Cómo escribir un guion para una obra de teatro

Empieza con una obra de un solo acto si eres nuevo en la escritura de obras de teatro.^[9] Antes de escribir la obra, debes tener una idea de cómo quieres estructurarla. Una obra de un solo acto transcurre directamente de principio a fin sin ningún intermedio y es un buen punto de partida para personas que sean nuevas en la escritura de obras de teatro. Ejemplos de obras de un solo acto son El retablo de las maravillas de Miguel de Cervantes y La boda de los pequeños burgueses de Bertolt Brecht.^{[10] [11]} Aunque una obra de un solo acto tiene la estructura más simple, recuerda que todas las historias necesitan un arco narrativo con exposición, tensión dramática creciente y resolución.

• Debido a que las obras de un solo acto no tienen intermedios, requieren escenarios y cambios de vestuario más simples. Mantén simples tus necesidades técnicas.

No limites la longitud de tu obra de un solo acto. La estructura de un solo acto no tiene ninguna relación con la duración de la obra. Estas obras pueden variar ampliamente en duración, siendo algunas producciones de hasta solo 10 minutos y otras de más de una hora.

• Los "flash dramas" son obras de un solo acto muy cortas que pueden durar desde unos segundos hasta alrededor de 10 minutos. Son muy buenos para presentaciones teatrales comunitarias o de la escuela, así como para competencias específicamente para este tipo de obras. Lee El niño que quería estar solo de César de León como un ejemplo de un "flash drama".^[12]

Permítete escenarios más complejos con una obra de dos actos. La obra de dos actos es la estructura más común en el teatro contemporáneo. Aunque no hay una regla para cuánto debe durar cada acto, en general estos duran alrededor de media hora, dándole al público un descanso con un intermedio entre ellos. El intermedio le da al público tiempo para ir al baño o simplemente relajarse, pensar en lo que ha sucedido y discutir el conflicto que se presentó en el primer acto. Sin embargo, también le permite al equipo realizar cambios considerables al escenario, los vestuarios y el maquillaje. Los intermedios generalmente duran alrededor de 15 minutos, así que haz que los deberes de tu equipo se mantengan razonables para esa cantidad de tiempo.^[13]

• Para obtener ejemplos de obras de dos actos, lee Hölderlin de Peter Weiss o Retorno al hogar de Harold Pinter.

Adapta el argumento para que encaje en la estructura de dos actos.^[14] La estructura de dos actos cambia más que solo la cantidad de tiempo que tiene el equipo para realizar ajustes técnicos. Debido a que el público tiene un descanso en el medio de la obra, no puedes tratar a la historia como una sola historia fluida. Debes estructurarla en torno al intermedio para dejar al público tenso y en ascuas al final del primer acto. Cuando regresen del intermedio, deben involucrarse de nuevo en la tensión dramática creciente de la historia.

• El “incidente incitante” debe ocurrir a alrededor de la mitad del primer acto, después de la exposición de fondo.
• Sigue al incidente incitante con múltiples escenas que aumenten la tensión del público, ya sea dramáticas, trágicas o cómicas. Estas escenas deben avanzar hacia un punto de conflicto que terminará el primer acto.
• Termina el primer acto justo después del punto de más alta tensión en la historia hasta ese momento. El público se quedará queriendo más en el intermedio y regresará ansioso para el segundo acto.
• Empieza el segundo acto en un punto más bajo de tensión que el punto en el que dejaste el primer acto. Debes hacer entrar al público suavemente de regreso a la historia y su conflicto.
• Presenta múltiples escenas en el segundo acto que aumenten lo que está en juego en el conflicto hacia el clímax de la historia, o el punto de más alta tensión y conflicto, justo antes del final de la obra.
• Relaja al público hacia el final con la tensión dramática decreciente y la resolución. Aunque no todas las obras de teatro requieren un final feliz, el público debe sentir que la tensión que has construido a lo largo de la obra se ha liberado.

Modera el ritmo de argumentos más largos y complejos con una estructura de tres actos. Si eres nuevo en la escritura de obras de teatro, es posible que debas empezar con una obra de uno o dos actos, porque una obra completa de tres actos puede mantener al público en sus asientos durante dos horas.^[15] Se requiere mucha experiencia y habilidad para montar una producción que pueda cautivar a un público por tanto tiempo, así que es posible que debas poner la mira en algo más pequeño al principio. Sin embargo, si la historia que quieres contar es lo suficientemente compleja, una obra de tres actos podría ser tu mejor opción. Tal como la obra de dos actos, la obra de tres actos permite cambios considerables en el escenario, el vestuario, etc., durante los intermedios entre los actos. Cada acto de la obra debe lograr su propio objetivo narrativo:^[16]

• El primer acto es la exposición: tómate tu tiempo para introducir a los personajes y el trasfondo. Haz que al público le importen el personaje principal (el protagonista) y su situación para asegurar una fuerte reacción emocional cuando las cosas empiecen a salir mal. El primer acto también debe presentar el problema que se desarrollará a lo largo del resto de la obra.
• El segundo acto es la complicación: lo que está en juego para el protagonista aumenta a medida que el problema se vuelve más difícil de navegar. Una buena forma de aumentar lo que está en juego en el segundo acto es revelar un trozo importante de información cerca del clímax del acto.^[17] Esta revelación debe infundir duda en la mente del protagonista antes de que encuentre la fuerza para abrirse paso a través del conflicto hacia la resolución. El segundo acto debe terminar con desaliento y los planes del protagonista en ruinas.
• El tercer acto es la resolución: el protagonista supera los obstáculos del segundo acto y encuentra una forma de llegar a la conclusión de la obra. Toma nota de que no todas las obras tienen finales felices; el héroe puede morir como parte de la resolución, pero el público debe aprender algo de ello.^[18]
• Algunos ejemplos de obras de tres actos incluyen El especulador de Honoré de Balzac y Yerma de Federico García Lorca.

Haz un boceto de los actos y escenas. En las dos primeras secciones de este artículo, hiciste una lluvia de ideas para el arco narrativo, el desarrollo de la historia y el argumento, y la estructura de la obra. Ahora, antes de sentarte a escribir la obra, debes plasmar todas estas ideas en un boceto ordenado. Para cada acto, expón lo que sucede en cada escena.

• ¿Cuándo se introducen los personajes importantes?
• ¿Cuántas escenas diferentes tienes y qué sucede específicamente en cada una?
• Asegúrate de que los eventos de cada escena lleven a la siguiente para lograr el desarrollo del argumento.
• ¿Cuándo necesitarías cambios de escenario? ¿Cambios de vestuario? Toma este tipo de elementos técnicos en consideración al hacer un boceto de cómo se desarrollará tu historia.

Dale cuerpo al boceto escribiendo la obra. Una vez que tengas el boceto, puedes escribir tu obra verdadera. Solo plasma el diálogo básico en la página primero sin preocuparte por cuán natural suene o cómo se moverán los actores alrededor del escenario o cómo realizarán sus interpretaciones. En el primer borrador, simplemente debes "poner blanco sobre negro", como dijo el escritor francés Guy de Maupassant.

Trabaja en crear un diálogo natural. Debes darles a los actores un guion sólido de forma que puedan recitar las líneas en una forma que parezca humana, real y emocionalmente poderosa. Grábate leyendo los diálogos de tu primer borrador en voz alta y luego escucha la grabación. Toma nota de los puntos en los que suenes como robot o demasiado elegante. Recuerda que, incluso en las obras teatrales literarias, los personajes tienen que sonar como personas normales. No deben sonar como si estuvieran dando discursos sofisticados cuando estén quejándose sobre su trabajo sentados a la mesa.

Permite que las conversaciones se vayan por la tangente. Cuando estás hablando con tus amigos, rara vez te ciñes a un solo tema con una concentración enfocada. Si bien en una obra teatral la conversación debe conducir a los personajes hacia el siguiente conflicto, debes permitir pequeñas distracciones para hacer que se sienta realista. Por ejemplo, en una discusión sobre por qué la novia del protagonista terminó con él, puede haber una secuencia de dos o tres líneas en la que los hablantes discutan sobre cuánto tiempo habían estado saliendo en un principio.

Incluye interrupciones en el diálogo. Incluso cuando no estamos siendo groseros, las personas nos interrumpimos en conversaciones todo el tiempo, incluso si es solo para expresar apoyo con un "Lo entiendo, amigo" o un "No, tienes toda la razón". Las personas también se interrumpen a sí mismas cambiando de rumbo dentro de sus propias oraciones: "Yo solo… Quiero decir, en realidad no me importa conducir hasta allá un sábado, es solo que… Escucha, simplemente he estado trabajando muy duro últimamente".

• Tampoco tengas miedo de usar fragmentos de oraciones. Aunque nos enseñan que nunca debemos usar fragmentos en la escritura, los usamos todo el tiempo cuando hablamos: "Odio a los perros. A todos".

Agrega acotaciones.^[19] Las acotaciones les permiten a los actores comprender tu visión de lo que se está desarrollando en el escenario. Usa cursiva o corchetes para distinguir las acotaciones del diálogo hablado. Si bien los actores usarán su propia licencia creativa para dar vida a tus palabras, algunas direcciones específicas que puedes dar son:

• Entradas de conversación: [silencio largo e incómodo]
• Acciones físicas: [Silas se pone de pie y camina de un lado a otro nerviosamente], [Margarita se muerde las uñas]
• Estados emocionales: [Ansiosamente], [Con entusiasmo], [Recoge la camiseta sucia como si le repugnara]