Église Sainte-Marguerite de Glaignes

Orientée un peu irrégulièrement avec une déviation de l'axe de l'édifice vers le nord-est de 26° du côté du chevet, l'église répond à un plan cruciforme symétrique, qui a été rendu irrégulier par la transformation de la chapelle sud en sacristie. L'église se compose d'une nef non voûtée de quatre travées accompagnée de deux bas-côtés de longueur identique ; d'un chœur de deux travées comportant une travée droite et une abside à cinq pans ; et de deux chapelles au nord et au sud de la première travée du chœur, que l'on peut considérer comme croisée du transept. Cette travée sert également de base au clocher en bâtière. Seulement le chœur et les chapelles latérales sont voûtés d'ogives. L'on accède à l'église par le portail occidental de la nef, ou un portail latéral dans la troisième travée du bas-côté sud. La structure des toitures est conforme au plan, avec des pignons à l'ouest, au nord et au sud, et des toits en appentis prenant appui contre les murs gouttereaux de la nef pour les bas-côtés.

Nef, vue vers l'est.

2^e travée, élévation nord.

Pour Eugène Müller, l'intérieur de l'église est d'une architecture robuste et agréable à l'œil. Les murs gouttereaux de la nef sont environ deux fois plus hauts que la nef est large. Le plafond, qui est une fausse voûte en berceau en bois plâtré, ajoute encore de l'élévation. Pour obtenir la même hauteur sous une nef voûtée d'ogives, il aurait fallu monter les murs goutteraux plus hauts, car les voûtes sont toujours entièrement prises sur l'élévation des murs, et le volume compris dans la toiture reste inexploité. Les trois entraits de la charpente sont visibles depuis la nef, et trahissent la nature véritable de la voûte. Les élévations latérales comportent deux niveaux, à savoir l'étages des grandes arcades et l'étage des fenêtres hautes. Les grandes arcades, sans tenir compte de leur mouluration, représentent deux tiers de la hauteur des murs gouttereaux. Ceci ne laisse que peu de place aux fenêtres, qui sont petites, et alignées au-dessus des piliers. Au XII^e siècle dans le Beauvaisis et le Valois, c'est une disposition courante dans les nefs conçues pour ne pas être voutées. D'autres exemples dans les environs sont Béthancourt-en-Valois, Champlieu (commune d'Orrouy), Gilocourt, Orrouy, Saint-Gervais de Pontpoint et Vauciennes. L'on compte ainsi quatre grandes arcades au nord et au sud, mais seulement trois fenêtres hautes. Elles sont en plein cintre, fortement ébrasées, et s'ouvrent au-dessus d'un long glacis à gradins, comme dans la chapelle de la Vierge de Condécourt, dans l'abside de Moussy et dans les nefs de Bailleval, Champlieu et Saint-Félix. De telles fenêtres ne détonneraient pas à la première moitié du XII^e siècle. Toutes les parties hautes de la nef traduisent une grande économie des moyens, mais ce n'est pas le cas des grandes arcades. Comme déjà dans la nef de Villers-Saint-Paul vers 1130, elles sont en tiers-point. Contrairement aux nefs plus anciennes, elles ne sont pas simplement chanfreinées, mais moulurées. Elles sont à double rouleau, et chaque rang de claveaux est mouluré d'un tore dégagé[4]^,[5].

Les arcades retombent sur des tailloirs octogonaux, dont l'assiette n'aurait pas suffi pour recevoir les nervures des voûtes des bas-côtés et les faisceaux de colonnettes des hautes-voûtes : avec la position des fenêtres, c'est l'une des deux preuves que l'absence de voûtes ne doit pas être comprise comme un signe d'inachèvement. La forme des corbeilles des chapiteaux est commandée par les tailloirs, dont leur partie supérieure épouse exactement la forme, et par le diamètre des piliers monocylindriques appareillées en tambour, sur lesquelles elles ne débordent pas. Eugène Müller qualifie les chapiteaux de trapus, et leur galbe d'un peu vulgaire. Comme le souligne Dominique Vermand, de simples mais belles feuilles découpées tapissent les angles : des feuilles charnues du nénuphar associées à la vigne sauvage, des feuilles de vigne, du cresson, des feuilles d'acanthe. L'on trouve aussi quelques autres espèces végétales, ainsi qu'un chapiteau de feuilles striées aux extrémités recourbées en crochets, au dernier pilier isolé du sud. Au début des grandes arcades, les chapiteaux et tailloirs sont à moitié engagés dans le mur occidental ; à la fin des grandes arcades, celles-ci retombent sur de simples massifs de maçonnerie, ce qui devrait être le résultat d'une réfection. Sauf ici, les bases se composent d'un petit et d'un gros boudin aplatis, qui paraissent écrasés par les piliers, et prennent appui sur des socles octogonaux, dont certains sont entourés de bancs de pierre également octogonaux, comme si le sol de la nef avait été abaissé[4]^,[5].

Il reste à insister sur les deux extrémités de la nef. Le mur occidental est ajouré d'une rosace à six festons entourée d'un chanfrein, avec un vitrail représentant les instruments de la Passion du Christ, et le tympan du portail est percé d'une rosace à quatre festons. Ces rosaces n'ont pas de remplage, mais sont obtenues par la superposition de petits cercles à un grand cercle, l'ensemble étant découpé dans des dalles de pierre. L'arc triomphal vers le chœur ressemble aux grandes arcades, mais est à la fois plus haut et plus large, et retombe sur des faisceaux de trois colonnettes. L'important portion de murs au-dessus de l'arc triomphal met en exergue la différence de hauteur entre la nef et le chœur, qui, du fait de son voûtement d'ogives, est nettement plus bas. Au-dessus de l'arc triomphal, l'appareil comporte un arc de décharge en plein cintre, aussi large que la nef ; une porte en plein cintre donnant sur la salle haute au premier étage du clocher ; et un second arc de décharge, moins large et à un seul rang de claveaux. Pas grande chose n'est à dire à propos des bas-côtés, qui ne possèdent des fenêtres qu'au niveau de la seconde et de la quatrième grande arcade, et qui ont pour plafond le dessous des toits en appentis, dont la charpente est apparente[4]^,[5].

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  Chapiteau.
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  Nef, vue vers l'ouest.
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  Grandes arcades du nord.
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  Bas-côté sud.
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  Bas-côté nord.
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  Mur occidental du clocher.

Chœur, vue vers l'est.

Le chœur a la même largeur que la nef, mais est loin d'atteindre sa hauteur, ce qui n'est qu'en partie imputable aux voûtes. L'arc triomphal, déjà signalé, est à double rouleau. Le rouleau supérieur retombe sur le tailloir carré d'une fine colonnette côté nef, mais sur le tailloir à pointe d'une forte colonnette côté chœur. Ce tailloir est partagé avec le rouleau inférieur. C'est peut-être sa forme en pointe, dite aussi à bec, qui a motivé Dominique Vermand à rajeunir l'église par rapport aux datations plus anciennes. Les ogives de la première travée sont reçus par les tailloirs des fines colonnettes, qui flanquent les fortes colonnettes côté chœur. C'est donc pour obtenir un faisceau symétrique de trois colonnettes que le maître d'œuvre n'a pas prévu de colonnettes supplémentaires pour le rouleau supérieur, et aussi par souci d'homogénéité avec le doubleau intermédiaire du chœur, dont les supports sont identiques à l'arc triomphal. Les deux rouleaux du doubleau retombent sur les tailloirs à bec des fortes colonnettes, et les ogives sur les tailloirs carrés des fines colonnettes qui la flanquent. Il n'y a pas de formerets. Pour cette raison, des colonnettes uniques suffisent entre deux pans de l'abside. Toutes les colonnettes sont appareillées. Elles portent des chapiteaux de crochets analogues au troisième pilier au sud de la nef, parfois plus élaborés, ou agrémentés par des feuilles appliquées supplémentaires qui se joignent aux motifs de base. Le profil des ogives est d'un tore aminci en forme d'amande entre deux tores de moindre diamètre, l'ensemble étant posé sur un bandeau chanfreiné. C'est un profil très courant à la première période gothique et au-delà, et qui ne permet pas une datation. Les clés de voûte sont des petites rosaces, dont le diamètre ne dépasse pas la largeur du tore central des ogives, et que l'on observe dès les années 1130 à Bury, Cambronne-lès-Clermont et Foulangues, par exemple. Alors que les voûtes sont en tiers-point tout comme les grandes arcades, les cinq fenêtres de l'abside sont en plein cintre. Elles sont plus hautes que leurs homologues de la nef, et leurs glacis sont lisses. Les fenêtres de la première travée ont disparu au moment de l'adjonction des chapelles, quand des arcades on tiers-point ont été percées dans ses murs. Ces arcades retombent sur des impostes moulurés[4]^,[5].

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  Chapiteaux.
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  Chœur, vue vers l'est.
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  Chœur, vue vers l'est.
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  1^re travée, élévation nord.
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  Chœur, élévation sud.
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  Clé de voûte de l'abside.

Chapelle nord, vue vers l'est.

Rares sont les églises dont les nefs s'accompagnent de bas-côtés qui s'arrêtent nets à l'entrée du chœur, sans se poursuivre par des croisillons d'un transept ou des chapelles latérales du chœur. L'église Sainte-Marguerite était dans ce cas pendant une courte période. Après le premier quart du XIII^e siècle, des arcades brisées furent percées dans les murs orientaux des bas-côtés, et dans les murs latéraux de la première travée du chœur. On n'avait donc pas crainte pour la stabilité du clocher, que cette travée supporte, mais l'on ne prit pas le risque d'une reprise en sous-œuvre, et les arcades sont dépourvues de supports, relativement étroites, et excentrées par rapport à la voûte de la base du clocher. Les arcs furent appareillés d'un rang de claveaux, qui retombe à gauche et à droite sur une simple imposte moulurée. Lors de l'aménagement de la sacristie, l'arcade du sud a été bouchée, et remplacée par une petite porte, surmontée d'une fenêtre néogothique au remplage de deux lancettes surmontées d'un oculus. Le profil chanfreiné des meneaux est trop grossier pour évoquer l'architecture du XIII^e siècle. En ce qui concerne les arcades à la fin des bas-côtés, elles sont désaxées en direction des murs gouttereaux, afin de ne pas entamer les contreforts latéraux de la travée sous le clocher. Les chapelles sont donc des espaces relativement cloisonnés, et c'est sans doute pour cette raison que Dominique Vermand parle à leur propos de l'illusion d'un transept. Les chapelles possèdent chacune deux fenêtres analogues à celles du chœur, une latéralement et une au chevet : En résistant aux influences de l'architecture de son temps, le maître d'œuvre resta fidèle aux baies en plein cintre. Seule la chapelle du nord conserve sa voûte. Le profil des ogives est d'un tore unique en forme d'amande, qui est placé sur un bandeau mouluré d'une gorge de chaque côté. La clé de voûte est « tournante », suggérant un mouvement de rotation, comme quelques exemplaires dans les bas-côtés de Trumilly. Il n'y a pas de formerets. Les ogives retombent sur des culs-de-lampe. Tous ces caractéristiques rappellent les chapelles latérales ou croisillons de l'église de Rocquemont, qui ont été ajoutés à la même époque. Deux culs-de-lampe ont de grands tailloirs rectangulaires, et représentent des bustes humains en position couchée ; deux ont des tailloirs à bec, et représentent des têtes d'homme, dont l'une est couronnée. Les visages font davantage penser à des masques mortuaires qu'à des portraits de personnes vivantes[4]^,[5].

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  Cul-de-lampe nord-ouest.
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  Cul-de-lampe au nord-est.
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  Vue dans la chapelle nord.
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  Cul-de-lampe au sud-est.
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  Cul-de-lampe sud-ouest.
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  Clé de voûte.

Façade occidentale.

Clocher et chapelle nord.

Clocher, côté sud-ouest.

La façade occidentale se résume en fait au mur occidental de la nef, car les murs des bas-côtés sont aveugles et dépourvus de contreforts. Les pierres de moyen appareil assez régulièrement taillées dont la nef et le chœur ont exclusivement été bâtis, n'y ont été employés que pour les chaînages d'angle. Les deux contreforts occidentaux de la nef sont relativement plats, et évoquent la fin de la période romane, au milieu du XII^e siècle. Ils sont scandés par deux courts glacis formant larmier, et s'amortissent par un glacis. Entre les contreforts, la façade comporte deux éléments superposés, à savoir la rosace entourée de larges moulures, qui empiètent sur la partie basse du pignon, et le portail. Eugène Müller dit que la façade est d'une rare élégance et noblesse, et Dominique Vermand estime qu'elle est particulièrement bien composée. Le diamètre de la rosace, dont l'intérieur a malheureusement été refait, ne représente qu'environ la moitié de la largeur de la façade, mais avec ses larges moulures, elle occupe presque tout l'espace disponible. Les moulures sont simples mais vigoureuses, et rappellent les grandes arcades de la nef : ce sont deux gros tores dégagés logés dans des ressauts successifs du mur, puis, à quelque distance, un bandeau garni de feuillages. Des versions plus petites du même type de rosace se voient sur les façades de Cinqueux et de Rieux[4]^,[5].

La profondeur du portail est racheté par un gâble, dont le sommet touche au pourtour de la rosace. Le tympan du portail, qui a également été refait, tient en même temps lieu de linteau, et est ajouré d'un quadrilobe assorti à la rosace. Ce tympan est surmonté d'une triple archivolte torique, ainsi que d'un bandeau garni de feuillages, pour établir un dialogue avec la rosace. Il est à noter que l'archivolte est en tiers-point, comme les arcades et les voûtes, alors que les fenêtres sont en plein cintre. Mais l'emploi de l'arc en tiers-point pour les portails remonte bien à la fin de la période romane, comme le montrent les portails d'Ansacq, Béthisy-Saint-Martin et Saint-Vaast-lès-Mello. L'archivolte et le bandeau retombent ensemble sur une tablette moulurée, qui est le tailloir commun à tous les chapiteaux du portail. Ils sont au nombre de trois de part et d'autre de la porte rectangulaire, et s'y ajoutent des chapiteaux aux angles de l'avant-corps formé par le portail, ce qui donne un total de huit. Ils sont tous sculptés de crochets bien fouillés, et reposent sur de minces fûts appareillés, qui ont perdu leurs bases. Eugène Müller écrit à propos de la sculpture des chapiteaux : « Les motifs sculpturaux qui soutiennent les extrémités du linteau de la porte, semblent mettre en présence, comme à dessein, les formes semi-conventionnelles de l'ornementation romane et les imitations habiles d'une flore empruntée sur le vif à la végétation du coteau voisin ou des étangs d'en bas »[4].

Les élévations latérales de la nef et des bas-côtés sont sans caractère. Il n'y a pas, ou plus, de corniches, et les fenêtres des bas-côtés sont en anse de panier, ce qui indique une réfection moderne. L'appareil de moellons irréguliers des bas-côtés n'est pas enduit. Les chapelles sont flanquées, à chacun de leurs angles, par deux contreforts orthogonaux assez saillants, qui se retraitent une fois par un glacis formant larmier, et s'achèvent par un glacis analogue. Les pignons sont percés de baies en plein cintre relativement grandes, qui éclairent les combles. L'abside, solidement construite, est munie de contreforts analogues à celles de la façade. Les murs sont couronnés d'une corniche de modillons, qui sont simplement moulurés, ou abîmés. On retrouvera cette même corniche sur le clocher, qui est l'unique élément à rompre avec l'austérité des élévations latérales et du chevet. En somme, l'église Sainte-Marguerite se signale davantage par sa situation pittoresque, par sa silhouette reflétant un archétype d'église rurale, et par ses volumes bien proportionnés, que par son décor, qui, économies obligent, est réduit au nécessaire.

On accède au clocher par les combles de la chapelle du sud, c'est-à-dire, la sacristie. Le clocher possède un étage intermédiaire au-dessus du chœur, dont les baies vitrées au nord et au sud pourraient suggérer une tour-lanterne, d'après Dominique Vermand. En réalité, l'étage contient une salle haute, dont l'on ignore la fonction. Les arcs des fenêtres de cette salle, au nombre de deux au nord et au sud, sont surmontées d'un bandeau doublement biseauté en forme de sourcil. Les contreforts d'angle du clocher, assez saillants comme ceux des chapelles, sont à ressauts multiples. Ils se retraitent deux fois par un glacis, et deux fois par un fruit à peine perceptible, entre les deux glacis, pour se terminer enfin par un glacis formant larmier. Comme à Béthisy-Saint-Martin, celui-ci se situe au niveau des archivoltes des baies de l'étage de beffroi, de sorte que les angles du clocher ne peuvent pas être agrémentés de colonnettes, comme c'est souvent le cas dans la région. Le plan rectangulaire du clocher apparaît nettement par la distance entre les contreforts et les baies, sur les faces est et ouest. Le clocher voisin de Rully présente un plan rectangulaire encore plus caractérisé. Chaque face du clocher est ajourée de deux baies gémélées en plein cintre, dont les archivoltes retombent sur trois colonnettes à chapiteaux, qui supportent une archivolte torique, surmontée d'un bandeau doublement biseauté. Chaque baie est réséquée en deux étroites arcades en plein cintre par trois colonnettes à chapiteaux, qui supportent un tympan appareillée. Cette disposition des baies rappelle Béthisy-Saint-Martin, Chamant, Néry, Orrouy, Saintines et Saint-Vaast-de-Longmont. Une corniche de modillons, tantôt moulurés, tantôt sculptés, termine l'étage. Les pignons sont ajourés d'étroites ouvertures en plein cintre, et sommés de croix en antéfixe. Ce clocher est, selon Eugène Müller, digne de l'édifice qu'il annonce[4]^,[5].

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  Vue depuis le sud.
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  Clocher et chapelle sud.
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  Clocher, côté sud.
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  Contreforts de l'abside.
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  Corniche de l'abside.

• Louis Graves, Précis statistique sur le canton de Crépy-en-Valois, arrondissement de Senlis (Oise), Beauvais, Achille Desjardins, 1843, 256 p. (lire en ligne), p. 126-128
• Eugène Müller, Courses archéologiques autour de Compiègne, Compiègne, Progrès de l’Oise, 1904, 84 p. (lire en ligne [PDF]), p. 251-253
• Dominique Vermand, Églises de l'Oise, canton de Crépy-en-Valois : Les 35 clochers de la Vallée de l'Automne, Comité Départemental de Tourisme de l'Oise / S.E.P Valois Développement, 1996, 56 p., p. 29

• Glaignes
• Liste des monuments historiques de l'Oise (est)

• Page de la paroisse de la vallée de l'Automne sur le site du diocèse