Guasparri Papini.

Entrée de Cosme I^er à Rome, gravure depuis le Stradano, 1580[note 9].

Le peintre flamand Jan van der Straet, dit le Stradano, est connu aussi pour l'activité de dessinateur pour la manufacture médicéenne de tapisseries : il a réalisés plus de 130 dessins, illustrant les techniques et l'histoire de la pêche et de la chasse. Parmi ces dessins, certains ont été choisis pour les cartons de la série des Chasses, qui a été tissée entre le 1568 et le 1570, pour décorer la Villa médicéenne de Poggio a Caiano.

À partir du 1565, le Stradano commence à dessiner la série Storie Fiorentine, conçue comme une collection de faits exemplaires - qu'ils se soient produits ou qu'ils soient symboliques - qui ont le but d'exalter les vertus de la dynastie de' Médicis. Ce projet de louange courtisane, selon l'idée de Giorgio Vasari, doit remplir entièrement le Palazzo Vecchio. Les tapisseries sont restées à Florence, mais divisées entre les Offices, la Galerie de l'Académie et la Bibliothèque Laurentienne. En 1583 a été publié à Anvers une collection de 22 gravures, qui reproduisent une partie des dessins du Stradano pour les Storie Fiorentine[note 10]^,[note 11].

De la manufacture grand-ducale est sorti aussi la série de la Passion du Christ, tissée par Guasparri Papini, sur les cartons d'Alessandro Allori et de Lodovico Cigoli. Le tapissier Guasparri Papini a réalisé aussi, après le 1589 et sur les dessins d'Alessandro Allori, trois surportes (« portiere ») aux armes de' Médicis et de Lorraine[1].

• Agnolo Bronzino, Histoires de Joseph, fils de Jacob
• 
  Bronzino, Joseph avec Jacob et les frères, 1546–1548, dessin (MET).
• 
  Bronzino, Le Pharaon reçoit Jacob en Egypte, 1551–1553, dessin (MET).
• 
  Bronzino, Le Pharaon reçoit Jacob en Egypte, 1553.

LÉté, Pietro Févère sur dessin du Stradano et carton di M. Cinganelli, 1637

Entre le 1613 et le 1618, fut tissé un « panno » pour le comte espagnol d'Altavilla avec les Histoires du roi Ferdinand et en 1622 fut réalisée la série Histoires de Sainte Catherine, destinée à Naples. Guasparri Papini meurt en 1621 et lui succède, dans la direction de la tapisserie, le flamand Ebert Van Asselt. Au marquis de Pescara furent envoyées en 1623 des tapisseries avec Le Chasses et en 1629, au cardinal Borgia, à Rome, des tapisseries avec Histoires de Scipion l'Africain[note 12].

Michelangelo Cinganelli a dessiné une Histoire de Phetont (Offices). En 1630 mourut Ebert Van Asselt et à sa place fut choisi le chef de la tapisserie Pietro Févère (Lefebvre) - ami du peintre Giusto Sustermans - qui introduisit à Florence la technique de tissage à haut lice. Les dessins furent preparés par des nouveaux peintres, tels que Filippo Tarchiani (it), Gismondo Coccapani, Baccio del Bianco, Jacopo Vignali et Lorenzo Lippi. À Palazzo Vecchio l'on conserve la série Les Saisons et la série Les heures (Le Char du soleil, Le Crépuscule, La Nuit, Le Crépuscule du matin)[note 13].

Les petites « portiere » et les tapisseries en colonne, qui créaient des effets scénographiques et illusionnistes, étaient très recherchées : les motifs ornementaux et architecturaux et les éloges au grand-duc et a sa famille étaient préférés. Agostino Melissi dessina la série Histoire d'Alexandre, 1642-1650 et la série Histoire de Moïse, 1650-1659 qui, dans les cadrages architecturaux du sujet, interprétait avec douceur le nouveau goût baroque. Melissi donna aussi le dessin pour une tapisserie des Histoires Florentines, que la tapisserie médicéenne avait recommencé à tisser, avec des nouveaux épisodes et des autres dessins (Histoires de Laurent le Magnifique, 1653 ; Histoires de Jeanne d'Autriche, 1654 ; Histoires du Grand-Duc Cosme, 1658-1665)[note 14].

America, Vittorio Demignot sur dessin de Gio. Camillo Sagrestani, 1739.

Autoportrait de Gio. Camillo Sagrestani[2].

De la tapisserie médicéenne sortirent la série Les Vertus, tissée par Giovan Battista Termini, 1700-1705 (Palazzo Vecchio) ; la série Les Quatre parties du monde, tissée par Vittorio Demignot et Leonardo Bernini, sur les cartons de Giovanni Camillo Sagrestani, 1723-1730 - série qui fut exposée le jour de l'entrée à Florence du nouveau grand-duc François II de Lorraine, (grand-duc de Toscane du 1737 au 1765) et de son épouse Marie-Thérèse d'Autriche (Musée Bardini) ; Le Rat de Proserpine de Leonardo Bernini, sur le carton de Giuseppe Grisoni, 1733 ; La Chute de Phaéton, tapisserie de Bernini et dessin de Vincenzo Meucci[note 15].

Giovanni Camillo Sagrestani a dessiné trois tapisseries de la série Les Quatre Éléments, avec l'aide de Lorenzo del Moro, 1735-1740. De cette série, Le Feu, sous les traits du dieu Vulcain, est sur le dessin de Matteo Bonecchi (Palais Pitti)[note 16].

En 1738 le grand-duc François II de Lorraine a fermé les ateliers de la manufacture et beaucoup de tisserands, restés sans travail, sont émigrés à Naples, en retirant de Florence les métiers à tisser, les matériaux de tissage et les dessins. Il n'est pas facile de comprendre les motifs de cette décision : peut-être François de Lorraine n'aimait pas les tapisseries, ou peut-être qu'il voulait marquer une discontinuité avec la dynastie de' Médicis, ou peut-être, vivant la plupart de son temps à Vienne, il considérait comme excessives les dépenses pour les palais florentins ; ou peut-être qu'il voulait simplement suspendre cette activité pour la reprendre ultérieurement, mais les préoccupations pour la Guerre de Succession d'Autriche le détournerent de ce projet. Il appela cependant à Florence des tapissiers de Lorraine qui réalisèrent un portrait du grand-duc lui-même, des « panni » avec des fleurs et des ornements pour les sièges. Après 1744 on n'a plus de nouvelles de travaux à tapisserie exécutés à Florence[note 17].

Combien de tapisseries ont été tissées? Des milliers. Il faut aussi compter que, en plus les tissus pour meubler des villas et des palais et pour décorer des églises, les tapissiers à Florence avaient créés des étendards et même des draps, avec des sujets religieux, ou avec des fleurs, et des « panni » à exposer aux fenêtres et aux balcons à l'occasion des fêtes religieuses, comme la fête de Saint Jean, la Fête-Dieu (Corpus Domini) et le Scoppio del Carro, le Samedi saint[note 1].

Le gouvernement du baron Bettino Ricasoli disposa que tous les objets d'art appartenant à l'État et qui se trouvaint à Florence devaient être réunis, par le Domaine de l'État, au Palazzo Vecchio. En 1864 les tapisseries (un millier environ) furent cédées à la Direction des RR. Galeries et Musées qui, en partie, les a exposées dans le Corridor de Vasari. En 1884, les tapisseries florentines ont été transférées dans un nouveau musée, au Palazzo della Crocetta en rue de la Colonna 26, où elles restèrent jusqu'en 1922[note 18]. Après, on les partage : les Offices en reçoivent 45, d'autres tapisseries restent enroulées dans des entrepôts, ou sont exposées dans des bureaux publics[note 1].

Certaines séries ont été démembrées. Les « spalliere », tissées par Karcher sur dessin de Salviati, sont aujourd'hui partagées entre les Offices, le Musée des Arts décoratifs (Paris) et l'ambassade d'Italie à Londres. Les 20 tapisseries qui représentent les Histoires de Joseph, fils de Jacob, racontées dans la Genèse (37-50), furent divisées en 1882, pour volonté du roi de Savoie, entre Florence (Palazzo Vecchio) et le Palais du Quirinal (salle du Bronzino). Après cent cinquante ans, une exposition itinérante - à Rome, à Florence et à Milan - a réuni ces 20 tapisseries. En avril 2018 le Quirinal annonce : « Les tapisseries de Cosme de Médicis retournent à leur Maison »[3].

Bergame. Basilique Santa Maria Maggiore de Bergame

• Tapisseries de la Vie du Christ, sur le dessin d'Alessandro Allori, 1583-1586 : Annonciation, Adoration des Mages, Adoration des pasteurs, Circoncision de Jésus.

Sur carton d'Alessandro Allori, Adoration des Mages, 1583 (Bergame).

Cerretto Guidi. Villa Medicea di Cerreto Guidi

• Les Saisons, tissées par Peter Van Asselt, sur dessin du Stradano et le carton de Michelangelo Cinganelli, 1637.

Côme. Cathédrale Santa Maria Assunta

• Tapisseries tissées sur les cartons d'Alessandro Allori et données par la Compagnie du Sacrement : Le Sacrifice d'Isaac, 1597-1598; La Récolte de la manne, 1596; Caïn et Abel, 1597-1598; Le Rencontre entre Abraham et Melchisédek, 1596. Tapisseries tissées sur carton d’Alessandro Allori et données par le Consorzio dei Battilana : La Pentecôte 1596.

Florence. Académie du dessin de Florence

• « Portiera » aux armes de' Médicis et une tapisserie de la série Histoire de Phaéton.

Florence. Bibliothèque Laurentienne

• La Prudence, sur dessin de Baccio del Bianco (attribution), 1637-1640. Sur le dessin d'Allori, Le Baptême de Christ et La Visitation. Sur le dessin d'Alessandro Rosi, une « portiera » avec Vénus, 1696. Sur le dessin d'Alessandro Rosi, une « spalliera » avec des lions couronnés par des Putti et des figures allégoriques, 1691-1694. Sur le dessin par Bernardino Poccetti et de Michelangelo Cinganelli, une colonne avec un tronc d'olivier et médaillons aux armes de' Médicis et le Capricorne. Sur le dessin de Ferdinand Paoli, La Justice et La Forteresse et deux tapisseries verticales avec une colonne, 1707-1709. Sur le dessin de Giovanni Rosi, Saint Paul dans le Troisième Ciel et Saint Paul couronné par un ange, 1645-1646. Sur le dessin de Lorenzo Lippi, Le Temps et La Nuit, 1643. Sur le dessin de Michel-Ange Cinganelli et de sa « bottega », une « portiera » avec Putti et la Paix, 1622 et une tapisserie à colonne avec le médaillon de Caïn et Abel, 1626-1630. Sur le dessin de Michel-Ange Cinganelli, une « portiera » avec un paysage et des chasseurs, 1619-1621. Sur le dessin de Rinaldo Botti, une partie d'un frise avec un bouclier, des palmiers croisés et les armes de' Médicis avec les lys de France, 1711. Sur le dessin de Vincenzo Dandini, une « portiera » avec la Loi de Moïse, 1662.

Florence. Biblioteca Marucelliana

• Dessins préparatoires d'Agostino Melissi pour les Histoires de Cosme I^er.

Alessandro Allori, Les Amours de Jupiter (Florence).

Florence. Galleria dell'Accademia de Florence

• Histoires Florentines, Cosme l'Ancien aide Francesco Sforza, dessin du Stradano, 1571.

Florence. Musée archéologique national

• Le Rat de Proserpine, Antonio Leonardo Bernini, sur le carton de Giuseppe Grisoni, 1733 et La Chute de Phetont, Antonio Leonardo Bernini, sur le carton de Vincenzo Meucci, 1737.

Florence. Musée Bardini

• Les Quatre parties du monde, Antonio Leonardo Bernini e Vittorio Demignot sur les cartons de Giovanni Camillo Sagrestani, 1723-1730.

Florence. Musée national du Bargello

• « Portiera » d'Alessandro Allori avec les Amours de Jupiter.

Florence. Musée des Offices

Florence. Cabinet des dessins et des estampes du musée des Offices

• Cartons d'Alessandro Allori. Dessin de Pontormo. Dessins préparatoires d'Agostino Melissi pour les Histoires de Cosme I^er.

Nicolas Karcher, Les mois de l'année : Mars - Avril - Mai, 1552 (Offices).

Florence. Palazzo Davanzati

• « Spalliere » avec des grotesques, sur le dessin de Francesco Ubertini, dit le Bachiacca. La composition à grotesque couvre tout le champ de la tapisserie. Le Fond, en teinte douce, accentue les détails, même minutes, de la décoration. Des tapisseries à colonne et des sièges avec garnitures.

Florence. Palais Medici-Riccardi

• De la série Les Mois, Octobre ou Le Bacchus sur le tonneau, tapisserie tissée par Guasparri Papini, sur un dessin d'Alessandro Allori, 1619 et une « Portiera » avec une vue en perspective et les armes de' Médicis, première moitié du XVII^e siècle.

Florence Palais Pitti

• De la Série Les Quatre Éléments, Le Feu, sur le carton de Matteo Bonecchi, 1735-1740. Portrait de Gian Gaston de' Médicis, 1735-1740 et Portrait de François de Lorraine, 1740-1744. En dépôt des tapisseries en état de conservation précaire et des fragments de tapisserie.

Florence, Palazzo Vecchio

• Histoires de Joseph, fils de Jacob, une série que fut tissée en 10 « panni », par Jan Rost et Nicolas Karcher, sur cartons d'Agnolo Bronzino, de Jacopo Pontormo et de Francesco Salviati.
• De la décoration complexe de ce palais, conçue par Giorgio Vasari, il ne reste que quelques tapisseries, sur place : de la série Histoire Romaine, la tapisserie L'Empereur Trajan et la veuve ; de la série Histoires d'Hercule, La Victoire d'Hercule sur le Centaure ; de la série Histoire de David, la tapisserie L'onction de David; de la série Les Vertus, La Flore, 1555 et La Justice libère l'Innocence, 1549, tapisseries de Jan Rost sur le dessin du Bronzino. Palazzo Vecchio possède aussi 2 tapisseries de la série Les Virtus : La Chasteté et La Forteresse, tissées par Giovan Battista Termini, 1700-1705. De la série les Chasses, destinée à la Villa médicéenne de Poggio a Caiano, le palais possède les tapisseries La Chasse au porc-épic, 1577, La Chasse au chat sauvage, 1578 et La Chasse au blaireau, 1576-1577, tissées par Benedetto Squilli, sur les dessins du Stradano[note 40].

Naples. Musée de Capodimonte

• Le Sacrifice d'Alexandre, sur le dessin de Francesco Salviati.

Pescia. Museo civico di scienze naturali e archeologia della Valdinievole

• « Portiera » avec La Visitation.

Pise. Museo nazionale di Palazzo Reale

• Les tapisseries médicéennes se trouvent au Palais Royal depuis 1770. 6 tapisseries représentent des scènes de chasse : La Chasse à l'ours, La Chasse aux lapins à l'arbalète, La Chasse aux lièvres avec les braques. Dessinées par Giovanni Stradano (Jan van der Straet), tissées entre le 1568 et le 1570 par Benedetto di Michele Squilli et destinées à la Villa médicéenne de Poggio a Caiano, ces tapisseries font partie d'une série de 36, dont sont conservées 15 - à Florence, à Pise et à Sienne - tissées par volonté du Grand-Duc Cosme I^er, avec le conseil de Giorgio Vasari et de Vincenzo Borghini. Un'autre tapisserie (5 m sur 7 m environ) Clément VII nomme camerlingue le cardinal Hippolyte et 3 « portiere » héraldiques du XVII^e siècle, aux armes de' Médicis et Della Rovere, avec des Vertus et des Putti, tissées sur dessin de Michelangelo Cinganelli et d'Alessandro Rosi[4].

Poggio a Caiano. Villa médicéenne de Poggio a Caiano

• La Chasse au cygne, sur un dessin d'Alessandro Allori, 1567, Giovanni Sconditi et Benedetto Squilli.

Rome. Ambassade d'Italie auprès du Saint-Siège. (Palais Borromeo)[5]

Rome. Palais Madame

• « Portiera » avec La Prudence, tissée par Michelangelo Cinganelli.

Alexandre scelle avec l'anneau la bouche de Phocion, (XVII^e siècle) et Les pèlerins en Emmaüs[6].

Rome. Palais du Quirinal

• Au Palais du Quirinal il y a 10 tapisseries florentines - tissées par Jan Rost et Nicolas Karcher, sur cartons d'Agnolo Bronzino, de Jacopo Pontormo et de Francesco Salviati - qui ont donné le nom à la Salle du Bronzino, aujourd'hui utilisée comme lieu de la première rencontre entre le Président de la République et les chefs d'État en visite officielle. Ces tapisseries, qui font partie de la série biblique des Histoires de Joseph, fils de Jacob, ont été tissées entre le 1544 et le 1553, sur commande de Cosme I^er de Médicis et étaient destinées à orner la salle de' Dugento du Palazzo Vecchio. Est actif un laboratoire de restauration des tapisseries.

Sienne. Palais royal de Sienne

• La Chasse au cerf, de la série les Chasses, sur le dessin du Stradano et la tapisserie Le Char de Diane du XVII^e siècle.

Venise. Musée de la basilique Saint-Marc

• La Vie du Saint, 4 tapisseries, soie, or, argent, 1551, Jan Rost, sur le dessin de Giovanni Battista del Moro. « Paliotto dogale » de Marino Grimani, 1595, sur un dessin d'Alessandro Allori ; « paliotto dogale » d'Alvise Ier Mocenigo, 1571, Alessandro Allori [?][note 43].

La Nuit, dessin de Lorenzo Lippi,1644 (Londres).

La Dernière Cène d'Alessandro Allori, 1601 (Londres).

Londres. Ambassade d'Italie au Royaume-Uni

• La Nuit, tapisserie tissée par Pietro Lefèbvre, sur dessin de Lorenzo Lippi (1606-1665), 1644, laine et soie, 245 × 280 cm, provenance : Florence, Offices, 248. En dépôt temporaire à l'Ambassade Italienne à Londres, depuis 1933. Dans une bande à tresses, l'allégorie de La Nuit est représentée par une femme, étendue sur un rocher et couronnée de coquelicots. Symboles : une chouette, une demi-lune et deux masques. Cette tapisserie fait partie d'une série de 6, représentante les Heures et tissue en double exemplaire, en 1643 et en 1644. Pietro Lefèbvre, qui a été le responsable de la tapisserie des Médicis depuis 1629, a introduit le métier à tisser vertical à haute lise. La première série a été tissée avec de la laine, de la soie et des fils d'or et d'argent. Un autre exemplaire de La Nuit se trouve à Florence, à la Bibliothèque Laurentienne[7]. « Spalliera » à grotesque, tissée par Nicolas Karcher, sur un dessin de Francesco Ubertini, dit le Bachiacca, 1549-1553.

Figure féminine avec un flambeau, XVII^e siècle, 269 × 190 cm, laine et e soie, 35-37-38. En état de conservation précaire[8].

Londres. British Museum

• Dessins : Agnolo Bronzino, bordure de tapisserie ; Lodovico Cigoli, « studio » pour une tapisserie pour la Villa della Petraia, réalisée par Melissi en 1660 ; Bronzino, « studio » pour La Justice libère l'Innocence, une des « portiere » - avec Abondance et Primavera et Vénus - commandées par Cosimo I^er[9].

Londres Victoria and Albert Museum

• Des 14 tapisseries représentant la Vie de l'homme, réalisées à la « bottega » de Benedetto Squilli en 1565 pour le Palazzo Vecchio, seulement 4 survivent : une tapisserie, Les trois âges de l'homme, est conservée dans ces musée. Tapisserie de la La Dernière Cène d'Alessandro Allori, 1601, de la série la Passion du Christ, tissée par Guasparri Papini, 380 × 390 cm[note 44].

Minneapolis.Minneapolis Institute of Art

• La Rencontre de Dante et Virgile, sur le dessin de Francesco Salviati, aux armes de la famille Salviati.

New York. MET

• Deux études préliminaires d'Agnolo Bronzino, pour les cartons de la série Histoires de Joseph, fils de Jacob[10].

Paris. Louvre

• Une « portiera » aux armes de' Médicis, 1588-1621, tissée par Guasparri Papini et ornée de personnages et de grotesques, sur fond jaune ; marque de l'atelier « P ». La Chasse au loup, carton pour tapisserie de Jan van der Strae, 1567, pour la décoration de la villa de Poggio a Caiano. Les Figures en adoration devant une statue de dieu terme, dans un paysage, dessin de Stradano, identifié par Alessandra Baroni Vannucci comme l'étude probable pour un des cartons de tapisserie des Histoires du dieu Terme, destinée au Quartiere degli Elementi du Palazzo Vecchio[note 45]. Francesco Salviati, étude pour la figure agenouillée, en bas à droite, dans le Sacrifice d'Alexandre, tapisserie conservée à Naples (Capodimonte). Un dessin de Lodovico Cardi Un pape écrivant sous l'inspiration divine, avec des anges à ses coté, pour une tapisserie, jamais exécutée, pour le cardinal Montalto, commission enregistrée par Filippo Baldinucci[note 46]^,[11].

Paris. Musée des Arts décoratifs

• « Spalliera » à grotesque, tissée par Nicolas Karcher, sur un dessin de Francesco Ubertini, dit le Bachiacca, 1549-1553.

• Tapisseries florentines
• 
  Bronzino, Joseph en prison et le banquet du Pharaon (Histoires de Joseph, fils de Jacob), 1546-1547.
• 
  Sur le dessin d'Alessandro Allori, Adoration des Mages, 1583-1586 (Bergame).
• 
  Benedetto Squilli, sur le dessin d'Alessandro Allori, La Chasse au cygne, 1578, pour la Villa médicéenne de Poggio a Caiano.
• 
  Histoire de Phaéton, détail. (Florence).
• 
  Jan Rost, La Justice rend libre l'Innocence, sur le dessin de Bronzino.
• 
  Sur le dessin de Baccio del Bianco (attribution), La Prudence, 1637-1640 (Florence).
• 
  Le Sacrifice d'Alexandre, dessin de Francesco Salviati, post 1542 (Naples).
• 
  Allégorie de la Forteresse et Trionphes sur le dessin d'Agostino Melissi (attr.), 1653-1654 (Florence).
• 
  Sur le dessin d'Alessandro Rosi, « portiera » avec Vénus, 1696 (Florence).

Venationes Ferarum, Avium, Piscium, 1580-1596[note 47].

Les grands-ducs de' Médicis considéraient les tapisseries comme des meubles, ils les exposaient aussi bien à l'intérieur qu'à l'extérieur de leurs palais et ils les transféraient dans leurs demeures toscanes. Parfois, pour les adapter à un mur différent, ils les faisaient couper. L'humidité, la fumée des bougies, la lumière du soleil ont détérioré les tapisseries et beaucoup sont perdues.

En 1547, Salviati conçut le carton pour une Histoire de Tarquin et Lucrèce, sur commande du marchand Cristofano Rinieri et un Ecce Homo (en plus de celui connu) qui fut tissé par Nicolas Karcher. Trois « portiere » sont également perdues, tissées sur le dessin de Bachiacca ; une Histoire de Narcisse, tissée par Romolo et Francesco di Pascino ; la Source du Parnasse et une Histoire de Marsia, sur le dessin de Bronzino. Du Stradano manquent quelques tapisseries des Histoires Florentines et sont également perdues quelques tapisseries de la série des Chasses, mais on en connaît les dessins, parce qu-ils ont été reproduits en gravure et publiés par Filippo Galle (Venationes ferarum, avium, piscium pugnae bestiariorum, 1580-1596)[note 48]^,[note 6].

Des informations sur les travaux exécutés proviennent des registres de la tapisserie[note 49]. Parmi les tapisseries perdues il y a un parement avec les Histoires de David, tissé pour un Tiepoli de Venise ; des « portiere », 1585, tissées sur les cartons d'Allori et destinées à un noble espagnol ; une Histoire de la Guerre du Portugal, tissée sur les cartons d'Allori, 1589 ; un drap avec Florence et Sienne, envoyé en Espagne ; deux « spalliere » avec les Histoires de Saint Jean l'Évangéliste et Saint Jean le Baptiste, destinées à la Basilique Saint-Jean-de-Latran ; 12 « spalliere » avec les Histoires d'Alexandre, envoyées à Venise ; des « panni » avec Histoire de Saint Michel, envoyés en cadeau par le grand-duc à un gentilhomme espagnol à Alicante, 1594 et une Histoire des Centaures, également envoyée en Espagne, en 1590. Un'autre Histoire des Centaures, tissée pour le grand-duc en 1580-1581, est perdue ; tandis que sa réplique, 1588-1594, est conservée. Ont a également perdu les deux séries jumelles Histoire de Phétont, 1585-1586 et 1594. Ces tapisseries étaient destinés à la villa de Poggio à Caiano[note 50].

• Tapisseries sur dessin de Ferdinando Paoli 1707-1709
• 
  Frise vertical
• 
  La Forteresse (série à Florence, Bibliothèque Laurentienne)
• 
  La Justice
• 
  Frise vertical

• (it) Cosimo Conti, Ricerche storiche sull'arte degli arazzi in Firenze, Florence, Sansoni, 1875, XVI, 120 (Service bibliothécaire national RML0057850).
• (it) Gallerie e musei Firenze, Catalogo della R. galleria degli arazzi, Florence-Rome, Tip. dei Fratelli Bencini, 1884, XXI, 88 (Service bibliothécaire national RML0104946).
• (it) Mercedes Viale Ferrero, Arazzi italiani, Milan, Electa Editrice, 1961, 262 p. (Service bibliothécaire national RER0000031).
• (it) Giovanna Gaeta Bertelà, « gli arazzi : Catalogo generale », dans Gallerie degli Uffizi, Gli Uffizi, Florence, Centro Di, 1980 (1^re éd. 1979), 1211 p. (ISBN 88-7038-021-1), p. 1045-1075. 
• (it) Maria Grazia Vaccari (édité par), La Guardaroba medicea dell'Archivio di Stato di Firenze, Florence, Regione Toscana, Giunta regionale, 1997, 375 p. (Service bibliothécaire national NAP0193466, lire en ligne), p. 259-273.
• (en) Candace J. Adelson, The tapestry patronage of Cosimo I de' Medici, vol. I-IV, Ann Arbor, UMI, 1999, VII, 890
• (it) Clarice Innocenti (édité par), Meraviglie tessute della Galleria degli Uffizi : il restauro di tre arazzi medicei, Florence, Edifir, 2000, 95 p. (ISBN 88-7970-090-1).
• (it) Lucia Meoni (édité par), Gli arazzi nei musei fiorentini : La collezione medicea. Catalogo completo, vol. I-III, Florence-Livourne, Musei Fiorentini-Sillabe, 1997, 2007, 2018.
• (it) Lucia Meoni (édité par) et Maria Matilde Simari (édité par), La Cacce dei Granduchi : due arazzi della celebre serie per la villa di Poggio a Caiano, Livourne, Sillabe, 2010, 36 p. (ISBN 978-88-8347-601-3)
• (it) Lucia Meoni, « Due arazzi ritrovati con le Storie di Paride da cartoni di Lorenzo Lippi », Un metodo per l'antico e per il nuovo : in ricordo di Chiara D'Afflitto, Florence, Mandragora,‎ 2011, p. 213 (ISBN 978-88-7461-156-0).
• (it) Clarice Innocenti, Gli arazzi con storie di Giuseppe Ebreo per Cosimo I De' Medici : il restauro, Florence, Polistampa, 2013, 314 p. (ISBN 978-88-596-1330-5).
• (it) Giovanna Giusti, La Galleria degli arazzi : fragilità della bellezza / Galleria degli Uffizi, Florence-Milan, Giunti-Firenze Musei, 2014, 131 p. (ISBN 978-88-09-79620-1).

• Collection d'autoportraits du Musée des Offices

• (it) Francesca Cecchi - OADI Osservatorio per le Arti Decorative in Italia, « Gli arazzi con Le storie di Giuseppe: rilettura dei documenti », sur www1.unipa.it (consulté le 15 avril 2021).
• (it) Elena Paloscia, « Le storie di Giuseppe: una palestra per la nuova Arazzeria Medicea », sur www.golcondarte.it, 17 octobre 2015 (consulté le 15 avril 2021).
• (it) SIAS. Archivio di Stato di Firenze, « Arazzeria », sur sias.archivi.beniculturali.it (consulté le 30 avril 2021).

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