Heitor Villa-Lobos

Plaque aux n°11-13 place Saint-Michel (6^e arrondissement de Paris), où il vit de 1923 à 1930.

Il commence la musique avec son père, écrivain et violoncelliste amateur[2]. À la mort de son père lorsqu'il a 12 ans (1899), il trouve accueil auprès de son grand-père, bibliothécaire, écrivain et mélomane d'une vaste culture. Villa-Lobos apprend le piano, le violoncelle, la clarinette et la guitare – son instrument de prédilection. Le jeune musicien, plutôt autodidacte, découvre sa passion auprès des musiciens de rue. À l'âge de 16 ans, en 1903, il décide de s'enfuir de chez lui et va parcourir le Brésil, plus particulièrement les régions du Nordeste, recueillant au cours de son errance d'authentiques chants traditionnels. « Je trouvais stupide de continuer à imiter Beethoven. Pendant huit ans, j'ai voyagé dans les régions les plus reculées du Brésil […] on m'a cru mort et on a même dit des messes pour le repos de mon âme ! Mais j'ai rapporté de cette expédition d'incroyables richesses. »^{[réf. souhaitée]} Il gagne alors sa vie en jouant dans les cafés et les restaurants[2]. Il effectue d'autres voyages semblables par la suite, bien qu'il entretienne un voile de mystère autour de ceux-ci ; son propre témoignage concernant des aventures avec des tribus cannibales du Nord-est est sujet à caution.

Par la suite, il étudie à l'institut national de musique de Rio de Janeiro, bien que sa musique ne se soit jamais conformée à aucune norme académique. Comme Villa-Lobos le dit bien des années plus tard : « Ma musique est naturelle, comme une chute d'eau ».^{[réf. souhaitée]} Et aussi : « Un pied dans l'académie et vous êtes déformé ».^{[réf. souhaitée]}

Après un autre voyage ethno-musicologique au cœur de l'Amazonie en 1912, Villa-Lobos revient à Rio de Janeiro. C'est là, le 13 novembre 1915, qu'il capte l'attention de cette ville en donnant un concert de sa musique nouvelle. Il fait sensation. Arthur Rubinstein est conquis ; il se fait son interprète[2] et lui amène des mécènes. En 1923, il attire suffisamment à lui les faveurs des officiels pour obtenir une bourse pour étudier à Paris[2]. Il y découvre les richesses de l'Europe. Il réside au 13 Place Saint-Michel dans le 6^e arrondissement de Paris où une plaque en perpétue le souvenir. À son retour en 1930[2], Villa-Lobos entame une grande carrière politique et pédagogique et il est nommé directeur de l'éducation musicale de Rio de Janeiro. Tout en continuant la composition, il prend en charge la vie musicale de son pays (organisation de l'enseignement musical dans les écoles et maternelles, préparation des concerts…). Il fonde également le conservatoire national de chant orphéonique (1942)[3]^,[2] et l'Académie brésilienne de musique (1946) dont il est le président jusqu'à sa mort[3]et qu'il fait la détentrice de ses droits de compositeur[4].

En 1944, invité par Leopold Stokowski[5], Villa-Lobos effectue un voyage aux États-Unis (Los Angeles, Boston, New York)[2] pour diriger ses œuvres, obtenant un succès critique et même un certain succès populaire. D'importantes œuvres sont commandées par des orchestres américains et il écrit même une musique de film pour Hollywood, pour le film Vertes Demeures (1959). Les années 1940 sont pour lui une période de triomphe international. Comme compositeur et comme chef d'orchestre, Villa-Lobos est célébré de Los Angeles à New York et Paris. En 1957, pour son soixante-dixième anniversaire, le Brésil institue l'« année Villa-Lobos ».

Il meurt, le 17 novembre 1959 à Rio de Janeiro, ville de son cœur, laissant environ 1 300 œuvres de tous styles, avec 12 symphonies, 17 quatuors à cordes, des opéras, des ballets, des suites, des poèmes symphoniques, des concertos, des œuvres vocales, des pièces pour piano, de la musique religieuse et des musiques de film.

Villa-Lobos, en plus d'être un grand compositeur se distingue aussi par ses qualités de pédagogue. Le système d'apprentissage de la musique conçu par le compositeur, basé sur la riche culture musicale brésilienne, et prenant ses racines dans un patriotisme profond et toujours explicite, a servi de modèle éducatif pour l'apprentissage de la musique au Brésil. Il a en outre composé de la musique chorale pour de grands chœurs d'enfants des écoles, souvent adaptée du folklore. Il a légué au Brésil d'aujourd'hui, même au sein des nouvelles générations élevées avec les écoles de samba ou MTV, un sentiment profond de fierté et d'amour pour lui, mêlé de semblables sentiments pour leur pays.

Buste d'Heitor Villa-Lobos à Brasília.

Villa-Lobos est un compositeur extrêmement prolifique, bien qu'il ait probablement exagéré le nombre d'œuvres qu'il a écrites, de nombreux ouvrages étant des arrangements de pièces précédentes. À la fin de sa vie en particulier, Villa-Lobos a fait beaucoup de réécriture. Son catalogue approche les 1300 numéros[3].

Son style est unique, et combine des influences européennes, notamment celle de J.-S. Bach, compositeur favori de Villa-Lobos, avec des sources de musique traditionnelle brésilienne.

Les œuvres ci-dessous représentent son héritage musical. À l'exception des ouvrages perdus, elles sont fréquemment jouées dans les récitals et les concerts partout dans le monde et aussi enregistrées sur CD. À l'exception également du Nonetto et des opéras. Même les symphonies sont maintenant disponibles dans un enregistrement intégral.

L'ouvrage le plus populaire de Villa-Lobos est la Bachiana brasileira n° 5, pour voix et 8 violoncelles, mais également jouée par beaucoup d'autres formations instrumentales. La musique pour guitare seule, comprenant les préludes, les études et le Choro 1 venant en deuxième dans les œuvres les plus populaires. La musique la plus importante est contenue dans les Choros, les Bachianas brasileiras et la série de quatuors à cordes, ainsi que dans de nombreuses pièces pour piano solo – comme le Choro 5 et la Bachiana Brasileira 4, par exemple — très prisées par les pianistes et le public. Des musiciens de jazz jouent sa musique[6].

Musique instrumentale

Musique de chambre

• Sonate-fantaisie n^o 1 pour violon et piano « Désespérance » (1913)
• Sonate-fantaisie n^o 2 pour violon et piano (1914)
• Sonate pour violon et piano n^o 3 (1920)
• Trio pour piano et cordes n^o 1 (1911)
• Trio pour piano et cordes nn^o 2 (1915)
• Trio pour piano et cordes n^o 3 (1918)
• Sextuor mystique pour flûte, hautbois, saxophone, harpe, célesta et guitare (1917)
• Quarteto Simbolico pour flûte, saxophone alto, harpe, célesta et voix de femmes (1921)
• Trio pour hautbois, clarinette et basson (1921)
• Nonette « Impressão rápida de todo o Brasil » [Une impression rapide de tout le Brésil] (1923)
• Quinteto em forma de choros pour flûte, hautbois, clarinette, cor anglais ou cor et basson (1928)
• Quatuor pour flûte, hautbois, clarinette et basson (1928)
• Assobio a Jato [Le sifflet], pour flûte et violoncelle (1930)
• Distribuição de Flores pour flûte et guitare (1937)
• Trio pour violon, alto et violoncelle (1945)
• Divagação pour violoncelle, piano et percussion basse (ad lib.) (1946)
• Duo pour violon et alto (1946)
• Fantaisie concertante pour piano, clarinette et basson (1953)
• Duo pour hautbois et basson (1957)
• Quinteto instrumental pour flûte, violon, alto, violoncelle et harpe (1957)
• Fantaisie concertante pour 16 ou 32 violoncelles (1958)
• Choros n^o 2, n^o 3, n^o 4, n^o 7 et Bachianas n^o 1 et n^o 6 pour instruments divers en musique de chambre

Quatuors à cordes

• n^o 1 (1915)
• n^o 2 (1915)
• n^o 3 (1917)
• n^o 4 (1917)
• n^o 5 (1931)
• n^o 6 (1938)
• n^o 7 (1942)
• n^o 8 (1944)
• n^o 9 (1945)
• n^o 10 (1946)
• n^o 11 (1948)
• n^o 12 (1950)
• n^o 13 (1951)
• n^o 14 (1953)
• n^o 15 (1954)
• n^o 16 (1955)
• n^o 17 (1957)
• Il ne reste que des ébauches du quatuor n^o 18.

Œuvres pour guitare solo

• Choro n^o 1 (1920)
• Suite populaire brésilienne (1928)
• Douze études pour guitare (1929)
• Cinq préludes (1940)

Fac-simile de la partition de Les Esclaves de Job, extraite de Guia Prático de Villa-Lobos

Œuvres pour piano solo

• Ibericarabe (1914)
• Ondulando (1914)
• Danças Características Africanas (1915)
• Suite floral (1918)
• Histórias da carochinha (1919)
• A Lenda do Caboclo (1920)
• Carnaval das crianças (1920)
• Prole do Bebê, première série (1920)
• Prole do Bebê, deuxième série (1921)
• Prole do Bebê, troisième série (1926) - PERDU
• A Fiandeira (1921)
• Rudepoêma (1921–1926)
• Sul America(1925)
• Cirandinhas (1925)
• Cirandas (1926)
• Saudades das Selvas Brasileiras (1927)
• Bachiana Brasileira n^o 4 (1930–1940)
• Francette et Pià (1932)
• Valsa da dor (1932)
• Guia Prático (1932–1949)
• Ciclo brasileiro (1936–1937)
  • Plantio do caboclo [La Plantation du paysan]
  • Impressões seresteiras [Les Impressions d'un musicien de sérénade]
  • Festa no sertão [La Fête dans le désert]
  • Dança do Indio Branco [La Danse de l'Indien blanc]
• As Três Marias (1939)
• New York Sky-Line Melody (1939)
• Poema Singelo (1942)
• Homenagem a Chopin (1949)

• 1937 : O Descobrimento do Brasil
• 1940 : Argila
• 1959 Green Mansions

Usages posthumes

• 1965 : Menino de Engenho
• 1966 : A Grande Cidade
• 1967 : Terre en transe (Terra em Transe)
• 1970 : Les Héritiers (Os Herdeiros)
• 1972 : João en het mes
• 1977 : Tentativa I
• 1977 : Alzire oder der neue Kontinent
• 1980 : L'Âge de la Terre (A Idade da Terra)
• 1996 : Memory of the Unknown
• 2000 : Villa-Lobos - Uma Vida de Paixão
• 2001 : Onde a Terra Acaba
• 2002 : Rocha que Voa
• 2002 : Poeta de Sete Faces
• 2007 : Heitor Villa-Lobos, l'âme de Rio, film documentaire d'Éric Darmon, France, 50 min

Sont nommés en son honneur :

• Villa-Lobos, un cratère de la planète Mercure[7].
• (7244) Villa-Lobos, un astéroïde[8].

• Vasco Mariz, Hector Villa Lobos, Paris, Seghers, coll. « Musiciens de tous les temps » (n^o 31), 1967, 190 p. (ISBN 85-265-0469-X, OCLC 600767229)
• Pierre Vidal, « Heitor Villa-Lobos », dans Paul-Gilbert Langevin (dir.), Musiciens d'Europe, éd. Richard Masse, Paris, 1986.
• Anna Stella Schic[9], Villa-Lobos souvenirs de l'indien blanc, éd. Actes Sud, 1987 (ISBN 978-2-86869-177-4)
• (en) Lisa M. Peppercorn (trad. de l'allemand par Stefan de Haan), Villa-Lobos, the music : an analysis of his style [« H. Villa-Lobos, ein Komponist aus Brasilien »], Londres, Kahn & Averill, 1991 (1^re éd. 1972), 126 p. (ISBN 1-871082-15-3, OCLC 22625012)
• (en + de + nl + it) Lisa M. Peppercorn, Villa-Lobos : collected studies, Aldershot/Brookfield, Scolar Press/Ashgate Publishing Company, 1992, xiv-261 (ISBN 0-85967-906-3, OCLC 25747134)
  Contient l'essentiel des publications sur le musicien de Lisa Peppercorn de 1940 à 1991.
• Cornelia Napp, Personal representatives in musikverlegerischen Kulturbeziehungen. Die Vertretung von Heitor Villa-Lobos in den USA. Mit Zeittafel „Villa-Lobos in den USA 1947–1961“. Max Brockhaus Musikverlag, Remagen, 2010 (ISBN 978-3-9221-7304-5)
• Maurice Ravel, L'intégrale : Correspondance (1895-1937), écrits et entretiens : édition établie, présentée et annotée par Manuel Cornejo, Paris, Le Passeur Éditeur, 2018, 1769 p. (ISBN 978-2-36890-577-7 et 2-36890-577-4, BNF 45607052)
  Contient 1 correspondance de Maurice Ravel à Heitor Villa-Lobos (1930) n°2301
• Muriel Hermenjat, « Tédio de Alvorada, un manuscrit restauré », sur Bibliothèque de Genève. Le Blog, 7 juin 2021 (consulté le 10 août 2022)
  Numérisation et restauration du matériel d'orchestre "Tédio de Alvorada", offert par le compositeur à Ernest Ansermet en 1925, avec dédicace autographe "Offert avec grand plaisir […] ami Ansermet Buenos Aires 1/Juillet 1925.

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  • (en) Internet Movie Database
• (en) Heitor Villa-Lobos Website sur villalobos.ca
• (en) Heitor Villa-Lobos Project sur villalobosproject.com
• Partitions de Villa-Lobos, Musica Brasilis sur musicabrasilis.org.br

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