Château de Bellevue (Meudon)

M^me de Pompadour, peinte par Boucher, 1759.

En 1748, Louis XV achète un terrain situé sur le plateau de Meudon, entre le château de Meudon et celui de Saint-Cloud. Le directeur général des Bâtiments du Roi, Le Normant de Tournehem, complète la propriété en négociant des achats et des échanges avec des particuliers et des religieux, et le Premier architecte du Roi, Ange-Jacques Gabriel, propose des projets pour y construire une résidence de plaisance qui doit s'appeler Bellevue, en référence au magnifique panorama qui se découvre depuis cette propriété. Ce terme de "Bellevue" préexistait dès le XVII^e siècle, puisqu'il désignait le cabinet de la "Belle Veuë", qui terminait les jardins du château de Meudon, du côté du bastion des Capucins.

Dès l'année suivante, le roi cède le terrain à Madame de Pompadour, qui s'adresse à son architecte préféré, Jean Cailleteau dit « Lassurance » (Lassurance le jeune). Assisté par Jean-Charles Garnier d'Isle pour les jardins, ce dernier édifie très rapidement le château de Bellevue, dont les travaux sont achevés dès 1750. Alors même que la mauvaise qualité du sol exigea de profondes fondations, le chantier fut mené tambour battant : jusqu'à 800 ouvriers y travaillèrent. Louis XV venait lui-même surveiller les travaux, dînait rapidement sur place et s'entretenait avec les hommes de l'art. Le coût total de la création ex nihilo du domaine de Bellevue s'élèverait à 2,5 millions de livres, somme colossale[1].

En contrebas, au bord de la Seine, Madame de Pompadour acquiert en 1750 un petit pavillon édifié sous la Régence, appelé Brimborion, qui est relié au plateau par la partie du jardin aménagée au nord du château et intégré au domaine.

Portrait de Louis XV

La favorite revend le château au roi Louis XV le 22 juin 1757 pour la somme de 325 000 livres[2]. Ce dernier fait remanier la distribution et le décor intérieur sous la direction d'Ange-Jacques Gabriel. Celui-ci construit en 1767 deux ailes en retour en rez-de-chaussée, absorbées en 1773 dans une extension qui les relie au bâtiment principal. Il y fait travailler Jacques Verberckt, Jules-Antoine Rousseau, Jacques Caffieri, Jean Restout, Chardin et Fragonard. Un moment, il fut même question de donner Bellevue à Mme du Barry, maîtresse de Louis XV[3].

Bellevue fut avec Choisy et Saint-Hubert l'un des châteaux préférés de Louis XV.

Portrait de Madame Victoire par Adélaïde Labille-Guiard (1788). Madame Victoire représentée devant une statue de l'Amitié au château de Bellevue.

Portrait de M^me Adélaïde, 1787. par Adélaïde Labille-Guiard, château de Versailles.

Au décès de Louis XV, en 1774, le château est attribué par Louis XVI et Marie-Antoinette aux filles du roi défunt, et tantes du nouveau monarque, Mesdames Adélaïde, Sophie et Victoire. Bien que logeant principalement au château de Versailles, eu égard à leur obligations à la Cour, Mesdames viennent à Bellevue se délasser des rigueurs de l'étiquette. Celles-ci font transformer le décor intérieur par Richard Mique et font agrandir les jardins vers le Sud, en créant un jardin anglais orné de fabriques pittoresques, identiques à celles réalisées au même moment aux hameaux de Chantilly ou de Trianon. Le 3 mars 1782, M^me Sophie mourut, laissant pour occupantes principales du château Madame Adélaïde et M^me Victoire.

Sous la Révolution, Mesdames quittèrent Bellevue le 19 février 1791, à la tombée de la nuit, pour prendre le chemin de l'émigration, en direction de l'Italie, abandonnant ainsi la majeure partie du mobilier.

Le 5 mai 1794, sur le rapport de Couthon, la Convention nationale « décrète que les maisons et jardins de Saint-Cloud, Bellevue, Mousseaux, le Raincy, Versailles, Bagatelle, Sceaux, l'Isle-Adam et Vanvres ne seront pas vendus et seront entretenus aux frais de la République, pour servir aux jouissances du Peuple, et former des établissements utiles à l'agriculture et aux arts »[4]. Mais on en fit finalement une caserne.

Le château fut vendu à M. Testu-Brissy, qui le fit abattre, épargant deux ailes qui formaient la cour[4]. On dépeça le parc et les jardins. Sous l'Empire et dans les premières années de la Restauration, l'ensemble était dans un état de dégradation déplorable. Dès l'an XI, la maison dite « des Colonnes » mord ainsi sur le jardin anglais. En 1823, M. Guillaume fit l'acquisition de la plus grande partie de l'ancien domaine, et procéda au lotissement de l'ensemble. En 1826, cinquante maisons élégantes s'étaient élevées sur les ruines et les décombres, avec la participation de l'architecte François Guenepin (V. des exemples conservés 62 route des Gardes et, peut-être, 2 rue du Bassin), chacune sur de vastes parcelles[5], en respectant le plan général du domaine, et transformant les ailes du château pour créer une place qui portera le nom du promoteur. À sa mort, le lotissement n'est pas achevé. Il est traversé vers 1838 par la ligne de chemin de fer où l'explorateur Dumont d'Urville trouvera la mort en 1842. La gare de "Bellevue" est voisine de l'emplacement de l'ancien château. Au fil des années, les vastes parcelles sont subdivisées en lots plus modestes. En 1925, la compagnie Pharos effectue un ultime lotissement entre les avenues du 11 Novembre, Eiffel et la rue Bussières.

Des vestiges du château disparaissent encore de 1943 à 1972, à l'exception de la glacière et de la terrasse (48° 49′ 19″ N, 2° 13′ 40″ E). Une grande partie du jardin anglais de Mesdames, respecté par Guillaume, notamment l'une des fabriques, la « Tour des Dames de France », subsiste jusque dans les années 1960.

Il ne subsiste que peu de choses du domaine de Bellevue, l’ensemble étant protégé :

• la partie centrale de la terrasse fait l'objet d'une inscription au titre des monuments historiques depuis le 28 août 1974[6] ;

• le pavillon situé 59 route des Gardes, dit « le Petit Bellevue », avec un petit salon circulaire, et le pavillon de musique de 1785, attribué à Richard Mique ; il fait l'objet d'une inscription au titre des monuments historiques depuis le 3 juillet 1990[7] ;

• le bâtiment des Gardes, 61 route des Gardes, dont les façades et toitures font l'objet d'une inscription au titre des monuments historiques depuis le 3 juillet 1990[8] ;

• la grotte artificielle créée pour Mesdames, 62 route des Gardes, ainsi que le pavillon et les sols, font l'objet d'une inscription au titre des monuments historiques depuis le 12 juin 1990[9] ;

• la glacière de 1755, 1 allée Pompadour, ainsi que le pavillon et les sols font l'objet d'une inscription au titre des monuments historiques depuis le 17 juillet 1990[10].

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  Vue 2009 de la maison construite par l'architecte François Guenepin, au 62 route des Gardes.
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  Bâtiment au 67 route des gardes, Meudon.

Jeton représentant le château de Bellevue, 1752.

Le château de Bellevue au temps de M^me de Pompadour. Vue depuis la cour.

Le château de Bellevue vu depuis l'est. Par Jacques André Portail.

Par sa conception, Bellevue marque une date importante dans l'évolution du château français. Le bâtiment, de plan massé, quasiment carré, est une construction à deux étages, typique des maisons de plaisance qui deviennent alors à la mode et dont on trouvera le développement parfait au Petit Trianon. Elle comprend neuf travées en façade et six sur les côtés. Le décor quasiment identique des quatre façades, simplement couronnées de frontons triangulaires décorés en haut-relief par Guillaume II Coustou, souligne encore le caractère ramassé du bâtiment. Au premier étage, dix-huit consoles placées entre les travées portent des bustes, pour la plupart des portraits d'empereurs romains sélectionnés par Tournehem dans le magasin des marbres de Folichancourt.

De taille relativement modeste, Bellevue fait davantage penser à la maison d'un riche particulier qu'à un château royal. De fait, il a été conçu à l'origine non pas pour le Roi lui-même mais pour la marquise de Pompadour, qui souhaitait y recevoir Louis XV dans l'intimité.

À l'intérieur, on a conservé sur l'axe principal l'enfilade classique vestibule-salon, mais les pièces situées au centre des petits côtés sont orientées selon un axe perpendiculaire. Au rez-de-chaussée, le vestibule et le salon, servant aussi de salle à manger d'apparat, sont dallés de marbre. L'escalier principal est coiffé d'un lanterneau vitré. La diminution du nombre de pièces s'accompagne d'une réduction drastique des espaces réservés au service, rejetés dans les dépendances qui s'ordonnent dans un quadrilatère rejeté au sud du château. Les deux bâtiments bas édifiés de part et d'autre de la cour d'honneur, de plan ovale fermée par une grille, abritent pour celui du nord l'appartement des bains, orné de peintures de François Boucher, la conciergerie, la ménagerie et les poulaillers, et pour celui du sud un théâtre « à la chinoise », le service de la bouche, les écuries pour trente-sept chevaux, les remises et la chapelle du commun.

Le département des cartes et plans de la Bibliothèque nationale de France conserve la maquette du château de Bellevue précieusement protégée par une cloche et posée sur le plateau d’un meuble en forme de Guéridon à cinq pieds en bois doré et sculpté. La maquette a été réalisée par P. N. Le Roy en 1777. Présente dans les appartements de Mesdames à Versailles jusqu’en 1792, saisie et confiée au garde-meuble de 1807 à 1815, elle a été achetée en 1827 par la Bibliothèque nationale et attribuée au département. Elle a été présentée en 1875 lors de l’exposition cartographique du Congrès international des sciences géographiques et en 1989, dans « 1789, Le patrimoine libéré »[11]

À Bellevue, Madame de Pompadour a fait réaliser des décors intérieurs du plus grand raffinement. Les deux niches du vestibule sont ornées de La Musique d'Étienne Maurice Falconet et de La Poésie de Lambert-Sigisbert Adam (Adam l'aîné) (les deux œuvres se trouvent aujourd'hui au musée du Louvre). Le grand salon et le salon de compagnie sont ornés de boiseries de Jacques Verberckt, de dessus-de-porte de Jean-Baptiste Oudry et de trumeaux de Carle Van Loo. L'escalier est peint en trompe-l'œil par Paolo Antonio Brunetti. Au premier étage, la chapelle, située au centre, comporte un tableau d'autel de François Boucher, L'Adoration des bergers (Lyon, musée des Beaux-Arts). L'appartement du roi comprend un cabinet doré réalisé par Verberckt et Boucher.

Le mobilier du château, de style rocaille, commandé par la marquise de Pompadour intégrera les collections royales lors de la revente du domaine à Louis XV.

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  Distribution du rez-de-chaussée de Bellevue, 1750.
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  Distribution du premier étage de Bellevue, 1750.
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  Distribution du rez-de-chaussée de Bellevue vers 1760.
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  Distribution du premier étage vers 1760.

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  Coupe du château de Bellevue, vers 1760, avec la distribution.
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  Coupe du château, suivant son axe de symétrie, état vers 1760.

« Les Artistes les plus renommés ont été employés pour la décoration intérieure & extérieure de cet édifice. Le vestibule est orné de deux statues, l'une de M. Étienne Maurice Falconnet (1716-1791), & l'autre de M. Lambert Sigisbert Adam. Elles représentent la Poésie & la Musique ; on donne la préférence à celle de M. Falconnet. » (Piganiol, 1760).

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  Vue d'artiste du vestibule du château de Bellevue dans son état en 1755.
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  Étienne Maurice Falconet, La Musique, vestibule du château de Bellevue.
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  Lambert Sigisbert Adam, La Poésie, Paris, musée du Louvre.

Fragments de boiseries provenant du château de Bellevue, au temps de M^me de Pompadour. Attribué à Jacques Verberckt, Musée des arts décoratifs, Paris. Ces boiseries étaient placées dans la salle à manger, puisque Verbeckt y avait représenté les attributs de la chasse et de la pêche, d'après Piganiol.

« Six dessus de porte de M. Oudry, représentant les attributs de la chasse & de la pêche, ornent la salle à manger, & ces mêmes attributs sont exécutés en menuiserie, avec la plus grande délicatesse, par M. Verbek. » (Piganiol, 1760).

La liste des tableaux commandés pour le roi indique qu'au salon de 1750, Oudry exposa « quatre tableaux pour M^me de Pompadour, destinez pour la salle à manger du château de Bellevue » :

- « le premier, deux chiens, un brac et un épagneul, un panier à gibier, contre lequel il y a un faisan et des lapreaux dessus ;

- le deuxième, un chien épagneul en arrêt devant deux perdrix dans des bleds ; (Musée de l'Ermitage, Russie)

- le troisième, un barbet qui se jette sur des canards et des canichons ;

- le quatrième, deux lévriers, l'un flairant un lièvre, on y voit le château de Bellevue dans le lointain. » (Musée de l'Ermitage, Russie).

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  Deux lévriers, l'un flairant un lièvre, on y voit le château de Bellevue dans le lointain. Jean-Baptiste Oudry. 115 × 122 cm. (Musée de l'Ermitage, Russie)
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  Un chien épagneul en arrêt devant deux perdrix dans des bleds, Jean-Baptiste Oudry. 129 × 162 cm (agrandi)(Musée de l'Ermitage, Russie)
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  Schéma restituant le volume et la glace au-dessus de la cheminée de la salle à manger au temps de M^me de Pompadour.

Restitution du salon de compagnie de M^me de Pompadour à Bellevue, vers 1755. Il s'agissait de la plus belle pièce de tout le château.

« Ensuite on entre dans un salon de compagnie, enrichi de six tableaux du célèbre M. Carle Vanloo, dont quatre représentent les Arts, & deux la Tragédie & la Comédie. Ces tableaux sont connus, & ont fait l'ornement du salon de peinture dans le temps. » (Piganiol, 1760).

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  Coupe d'une paroi du Cabinet de Compagnie, 1749. Archives nationales.
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  L'Architecture, Carle Van Loo.
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  La Sculpture, Carle Van Loo.
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  La Peinture, Carle Van Loo.
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  La Musique, Carle Van Loo.

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  La Comédie, par Carle Van Loo, peint pour le cabinet de Compagnie de M^me de Pompadour à Bellevue, 1750-52. (Musée Pouchkine, Moscou, Russie)
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  La Tragédie, par Carle Van Loo, peint pour le cabinet de Compagnie de M^me de Pompadour à Bellevue, 1750-52. (Musée Pouchkine, Moscou, Russie)

L'Amour essayant une de ses flèches, par Jacques Saly. Placée dans la petite galerie de Bellevue. Musée du Louvre, 2015.

« On traverse en retour une galerie étroite, qui n'a de remarquable qu'une très-jolie figure de marbre, qui représente l'Amour ; elle est de M. Sally. Cette galerie conduit à la pièce destinée d'abord à être une salle de musique, & qui est devenue aujourd'hui la salle à manger des Seigneurs : on y admire deux dessus de porte de M. Pierre. » (Piganiol, 1760).

Taque foyère aux armes de M^me de Pompadour, provenant du château de Bellevue, vers 1750. Musée d'art et d'histoire de Meudon.

« À gauche est l'appartement du Roi : on y voit trois dessus de porte admirables de M. Vanloo. On passe ensuite dans un joli boudoir, meublé en perse brodée en or. M. Boucher y a peint en dessus de porte deux vues Chinoises, avec les graces qui caractérisent tout ce qui sort du pinceau de ce grand Maître : derriere l'appartement du Roi, & du côté de la Cour, est actuellement l'appartement de Madame de Pompadour : c'étoit ci-devant la salle des Gardes. » (Piganiol, 1760).

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  Deux sultanes faisant de la broderie, Carle Van Loo. Musée de l'Ermitage.
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  Une sultane buvant du café, Carle Van Loo. Musée de l'Ermitage.
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  Chaise sculptée qui proviendrait de la chambre de M^me de Pompadour.

Photographie du cabinet, avec l'emplacement des boiseries replacées.

Quatre photographies, conservées au musée départemental de Sceaux, décrivent le cabinet réalisé initialement pour M^me de Pompadour, mais vite utilisé par Louis XV, après la modification de la distribution des appartements. Ces quatre photographies, prises par Grandemange, ne peuvent décrire que le cabinet d'angle du rez-de-chaussée, de l'appartement qu'occupera le roi Louis XV durant près de 20 ans[12]. En effet, le volume de la pièce conduit à envisager qu'il y avait au-dessus un entresol. Or si ces boiseries avaient été placées au premier étage - seule autre possibilité - la hauteur sous plafond plus réduite n'aurait pas permis d'y réaliser un entresol, et ainsi, les boiseries auraient été plus hautes (cf. futur cabinet du dauphin).

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  Détail de la boiserie de la niche du cabinet.
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  Panneaux boisés et dorés provenant du cabinet.
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  Autres panneaux de boiseries provenant du cabinet.

Peintures murales réalisées en 1748 par les Brunetti, provenant de l'ancien hôtel de Luynes, sis boulevard Saint-Germain. Musée Carnavalet, Paris. Le décor de l'escalier de Bellevue fut réalisé par les mêmes artistes, et à la même époque.

« L'escalier, qui conduiit aux appartemens du premier étage, a été peint par M. Brunetti[13], père, quant à l'architecture ; & les figures sont de M. Brunetti, fils : elles représentent Ariane & Bacchus, Zéphire & Flore, Diane & Endimion, Mars & Vénus : toutes ces figures sont encadrées avec art dans des masses d'une architecture noble & brillante. C'est bien dommage que l'obscurité, qui règne dans la partie inférieure, dérobe aux yeux le plaisir de bien voir ces beautés. La partie supérieure est très-bien éclairée & fait un bel effet. » (Piganiol, 1760).

La Lumière du monde, tableau de Boucher surmontant l'autel de la chapelle. Musée des Beaux-Arts de Lyon.

Le premier étage fut destiné initialement à Louis XV, mais le roi se plut bien mieux au rez-de-chaussée. La chapelle était placée dans un réduit. L'antichambre du côté de la Seine desservait deux appartements, l'un pour le Dauphin, l'autre pour la Dauphine.

« Ce qu'on admire le plus dans le premier étage, c'est l'appartement de M. le Dauphin, & son cabinet meublé en Pékin, avec des dessus de porte de MM. Vernet & de Boulogne, & celui de Madame la Dauphine, meublé de même, & orné de dessus de porte de M. Pierre. » (Piganiol, 1760).

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  Schéma de l'antichambre commune du premier étage, disposant de la vue sur la Seine, avec repositionnement du trumeau originel surmontant la cheminée. 1750.

« Après cette chambre à coucher se trouve une galerie d'une élégance & d'une délicatesse, qui fait honneur au goût de Madame de Pompadour, qui en a imaginé & tracé les desseins elle-même. Toute la menuiserie forme des guirlandes de fleurs, travaillées avec la plus grande légèreté par M. Verbrek, & peintes pas MM. Dinant & Dutout : ces guirlandes renferment de jolis tableau de M. Boucher. L'ameublement est peint sur étoffe par M. Perrot, & représente, ainsi que les tableaux, tous les attributs de l'agriculture : tous ces morceaux sont précieux, & ont été exécutés avec une précision & des graces uniques. Les autres appartemens sont ornés de tableaux de différens Maîtres ; tous les ameublements sont en Pékin de diverses couleurs : par-tout on voit les plus riches tapis de la Savonnerie. » (Piganiol, 1760).

« Au second-étage, une lanterne ingénieusement imaginée au milieu du bâtiment, a donné lieu à l'Architecte de pratiquer un grand nombre de petits appartemens occupés par les Seigneurs de la suite du Roi. » (Piganiol, 1760).

M^me de Pompadour fit aménager dans l'aile des communs du côté de Sèvres un appartement des bains, pour son usage. François Boucher peignit deux tableaux, conservés de nos jours à New York et Washington, La Toilette de Vénus, et Vénus au bain.

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  La Toilette de Vénus, par François Boucher, 1751. Met, NY, USA.
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  Vénus au bain, François Boucher, 1751, National Gallery of Arts, Whasinghton, USA.

Louis XV va entreprendre à Bellevue de grands travaux, pour son compte. C'est à lui que l'on doit notamment les travaux d'agrandissements et d'embellissement de la toute fin de son règne, en 1773, juste un an avant sa mort. L'ensemble est déjà d'un style fortement néo-classique, que ses filles, Mesdames, développeront encore, en fonction de leurs goûts.

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  Projet d'agrandissement de Bellevue, non réalisé. Ange-Jacques Gabriel, vers 1766.

Doyen peignit pour la nouvelle chapelle de Bellevue un grand tableau ayant pour sujet l'Adoration des mages. L'œuvre est conservée de nos jours en l'église Saint-Martin de Mitry-Mory.

En juillet 1766 sont commandés quatre dessus de porte pour la salle à manger, à savoir :

• Les Noces de Persées troublées par Phinée, et ce dernier avec ses soldats changés en statues à l'aspect de la tête de Méduse, par Taraval ;
• Le Festin donné aux dieux par Tantale, où Jupiter ressuscite Pélops et lui remet une épaule d'yvoire, la sienne ayant été mangée par Cérès, par Taraval ;
• Le Combat d'Hercule et des Lapithes contre les centaures aux noces de Pithoüs, de Durameau ;
• Le Festin des dieux, décrit au premier livre de l'Iliade, où Vulcain leur servant à voir, il s'éleva entre eux un rire inextinguible, par Durameau.

Mais Durameau ne peindra jamais les deux toiles promises, car il était trop occupé à peindre le plafond de l'opéra royal de Versailles.

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  Le festin donné aux dieux par Tantale, Hugues Taraval,1767. Musée de Versailles.
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  Les Noces de Persée et Andromède troublées par Phinée, Hugues Taraval, 1767. Musée de Versailles.

Jupiter et Junon sur le mont Ida, par Lagrénée, 1767. Peint pour la chambre du roi, œuvre placée entre les deux croisées.

Les trois toiles représentant M^me Pompadour en sultane laissèrent place à trois nouvelles œuvres commandées à Lagrénée, dont le talent était alors reconnu.

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  Psyché surprend l'Amour endormi, Louis Lagrénée, 1768. Musée du Louvre.
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  Mars et Vénus surpris par Vulcain, Louis Lagrénée, 1768. Musée du Louvre.

Les tableaux de Carle Van Loo qui ornaient la pièce au temps de M^me de Pompadour vont laisser place à quatre petits tableaux circulaires peints par Jean Restout, qui prendront la place des petits tableaux de Van Loo.

Deux autres toiles, plus grandes, ont été commandées en 1767 à Fragonard, Le Jour et La Nuit. Mais en 1773, ces tableaux n'étaient toujours pas réalisés. Avec la mort du roi Louis XV en 1774, il se peut que ces toiles n'aient jamais été réalisées.

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  L'Automne, par Jean Restout, musée de Versailles, inv. MV 7357.
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  Le Printemps, par Jean Restout, musée de Versailles, inv. MV 7355.
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  L'Été, par Jean Restout, musée de Versailles, inv. MV 7356.
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  L'Hiver, par Jean Restout, musée de Versailles, inv. MV 7358.

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  Les Attributs de la musique civile, par Chardin, musée du Louvre. 1767.
• 
  Les Attributs de la musique militaire, par Chardin, Musée du Louvre. 1767.

Paroi face aux croisées du deuxième salon. Avec des boiseries remployées datant vers 1750.

Nous ne connaissons pas les toiles qui devaient orner les dessus-de-porte de la pièce.

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  Restitution du deuxième salon, vers 1774. Vue du côté des fenêtres.
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  Restitution du deuxième salon, vers 1774. Vue du côté des boiseries.

Paroi du côté de Sèvres du grand salon de Bellevue, 1773. Non achevé à la mort de Louis XV en 1774. Archives nationales.

Cette pièce monumentale, avec son sol en marbre, devait être tout entière réalisée en stéréotomie de pierre, avec statues des neuf muses, sculptures de Pajou. Mais à la mort de Louis XV, les sculptures n'étaient pas encore achevées, et le décor n'avait pas été mis en place. De nombreux projets conservent néanmoins le décor voulu par Ange-Jacques Gabriel, fort novateur, et corrigé par Louis XV.

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  Paroi du côté de la Seine du grand salon de Bellevue, 1773. Non achevé à la mort de Louis XV en 1774. Archives nationales.
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  Paroi du côté opposé aux quatre croisées du grand salon de Bellevue, 1773. Non achevé à la mort de Louis XV en 1774. Archives nationales.
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  Plan du système de chauffage au sol du grand salon de Bellevue, 1773. Archives nationales.

Cette pièce fut aussi voulue en appareillage de pierre.

Distribution du rez-de-chaussée de Bellevue en 1786 (légende de droite).

Mesdames Victoire, Adélaïde et Louise de France, propriétaires du château à l'époque de Louis XVI, y commanderont d'importants ensembles mobiliers à la dernière mode néo-classique. Aujourd'hui, certains meubles d’ébénisterie et de menuiserie de Bellevue sont conservés au Musée du Louvre, au Château de Versailles et au Musée des Arts décoratifs à Paris.

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  Schéma restituant le volume du Grand Salon au temps de Mesdames, vers 1785.
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  Candélabre placé dans le Grand Salon, musée du Louvre.

Schéma restituant le cabinet de M^me Adélaïde à Bellevue, vers 1775, avec les boiseries et glaces remployées.

Elevation de la paroi côté Sèvres du cabinet d'angle de M^me Adélaïde, avec modification du décor proposée par l'architecte Richard Mique. Archives nationales. 1782.

Les appartements de Mesdames ont d'abord été agencés avec un réemploi des boiseries anciennes datant du temps de M^me de Pompadour. Puis un programme nouveau de décoration est venu modifier l'ensemble du décor.

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  Paroi du côté de l'aile des bains du cabinet d'angle de M^me Adélaïde à Bellevue, vers 1775. Archives nationales.
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  Paroi du côté de Sèvres du cabinet d'angle de M^me Adélaïde à Bellevue, vers 1775.
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  Paroi du côté de la Seine du cabinet d'angle de M^me Adélaïde à Bellevue, vers 1775. Archives nationales.
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  Paroi du côté de Meudon, du cabinet d'angle de M^me Adélaïde à Bellevue, vers 1775. Archives nationales.

Plan du château de Bellevue tel qu'il aurait dû être dans sa configuration définitive, avec le projet d'agrandissement de l'aile des bains à gauche.

Vue depuis le premier étage du château de Bellevue, en direction de Meudon et Issy. Jacques-André Portail, vers 1755. Rijksmuseum, Amsterdam.

Dessiné par Garnier d'Isle, le premier jardin est divisé en deux parties, à l'organisation opposée : l'une, au nord, s'étage au-dessus de la Seine, en s'adaptant ingénieusement, par des allées courbes se croisant en X, à un terrain en très forte pente ; l'autre, au sud, au-delà de la cour, comprend deux séries de bosquets de part et d'autre d'un tapis vert, ce dernier ensemble étant fort plat. L'accès se fait selon un axe transversal est-ouest parallèle au grand côté du château. Mais avec l'installation de Mesdames à Bellevue, le jardin va prendre de l'ampleur, à tel point qu'il triplera de taille : en effet, la partie classique sera doublée en superficie, tandis qu'un hameau sera également développé, lequel inspirera directement celui du Hameau de la Reine à Versailles, créé quelques années après.

M^me de Pompadour en belle jardinière, Carle Van Loo, vers 1754.

Apollon, par Guillaume II Coustou, 1753. Musée de Versailles, MV7951.

L'Amitié sous les traits de M^me de Pompadour, par Jean-Baptiste Pigalle, musée du Louvre, RF3026.

Ce sont les premiers jardins créés. Ils s'organisaient suivant un axe de symétrie, au sein duquel prenait place le château. Guillaume Coustou II fit un Apollon pour le château de Bellevue.

La sculpture de L'Amour et l'Amitié de Pigalle, commandée pour Bellevue, ne fut jamais placée dans les jardins du château, puisqu'elle fut achevée en 1758. Or M^me de Pompadour vendit le château à Louis XV en 1757.

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  Plan de Bellevue, 1757.
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  Le pavillon de Brimborion (au premier plan) et le château de Bellevue (en haut).
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  L'Amour et l'Amitié, d'après Pigalle, 1758. L'œuvre n'a jamais été installée à Bellevue.
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  Amphitritre, de Jacques Prou, 1706. Placée au sein de la Cascade.

Une tabatière en or, illustrée de miniatures représentant des vues du château et jardins de Bellevue, est passée en vente à Sotheby's Londres en 2005. Les vues ont été réalisées par Van Blarenberghe, et la tabatière est signée « V^e Georges Beaulieu à Paris. » De par sa minutie, elle permet de se rendre compte de l'état d'apogée atteint en 1777, peu après la mort de Louis XV.

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  Vue du château et de la terrasse.
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  La vue du premier étage du château.
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  Le château vu du bout de la cour d'honneur.
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  Le château vu de la Seine.
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  Un pavillon du jardin.
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  Les jardins.

La création d'un hameau artificiel est due à Mesdames. Il a d'ailleurs été créé tardivement, peu avant la Révolution et le départ précipité de Mesdames pour l'Italie.

Le hameau de Mesdames à Bellevue. Musée d'art et d'histoire de Meudon.

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  Plan des jardins de Bellevue, par Duport et Bourcois, cartographes, 1803[14]. BNF.

• Archives nationales.
• Bibliothèque nationale de France : Inventaires des objets envoyés au Comité d'aliénation à Paris et tirés des châteaux royaux de Bellevue, Marly, Meudon, Sèvres et Versailles par les commissaires de la Convention. (1793)
• Archives départementales des Hauts-de-Seine.
• Musée d'art et d'histoire de Meudon.

• Vicomte de Grouchy, Les châteaux de Meudon et le château de Bellevue, 1865.
• Émile Campardon, Madame de Pompadour et la cour de Louis XV au milieu du XVIII^e siècle, Paris, 1867.
• Vicomte de Grouchy, Meudon, Bellevue, Chaville, Société de l'histoire de Paris, 1893.
• Vicomte de Grouchy, Meudon et Bellevue. Conférence-promenade faite à la Société des arts décoratifs par M. le vicomte de Grouchy le 15 juin 1906.
• Paul Biver, Histoire du château de Bellevue, Paris, Esnault, 1933[18].
• Les Gabriel, ouvrage collectif présenté par Michel Gallet et Yves Bottineau, Paris, Éditions Picard, 1982 et 2004.
• Jean-Marie Pérouse de Montclos (dir.), Guide du patrimoine Île-de-France, Paris, Hachette, 1992.
• Catalogue de l'exposition Madame de Pompadour et les arts, château de Versailles, Paris, RMN, 2002.
• Christian Bisch, Meudon-Bellevue, 1750-2000 : du château de la marquise de Pompadour aux laboratoires du CNRS, Presses du CNRS.
• Guillaume Garcia-Moreau, "Entre tradition et Lumières, les choix de Mesdames Tantes", Antologia di Belli Arte, 2009, p. 94-119, lire l'article
• Francis et Marie-José Villadier, Bellevue, deux siècles d'histoire, Meudon, s.d.
• Francis Villadier, Bellevue, le château de la marquise de Pompadour à Meudon, Meudon, s.d.