Art moderne

L'art moderne désigne les productions artistiques d'une période s'étendant des années 1860 aux années 1970 et dénotant les styles et les philosophies artistiques de cette époque[1]. Le terme est généralement associé aux productions artistiques qui rejettent les traditions passées ou s'en inspirent dans un esprit d'expérimentation avec la nature des matériaux et la fonction de l'art, avec une tendance à s'éloigner de la narration pour aller vers l'abstraction[2].

L'année 1863 est généralement considérée comme l'année de naissance de l'art moderne avec l'exposition du tableau Le Déjeuner sur l'herbe d'Édouard Manet au Salon des refusés à Paris.

L'art moderne se caractérise aussi par la naissance de la critique d'art. En effet, au même moment, l'art devient sujet d'écriture : la critique est souvent un discours engagé sur l'œuvre[3].

En histoire de l'art, l'art moderne est précédé par le réalisme et suivi par l'art contemporain. L'art moderne est à rapprocher du mouvement culturel et philosophique moderniste.

Historique

XIX^e siècle

« La modernité, c'est le fugitif, le transitoire, le contingent, la moitié de l'art, dont l'autre moitié est l'éternel et l'immuable ». — Charles Baudelaire, La Modernité dans Le Peintre de la vie moderne, 1863.

L'année 1863 est généralement considérée comme l'année de naissance de l'art moderne avec l'exposition du tableau Le Déjeuner sur l'herbe d'Édouard Manet au Salon des refusés à Paris. Toutefois, d'autres dates peuvent être considérées comme des dates-clefs de la création du mouvement de l'art moderne, comme 1855, l'année d'exposition de L'Atelier du peintre de Gustave Courbet, ou encore 1784, l'année de création du tableau Le Serment des Horaces par Jacques-Louis David. L'historien H. Harvard Arnason explique[4] :

Chacune de ses dates est significative pour le développement de l'art moderne, mais aucune ne marque catégoriquement un nouveau commencement. Il s'agit d'une métamorphose graduelle qui s'est déroulé sur une centaine d'années.

Les courants de pensées qui ont mené à l'art moderne peuvent être associés aux Lumières et à la Révolution française qui remet en question les institutions de l'époque et qui accompagne le peuple dans des débats sociaux et politiques vigoureux[5]^,[6]. Clement Greenberg cite Emmanuel Kant comme étant « le premier vrai moderniste » mais établit la distinction suivante[7] :

Les philosophes des Lumières critiquaient de l'extérieur. Le modernisme critique de l'intérieur.

L'art moderne succède au romantisme, au réalisme et à l'impressionnisme, à une période où émergent des mouvements artistiques comme le postimpressionnisme et le symbolisme. Il est influencé par les arts décoratifs orientaux, en particulier les estampes japonaises, par les innovations en peinture de J. M. W. Turner et Eugène Delacroix ainsi que par le naturalisme de la représentation de la vie quotidienne des tableaux de peintres tels que Jean-François Millet. Les artistes modernes tiennent tête à l'idéalisme de l'art académique[8] : à l'époque, les artistes travaillaient surtout par commandes ou par grandes expositions officielles, sponsorisées par le gouvernement.

Selon la pensée des impressionistes, les artistes modernes se concentrent sur les effets de la lumière sur leur travail et peignent en plein air[9]. Ils créent en 1973 la Société anonyme coopérative des artistes peintres, sculpteurs et graveurs, qui, malgré des tensions internes, montent une série d'expositions indépendantes[10].

Début du XX^e siècle

Les mouvements artistiques qui émergent lors de la première décennie du XXe siècle sont le fauvisme, le cubisme, l'expressionnisme et le futurisme[11].

En juillet 1911, Giorgio de Chirico emménage à Paris, où il rejoint son frère Alberto Savinio. Il rencontre Pierre Laprade, membre du jury du Salon d'automne où il expose trois de ses œuvres. Il expose également au Salon des indépendants en 1913 où il est notamment remarqué par Pablo Picasso et Guillaume Apollinaire[12]^,[13] :

L'art de ce jeune peintre est un art intérieur cérébral qui n'a point de rapport avec celui des peintres qui se sont révélés ces dernières années. Il ne procède ni de Matisse ni de Picasso, il ne vient pas des impressionnistes. Cette originalité est assez nouvelle pour qu'elle mérite d'être signalée. Les sensations très aiguës et très modernes de M. De Chirico prennent d'ordinaire une forme d'architecture. Ce sont des gares ornées d'une horloge, des tours, des statues, de grandes places, désertes ; à l'horizon passent des trains de chemin de fer. Voici quelques titres simplifiés pour ces peintures étrangement métaphysiques : L'Énigme de l'oracle, La Tristesse du départ, L'Énigme de l'heure, La Solitude et le sifflement de la locomotive. — Guillaume Apollinaire dans Les Soirées de Paris.

Ses œuvres sont considérées comme les débuts du surréalisme avant la fondation du mouvement par André Breton en 1924.

Ces mouvements artistiques sont brusquement stoppés par la Première Guerre mondiale, qui annonce toutefois le commencement de nombreux mouvements anti-art comme le dada, notamment avec le travail de Marcel Duchamp, et le surréalisme. Des groupes d'artistes comme le De Stijl et le Bauhaus développe de nouvelles idées sur l'interrelation des arts, de l'architecture, du design et de l'enseignement de l'art.

L'après-guerre et la fin de l'art moderne

C'est après la Seconde Guerre mondiale que les États-Unis deviennent le foyer de nouveaux mouvements artistiques : les années 1950 et 1960 voient notamment l'émergence de l'expressionnisme abstrait, de l'art conceptuel et du happening[14].

Pendant les années 1970, des formes d'art comme le land art et la performance attirent l'attention des critiques, aux dépens de travaux plus traditionnels : en 1981, Douglas Crimp signe l'essai The End of Painting[15].

La peinture connaît une renaissance dans les années 1980 et 1990 avec la montée du néo-expressionnisme tandis qu'un grand nombre d'artistes et d'architectes questionnent l'idée de modernisme pour créer le postmodernisme[16].

Chronologie et galerie

Cette liste présente chronologiquement les mouvements artistique de l'art moderne et trois principaux représentants de chaque mouvement.

XIXème siècle

MOUVEMENT	ARTISTES
ROMANTISME	Francisco de Goya Tres de mayo	J. M. W. Turner Le Dernier Voyage du Téméraire	Eugène Delacroix La Liberté guidant le peuple
RÉALISME	Gustave Courbet Nature morte aux fruits : pommes et grenades	Jean-François Millet Des glaneuses	Rosa Bonheur Trois vaches au pâturage
PRÉRAPHAÉLISME	William Holman Hunt Our English Coasts	John Everett Millais Ophélie	Dante Gabriel Rossetti Jeanne d'Arc
MACCHIAIOLI	Giovanni Fattori Le Camp italien après la bataille de Magenta	Silvestro Lega La Pergola	Telemaco Signorini La sala delle agitate al San Bonifazio in Firenze, 1865
IMPRESSIONNISME	Edgar Degas La Classe de danse	Claude Monet Impression, soleil levant	Édouard Manet Le Déjeuner sur l'herbe
POSTIMPRESSIONNISME	Georges Seurat Un dimanche après-midi à l'Île de la Grande Jatte	Paul Gauguin Femmes de Tahiti	Vincent van Gogh La Nuit étoilée
SYMBOLISME	Gustave Moreau Orphée	Odilon Redon Le Char d'Apollon	James Whistler Portrait de la mère de l'artiste
ART NOUVEAU	Alfons Mucha Calendrier du zodiaque pour La Plume	Gustav Klimt Le Baiser	Henri de Toulouse-Lautrec La Goulue pour le Moulin-Rouge

Avant 1914

MOUVEMENT	ARTISTES
ART ABSTRAIT	Vassily Kandinsky Lyrique	Robert Delaunay Le Premier Disque	Kasimir Malevitch Le Rémouleur
FAUVISME	Franz Marc Le Tigre	Henri Matisse La Danse	Henri Manguin La Sieste
EXPRESSIONNISME	Ernst Ludwig Kirchner Vier Holzplastiken	Egon Schiele Gustav Klimt en blouse bleue	James Ensor L'Intrigue
CUBISME	Pablo Picasso	Georges Braque	Fernand Léger La Grande Parade sur fond rouge
FUTURISME	Giacomo Balla Dynamisme d'un chien en laisse	Umberto Boccioni Elasticità	Carlo Carrà

L'entre-deux guerres

MOUVEMENT	ARTISTES
DE STIJL	Theo van Doesburg Les Joueurs de cartes	Piet Mondrian Composition n°3	Vilmos Huszár Couverture De Stijl
DADA	Jean Arp Constellation According to the Laws of Chance	Marcel Duchamp Fontaine	Max Ernst
SURRÉALISME	Salvador Dalí	René Magritte	Marc Chagall La Maison bleue
NOUVELLE OBJECTIVITÉ	Max Beckmann L'Enfer des oiseaux	Otto Dix	George Grosz
CONSTRUCTIVISME	Naum Gabo	László Moholy-Nagy Jalousie	Vladimir Tatlin Monument à la Troisième-Internationale
BAUHAUS	Vassily Kandinsky On White II	Paul Klee Polyphonie	Josef Albers Homage to the Square

L'après-guerre

MOUVEMENT	ARTISTES
ART FIGURATIF	Bernard Buffet	Jean Carzou	Maurice Boitel
NOUVELLE FIGURATION	Francis Bacon Trois études de figures au pied d'une crucifixion	Alberto Giacometti	Henry Moore Women and Children in the Tube
EXPRESSIONNISME ABSTRAIT	Mark Rothko	Willem de Kooning Sculpture de Willem de Kooning à Rotterdam	Jackson Pollock
ARTE POVERA	Michelangelo Pistoletto	Piero Manzoni	Jannis Kounellis Sans titre
HAPPENING	Allan Kaprow	Joseph Beuys Illustration de la performance I Like America and America likes Me	Yoko Ono

Notes et références

(en) Ernst Gombrich, The Story of Art, Londres, Éditions Phaidon, 1995, 689 p. (ISBN 978-0-7148-3355-2, lire en ligne), p. 557
Joseph-Émile Muller & Frank Elgar, La peinture moderne, Paris, Fernand Hazan, 1979, p. 7
Leo H. Hoek, Titres, toiles et critique d'art, Rodopi, 2001
(en) Hjorvardur Harvard Arnason et Marla Prather, History of modern art : Painting, sculpture, architecture, photography, New York, Harry N. Abrams, Inc., 1998, 864 p. (ISBN 978-0-8109-3439-9, lire en ligne), p. 17
(en) Lawrence E. Cahoone, From Modernism to Postmodernism : An Anthology, Cambridge, Mass., Blackwell Publishers, 1996, 756 p. (ISBN 978-1-55786-602-8, lire en ligne), p. 27
(en) Ernst Gombrich, The Story of Art, Londres, Éditions Phaidon, 1995, 689 p. (ISBN 978-0-7148-3355-2, lire en ligne), p. 477
(en) Clement Greenberg, Modernist Painting, Modern Art and Modernism: A Critical Anthology, New York, Harper and Row, 1982, 312 p. (ISBN 978-0-06-318234-9, lire en ligne), p. 5
(en) Lovis Corinth, Peter-Klaus Schuster, Christoph Vitalis, Barbara Butts, Lothar Brauner et Andrea Bärnreuther, Lovis Corinth, Munich, New York, Prestel, 1996 (ISBN 978-3-7913-1682-6), p. 25
Raymond Cognat, Pissarro, New York, Crown Publishers, 1975 (ISBN 978-0-517-52477-0), p. 61
Raymond Cognat, Pissarro, New York, Crown Publishers, 1975 (ISBN 978-0-517-52477-0), p. 43–49
Karl Ruhrberg, L'art au XX^e siècle, Cologne, Taschen, 2012
Georges Raillard, Le théâtre de Chirico, dans La Quinzaine littéraire, n^o 987, 1^er mars 2009, p. 4.
G. Raillard, op. cit., p. 5.
(en) Frances Stonor Saunders, « Modern art was CIA 'weapon' », Independant,‎ 22 octobre 1995 (lire en ligne)
(en) Charlotte Mullins, Painting People : Figure Painting Today, New York, D.A.P./Distributed Art Pubs, 2006 (ISBN 978-1-933045-38-2), p. 9 ; 14–15
(en) Charles Jencks, Post-modernism : The New Classicism in Art and Architecture, New York, Rizzoli, 1987, 368 p. (ISBN 978-0-8478-0835-9, lire en ligne)

Liens externes

Notices d'autorité :
Notice dans un dictionnaire ou une encyclopédie généraliste :
- Encyclopædia Britannica

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[1] (en) Ernst Gombrich, The Story of Art, Londres, Éditions Phaidon, 1995, 689 p. (ISBN 978-0-7148-3355-2, lire en ligne), p. 557

[2] Joseph-Émile Muller & Frank Elgar, La peinture moderne, Paris, Fernand Hazan, 1979, p. 7

[3] Leo H. Hoek, Titres, toiles et critique d'art, Rodopi, 2001

[4] (en) Hjorvardur Harvard Arnason et Marla Prather, History of modern art : Painting, sculpture, architecture, photography, New York, Harry N. Abrams, Inc., 1998, 864 p. (ISBN 978-0-8109-3439-9, lire en ligne), p. 17

[5] (en) Lawrence E. Cahoone, From Modernism to Postmodernism : An Anthology, Cambridge, Mass., Blackwell Publishers, 1996, 756 p. (ISBN 978-1-55786-602-8, lire en ligne), p. 27

[6] (en) Ernst Gombrich, The Story of Art, Londres, Éditions Phaidon, 1995, 689 p. (ISBN 978-0-7148-3355-2, lire en ligne), p. 477

[7] (en) Clement Greenberg, Modernist Painting, Modern Art and Modernism: A Critical Anthology, New York, Harper and Row, 1982, 312 p. (ISBN 978-0-06-318234-9, lire en ligne), p. 5

[8] (en) Lovis Corinth, Peter-Klaus Schuster, Christoph Vitalis, Barbara Butts, Lothar Brauner et Andrea Bärnreuther, Lovis Corinth, Munich, New York, Prestel, 1996 (ISBN 978-3-7913-1682-6), p. 25

[9] Raymond Cognat, Pissarro, New York, Crown Publishers, 1975 (ISBN 978-0-517-52477-0), p. 61

[10] Raymond Cognat, Pissarro, New York, Crown Publishers, 1975 (ISBN 978-0-517-52477-0), p. 43–49

[11] Karl Ruhrberg, L'art au XX^e siècle, Cologne, Taschen, 2012

[12] Georges Raillard, Le théâtre de Chirico, dans La Quinzaine littéraire, n^o 987, 1^er mars 2009, p. 4.

[13] G. Raillard, op. cit., p. 5.

[14] (en) Frances Stonor Saunders, « Modern art was CIA 'weapon' », Independant,‎ 22 octobre 1995 (lire en ligne)

[15] (en) Charlotte Mullins, Painting People : Figure Painting Today, New York, D.A.P./Distributed Art Pubs, 2006 (ISBN 978-1-933045-38-2), p. 9 ; 14–15

[16] (en) Charles Jencks, Post-modernism : The New Classicism in Art and Architecture, New York, Rizzoli, 1987, 368 p. (ISBN 978-0-8478-0835-9, lire en ligne)