Chiesa Nuova

On y conservait une image miraculeuse de la Vierge : une fresque du XIV^e siècle, d'abord conservée à l'extérieur. On raconte qu'en 1535, l'image avait saigné, après avoir été blessée par un caillou ; un culte populaire s'en était suivi. En 1574 la fresque fut confiée au recteur de l'église de Vallicella et conservée dans la sacristie, avant d'être placée sur l'autel majeur de la Chiesa Nuova.

Madonna della Vallicella, Pierre Paul Rubens, 1608, huile sur ardoise.

Sur l'autel majeur, construit entre 1596 et 1599, devait se trouver une toile de la « Nativité » de Federico Barocci, qui ne fut jamais exécutée.

En 1608 on décida d'y placer l'image miraculeuse de la « Madonna Vallicelliana », qui fut insérée dans une décoration en ardoise, peinte par Rubens avec des cercles concentriques d'« Anges et chérubins adorants », disposés autour d'une niche pour l'image vénérée. Cette statue était elle-même protégée par une plaque de cuivre, peinte également par Rubens avec une « Madone avec enfant qui bénit », plaque qui peut s'enlever, grâce à un système de cordes et poulies, afin d'exposer l'image à la vénération.

Sur les parois latérales du presbytérium deux autres peintures de Rubens, réalisées également sur ardoise, représentent « Saint Grégoire le grand, Papias et saint Maur » (paroi de gauche) et « Sainte Flavie Domitille, saint Nérée et saint Achille » (paroi de droite).

Le mécène de ce grand ensemble pictural fut le cardinal Federico Borromeo, archevêque de Milan.

Au-dessus du tympan surplombant l'autel un édicule abrite un « Crucifix » en bois polychrome, de Guillaume Berthelot, de 1615. En 1697 on ajouta encore deux statues d'« Anges », par Francesco Maratti.

Le tabernacle de l'autel, en bronze doré, avec des anges en vol, fut réalisé en 1672 par Ciro Ferri.

Première chapelle de la nef de gauche. Confiée en parrainage à Fabrizio et Cesare Mezzabarba, de Pavie, elle avait été destinée à l'exposition de l'image miraculeuse de la "Madonna Vallicelliana". Lors des travaux de reconstruction, le parrainage passa au cardinal Agostino Cusani et en 1854 aux comtes Polidori.

La décoration en stuc datant d'après la reconstruction est due à Stefano Longo, les cadres des fresques dans la voûte ont été achevés en 1620 par le Cavalier d'Arpin ("Saint Ambroise", "Saint Augustin" et "Sainte Monique"). Les fresques, abîmées, ont subi une restauration en 1885.

La décoration de l'autel est une toile de 1627, également du Cavalier d'Arpino : la "Purification de la Vierge".

Deuxième chapelle de la nef de gauche. Confiée en parrainage en 1578 à Porzio Ceva, notaire de la Camera Apostolica.

La décoration de l'autel, œuvre de Cesare Nebbia en 1578, représente l'"Adoration des Mages".

Après la reconstruction, la nouvelle décoration de la chapelle, marbre polychrome et stuc sur la voûte, fut encore confiée à Stefano Longo et fut achevée en 1619, reprenant les motifs de la chapelle de la Purification. Les fresques de la voûte, en mauvais état, furent probablement achevées en 1625 par Baccio Ciarpi (en).

Troisième chapelle de la nef de gauche. Confiée en parrainage à Silvio Antoniano, futur cardinal, en 1580.

Le tableau sur l'autel, de Durante Alberti, représente l'"Adoration des bergers" (datant d'avant 1590). Après la reconstruction, la chapelle fut décorée de stucs (Giovanni Guerra) et de fresques (Niccolò Pomarancio), perdues.

Quatrième chapelle de la nef de gauche. Confiée en parrainage à Francesco Pizzamiglio, vénitien, en 1582. Au milieu du XVIII^e siècle elle revint à Filippo Sicurani.

La décoration de l'autel, de Federico Barocci, date de 1586. Elle représente la "Visitation" et elle était particulièrement appréciée par Philippe Néri.

Après la reconstruction, qui ne s'acheva qu'en 1611, la décoration en stuc fut réalisée jusqu'en 1617 et l'année suivante, furent commandées les fresques de Carlo Saraceni (Saint Matthieu, Saint Jean l'Évangéliste et Saint Jean Baptiste, cette dernière étant disparue).

Chiesa Nuova : intérieur.

Cinquième chapelle de la nef de gauche, elle est confiée au parrainage de la famille Ruspoli, banquiers florentins, en 1589.

En 1591, la décoration originale des fresques fut terminée, par Andrea Lilio, dont subsiste celle de l'arc (Annonce de la nativité de la Vierge à Joachim et Anne, Rébecca au puits, Rachel cache les idoles, l'Immaculée Conception, Grappe de la terre promise, l'Épouse du Cantique des Cantiques et l'Épouse entre dans la salle du banquet). La décoration de l'autel, terminée la même année, et représentant l'Annonciation, est une œuvre de Domenico Cresti (dit le « Passignano »).

Au vu du mauvais état des fresques, elles furent remplacées par des décorations de marbres polychromes et de stuc, selon une commande de 1662.

Première chapelle de la nef de droite.

Confiée au parrainage de Camillo Caetani, patriarche d'Alexandrie puis de Paolo Paganino, de Modène, puis de la famille Rossi et enfin, en 1746, au marquis Giacomo Vettori.

La décoration de l'autel, par Scipione Pulzone, représente le "Crucifix" : elle fut achevée peu avant 1586.

Sous le parrainage de Paganino et après la reconstruction, la décoration fut refaite en 1621, avec du stuc dans l'arc (décorations exécutées par Stefano Longo : allégories de la Justice et de la Force) et dans la voûte, où l'on voit des fresques à l'huile de Giovanni Lanfranco ("Couronnement d'épines", "Flagellation" et "Prière au jardin").

Deuxième chapelle de la nef de droite. Confiée au parrainage de Pietro Vittrici, "garde-robe" du pape, puis à Ermete Cavalletti.

Après la reconstruction, elle fut décorée de marbre polychrome et de stuc (1612) ainsi qu'avec des fresques d'Angelo Caroselli ("Suaire" dans l'arc et "Pietà entre David et Isaïe" dans la voûte).

Sur l'autel avait été placée la "Mise au tombeau du Christ" du Caravage (1602), qui fut volée par les Français en 1797 et remplacée par une copie de Michele Koeck ; après la restitution de l'original, elle a été conservée dans la Pinacothèque des Musées du Vatican.

Troisième chapelle de la nef de droite.

Confiée au parrainage de Tiberio Ceuli, banquier romain, en 1581. En 1868 le parrainage revint à la famille De Villanova Castellacci.

La décoration de l'autel représentant l'"Ascension" est due à Girolamo Muziano, avant 1587.

Après la reconstruction elle fut décorée de marbres polychromes et de stuc, et consacrée en 1607. Les fresques furent exécutées par Benedetto Piccioli après 1624 ("San Coprete", "Saint Alexandre" et "San Patermuzio").

Quatrième chapelle de la nef droite. Confiée en 1579 à Vincenzo Lavaiana, banquier de Pise, qui la céda, au moment de la restructuration, à Diego del Campo, flamand, camérier secret du pape. En 1728 le parrainage passa au comte Pierre Giraud.

La décoration de la voûte ("Les sept chandeliers", "Le baptême du Christ" et "Moïse avec les tables de la Loi"), achevée en 1602, est due à Egidio della Riviera.

La décoration d'origine était une "Descente de l'Esprit Saint" du peintre flamand Wensel Cobergher (1607), mais elle fut remplacée en 1689 par l'actuelle, une toile de Giovanni Maria Morandi sur le même sujet.

Cinquième chapelle de la nef droite.
Confiée au financement du banquier génois Giovanni Agostino Pinelli, trésorier du pape.

Il s'agit encore pour le principal, de la décoration originelle en stuc, qui date de 1587, selon un projet de Giacomo della Porta.

On y trouve aussi des fresques de Aurelio Lomi :

• Scènes de la vie de la Vierge et Scènes de l'enfance de Jésus sous l'arche,
• Dormitio Virginis, Couronnement de la Vierge Marie et Funérailles de la Madone sur la voûte
• Rébecca et Eléazar et Yaël et Sisera sur les parois.

La décoration originelle de l'autel, avec l'Assomption et les apôtres de Giuseppe Ghezzi, fut remplacée au milieu du XVII^e siècle par une toile sur le même sujet de Giovanni Domenico Cerrini.

À l'extrémité gauche du transept.

Construite en 1589 aux frais de l'évêque Angelo Celsi, sa décoration est due à Martino Longhi l'ancien en 1591 avec des marbres polychromes et deux colonnes de marbre vert à l'autel.

En 1592 les deux niches reçurent les statues de saint Pierre et saint Paul, œuvres de Giovanni Antonio Paracca et en 1603 la décoration de l'autel fut mise en place : "Présentation de Marie au Temple" de Federico Barocci.

Après les travaux de modification, la décoration des fresques sur la voûte fut refaite, avec les "histoires d'Anne, Elcana et Samuel", de Alessandro Salucci (en).

À l'extrémité droite du transept.
Elle fut confiée en 1591 à Alessandro Glorieri, nonce apostolique à Naples.

En 1592 on en construit l'autel majeur, avec des colonnes de marbre vert analogues à celles de la chapelle de la Présentation en face. C'est en 1594 que la chapelle est consacrée, une fois réalisée la décoration très élaborée, en marbres polychromes. Les niches abritent deux statues, de "Saint Jean Baptiste" et "Saint Jean l'Évangéliste" de Flaminio Vacca.

La décoration de l'autel, représentant le Couronnement de la Vierge, peinte par le Cavalier d'Arpin, avait été terminée en 1615, mais fut retouchée deux ans plus tard par le même auteur, à la requête de la congrégation.

À gauche du presbyterium.
Précédée d'un vestibule de forme ovale de Luca Berrettini, elle est construite entre 1600 et 1606 aux frais de Neri Del Nero, parent du saint, selon un projet d'Onorio Longhi, et décorée de marbre et de matériaux précieux (marbre, albâtre, jaspe, nacre, lapis-lazuli, corail, onyx, agate et améthyste).

La coupole avec la lanterne au-dessus de l'autel sont de Pietro da Cortona (1650).

Sur les parois et la voûte sont placées des toiles de Cristoforo Roncalli, le Pomarancio, réalisées entre 1596 et 1599 (peut-être remplacées par une deuxième série du même peintre en 1620), qui représentent des scènes de la vie du saint (Philippe ose chanter les anges, Philippe guérit Clément VIII, Philippe sauve un disciple de la noyade, Philippe en extase auprès d'un malade, Philippe choît dans une cave et est sauvé par un ange, Philippe en extase en vêtements sacerdotaux, Mort de Philippe, Aumône de Philippe à l'ange, Philippe ressuscite Paolo Massimo, Saint Jean Baptiste apparaît à Philippe).

Pour l'autel fut réalisé le tableau de Guido Reni présentant Saint Philippe Néri et la Madone de la Vallicella, déplacé ensuite au couvent et remplacé ici par une mosaïque sur le même sujet, de Vincenzo Castellani (1765-1774).

L'autel est constitué autour d'une urne de cristal qui conserve le corps du saint, avec un masque d'argent, tandis que les décorations ont été modifiées jusqu'au XIX^e siècle.

À droite du presbyterium.
L'idée d'une chapelle dédiée à saint Charles Borromée était en discussion depuis 1604, avec l'appui du cardinal Federico Borromeo, mais il ne fut possible de réaliser ce projet qu'à partir de 1663, grâce au marquis Orazio Spada. Le projet de Camillo Arcucci avec trois pièces successives, décorées somptueusement, fut achevé en 1679.

La première pièce, un vestibule octogonal, est décorée de plaques de marbre noir, placées là en 1733, qui font mémoire des membres de la famille bienfaitrice.

La pièce centrale, de forme elliptique et couverte d'une voûte, fut réalisée par Giuseppe Brusati Arcucci, neveu de l'architecte, avec l'aide de Carlo Rainaldi. Elle comporte quatre niches encadrées de colonnes qui auraient dû contenir des statues.

La décoration (Gloire avec la devise de Saint Charles, Humilitas, de 1667, des « Anges » et quatre médaillons avec l'Attentat contre saint Charles, les Saints Charles, Philippe Néri et Felix de Cantalice, la Prière commune de saint Charles et de saint Philippe et la Rencontre de saint Charles et de saint Philippe) est due à Giovan Francesco De Rossi. Au sol, le blason de la famille Spada. Sur les parois, des tableaux de Luigi Pellegrini Scaramuccia de 1673 (l’Aumône de saint Charles et Saint Charles parmi les pestiférés).

La dernière pièce contient l'autel avec sa décoration de Carlo Maratti (la Madone et l'enfant Jésus entre les saints Charles Borromée et Ignace de Loyola, de 1672-1679). La fresque sur la voûte, avec l’Esprit Saint, fut réalisée en 1729.

• Liste des églises de Rome
• Santa Maria in Vallicella (titre cardinalice)

• (it) Description en italien