Eugène Viollet-le-Duc

Plaque 1 rue Chabanais (Paris).

Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc naît au 1 rue Chabanais (aujourd'hui dans le 2^e arrondissement de Paris). Il est le fils d'Emmanuel-Louis-Nicolas Viollet-le-Duc (1781-1857)[17], conservateur des résidences royales à l'intendance générale de la liste civile sous le règne de Louis-Philippe I^er, dès 1832[18], hommes de lettres (Nouvel Art poétique, Paris, Martinet, 1809) et d'Élisabeth Eugénie Delécluze (1785-1832)[19], fille de l'architecte Jean-Baptiste Delécluze (1745-v. 1805), femme du monde qui tenait un salon où était reçu, entre autres, Stendhal.

Une correspondance fournie montre la proximité et l'affection entre Eugène Viollet-le-Duc et son père, encore plus après la mort de sa mère, en 1832, victime de l'épidémie de choléra qui touche alors Paris[20], Viollet-le-Duc n'est âgé que de 18 ans[21]. Son père l'encourage dans sa voie professionnelle[21].

Il est également très proche de son oncle, Étienne-Jean Delécluze, peintre et critique d'art, qui était le frère aîné de sa mère. Celui-ci recevait à son domicile du 1 de la rue Chabanais, des artistes, des peintres et des architectes au sein d'un salon littéraire. Ces personnalités (comme Prosper Mérimée[22]) aidèrent plus tard le jeune Viollet-le-Duc dans sa carrière[21].

Eugène avait un frère cadet, Adolphe Viollet-le-Duc (1817-1878), qui fut peintre. Du fait de la fonction occupée par leur père dans l'administration, toute la famille Viollet-le-Duc était logée au palais des Tuileries.

Le 3 mai 1834, à vingt ans, il épouse Élisabeth Tempier, qu'il a rencontrée chez son ami le compositeur Émile Millet, frère du sculpteur Aimé Millet[23]^,[24], avec qui il avait l'habitude de voyager[21]. Ils ont un fils, qu'ils nomment également Eugène (Eugène-Louis), né en 1835 et mort en 1910[25], et une fille, Marie-Sophie, née en 1838[21]. Celle-ci se marie plus tard avec Maurice Ouradou, un élève de son père et de Lebas[21]. Viollet-le-Duc lui confie plusieurs travaux, dont la construction du château du Tertre d'Ambrières. Ouradou est également architecte diocésain à Châlons en 1862.

Le petit Eugène vit dans une ambiance artistique et libérale et à six ans c'est déjà un dessinateur précoce et surdoué. Entre 1826 et 1829, il est en pensionnat à l'institut Morin, à Fontenay-aux-Roses[20] dont le directeur était un ancien républicain, anti-clérical, disciple de Pestalozzi et de sa pédagogie moderne[26]. Jeune Viollet-le-Duc avait « l’esprit rebelle »[27] de son âge et déjà le gout de la construction et du risque : à seize ans il monte des barricades pendant la Révolution de 1830 et voit ses compagnons tomber autour de lui[28]. À 18 ans, pour ses études supérieures, il n'écoute pas ses proches et refuse de rentrer dans le rang : « Si j'ai du talent, que je sorte ou non de l'École [Beaux-Arts de Paris], je percerai. Si je n'en ai pas, ce n'est pas l'École qui m'en donnera »[29]. D'un caractère bien trempé il ne suivra donc pas les cours de l'École des Beaux-Arts de Paris et cela lui vaudra par le mépris de nombreux architectes[30]. La jalousie que cela suscitera sera à l'origine d'innombrables polémiques auxquelles Viollet-le-Duc répondait avec lucidité : « S’il doit tomber dans l’oubli comme tant d’autres choses, à quoi bon répondre à des attaques contre une doctrine dont personne ne gardera souvenir ? »[31]

À la place, il parcourt la France, étudie les anciens bâtiments en les dessinant et vend ses œuvres pour financer ses voyages d’études à venir. Cette stature d'architecte autodidacte donnera à de Viollet-le-Duc quelques années plus tard un aura immense auprès des jeunes étudiants réformistes qui refusaient la mentalité conventionnelle de l'architecture Académique[32].

Daguerréotype 1848, auteur anonyme, musée des monuments français.

En 1834, Viollet-le-Duc devient professeur suppléant de composition et d’ornement à la « Petite école » de dessin (ancienne École royale gratuite de dessin, qui devint plus tard l'École nationale supérieure des arts décoratifs)[33]. Il y impose l’étude et le dessin de la nature qui pour lui est le modèle parfait de l’esthétisme et de l’harmonie. Cette approche pédagogique, combattue par les Beaux-Arts, prendra pieds dans l’école par les professeurs qui devinrent ses disciples, comme Charles Genuys « un des plus illustres animateurs de l'Art Nouveau »[34]. Ainsi sous l’influence de Viollet-le-Duc l’enseignement de l’art floral et la reproduction en dessin de la nature allait ouvrir la voie à ce mouvement : Hector Guimard, le décorateur Louis Majorelle, le bijoutier Lalique, élèves de l’école, illustrent la filiation naturaliste de Viollet-le-Duc[35].

Après un voyage au mont Saint-Michel en 1835[20] il concrétise en 1836 son rêve de réaliser un long voyage en Italie grâce au produit de la vente de l’aquarelle Le Banquet des dames aux Tuileries au roi Louis-Philippe. À son retour, il entre au Conseil des bâtiments civils comme auditeur, et est nommé sous-inspecteur des travaux de l’hôtel des Archives du royaume[33]. C'est le début de sa collaboration aux Voyages pittoresques et romantiques dans l'ancienne France du baron Taylor[20].

Viollet-le-Duc se fait représenter sous l'aspect d'un roi de Judée dans la galerie des rois de Notre-Dame-de-Paris[Note 1].

C'est en 1840 que commence sa carrière de restaurateur. Prosper Mérimée lui demande de restaurer la basilique de Vézelay, chef-d’œuvre de l'art roman, qu'aucun architecte n'ose entreprendre car le bâtiment menace de s’effondrer. À vingt-six ans Viollet-le-Duc relève le défi et ce travail réussi sera le premier d'une longue série de restaurations célèbres :

Caricature de Viollet-le-Duc et la flèche de Notre dame, E.Giraud, 1861 - Bibliothèque Nationale de France

La plus connue est certainement celle de la cathédrale Notre-Dame de Paris en 1843 avec Jean-Baptiste-Antoine Lassus. La cathédrale était devenue une icône internationale grâce au succès du roman de Victor Hugo et le chantier de Viollet-le-Duc était universellement connus des architectes « Anglais, Américains, Allemands… qui voulaient tous visiter le chantier et entrer en contact avec le maître. »[36] Viollet-le-Duc profite de la renommée du chantier pour présenter ses idées pour un nouvel art décoratif. À partir de 1851 il y crée de riches décorations dans un style totalement novateur : « Il est fascinant de constater combien le style de ses créations est précurseur dans le sens où il annonce, avec trente ans d’avance, les ornements typiques du futur mouvement de l’Art Nouveau »[37]. Considérées comme trop « audacieuses » ces décorations seront en grande partie effacées en 1945 et remplacées par une iconographie jugée plus « académique ».

La grande flèche qu'il installe sur la cathédrale sera aussi sujet à des polémiques, même si cette dernière avait bien existé jusqu'en 1794[38].

Viollet-le-Duc fut également chargé de la restauration de la cathédrale Notre-Dame d'Amiens de 1849 à 1874. Il y incorpora des éléments que le monument légué par le Moyen Âge n'avait jamais possédés. Il refit ainsi, au sommet de la grande façade occidentale, la galerie des sonneurs et des musiciens reliant les deux tours au-dessus de la rosace.

Sa reconstruction du prestigieux château de Pierrefonds de 1858 à 1885 pour Napoléon III marqua aussi l'histoire. Louis II de Bavière visita Pierrefonds en 1867 en s'en inspira[39] pour ses châteaux féériques en Bavière, ainsi que Guillaume II pour le château du Haut-Koenigsbourg[40]. Walt Disney s'en inspirera[41] pour son Château de la belle au bois dormant.

Son plus vaste chantier est celui de la restauration de la Cité de Carcassone (1855-1913). Le site est classé Patrimoine Mondial UNESCO en 1997.

Décors, chambre Verte de Roquetaillade - 1868

Un autre chantier est celui de l’aménagement du château de Roquetaillade de 1864 à 1878. Ici Viollet-le-Duc créé avec trente ans d'avance un art décoratif qui le concrétise comme le premier acteur du mouvement Art Nouveau[42] et son théoricien incontesté[43]^,[44].

Durant sa vie et parallèlement à ses nombreux travaux, il occupe de nombreux postes divers[33] :

• Chef du Bureau des monuments historiques (en 1846) ;
• Membre de la Commission des arts et édifices religieux (en 1848)[45] ;
• Membre de la Commission supérieure de perfectionnement des Manufactures nationales de Sèvres, des Gobelins et de Beauvais (en 1849) ;
• Inspecteur général des Édifices diocésains (1853) (avec Léon Vaudoyer et Léonce Reynaud[20]);
• Architecte des Édifices diocésains (en 1857) ;
• Membre de la Commission des monuments historiques (en 1860) ;

En 1849, il est atteint du choléra dont il se remet et, l'année suivante, voyage en Angleterre avec Mérimée[20].

En 1863, il devient professeur d’histoire de l'art et d’esthétique à l'École des beaux-arts (la première chaire où figuraient explicitement les mots « histoire de l'art », discipline dont il fut un des fondateurs en France)[33].

En 1866, impulsée par la visite de Napoléon III, il reprend la restauration de l'emblématique cathédrale Notre-Dame-de-l'Assomption qui se dresse sur la butte centrale de Clermont-Ferrand. C'est le premier et plus vaste édifice entièrement construit en lave de Volvic. On lui devra notamment ses deux flèches de 90 m de hauteur, un chevet caractéristique du style gothique de l'Île-de-France. L’actuel maître-autel, les grilles du chœur et la chaire épiscopale ont été également dessinés par Viollet-le-Duc.

En 1868, il débute ses courses dans le massif du Mont-Blanc[20] où il manque de se tuer deux ans plus tard, en 1870, en chutant dans une crevasse[20] ; dans l'attente des secours, il utilise son carnet de croquis pour dessiner la crevasse vue du fond[46].

Alors que Mérimée meurt à Cannes en septembre 1870, Viollet-le-Duc est responsable des fortifications pendant le siège de Paris lors de la guerre franco-prussienne[20]. Après la fin du siège de Paris, il quitte la capitale. Il va cette année-là voyager en Italie et publier son Mémoire sur la défense de Paris[20]. La défaite de la France en 1870 est une désillusion pour lui, le signe d’une dégénérescence nationale. En 1871, il est condamné à mort par la Commune de Paris et il s’exilera en Suisse.

En 1872, il est chargé de la rénovation de la cathédrale de Lausanne en Suisse. Il préside également le comité d'exposition pour l'Exposition internationale de Lyon[20]. L'année suivante, il est chargé d'organiser le retour des cendres de Louis-Philippe ; les dépouilles du roi et de la reine Amélie sont ramenées trois ans plus tard, en 1876, et inhumées dans la chapelle royale de Dreux.

Façade occidentale et tours de la cathédrale de Clermont-Ferrand.

À Lausanne, Viollet-le-Duc construit de 1874-1876 La Vedette[47], à la fois maison-atelier et demeure privée où loge sa confidente Alexandrine Sureda, accompagnatrice de l'architecte durant ses longues marches nécessaires à l'étude du massif du Mont-Blanc. Ce manifeste architectural de la fin de sa carrière, orné dans le grand atelier d'un décor peint sur toiles marouflées illustrant des montagnes, a été sacrifié à la spéculation immobilière en 1975[48], « Année européenne du Patrimoine »[49]. Il publie en 1874 une carte topographique du massif du Mont-Blanc et intervient l'année suivante au château d'Eu.

En mars 1874, les autorités de la ville de Genève, auquel la constitution genevoise de 1848 a confié la gestion des lieux de culte sur son territoire, lance le projet de restauration de la Chapelle des Macchabées de la Cathédrale Saint-Pierre de Genève et le confie à Eugène Viollet-le-Duc. Finalement, les autorités jugeant ses idées trop audacieuses, il renonce au mandat[50].

En 1877, il travaille sur la préparation de l'Exposition universelle de Paris qui doit se dérouler l'année suivante.

Il perd son frère en 1878 et meurt à la fin de l'été 1879, à Lausanne, alors qu'il travaille sur le chantier de restauration de la cathédrale de la ville[51]. Il est inhumé au cimetière du Bois-de-Vaux (concession 101)[52] à Lausanne[53] sans célébration et dans l'anonymat total.

Église Saint-Nicolas de Munster (Moselle).

Basilique Saint-Sernin de Toulouse.

Édifices religieux

• Amiens : cathédrale Notre-Dame
• Auxerre : cathédrale Saint-Etienne
• Beaune-la-Rolande : église Saint-Martin
• Carcassonne :
  • cathédrale Saint-Michel
  • basilique Saint-Nazaire
• Clermont-Ferrand : cathédrale Notre-Dame-de-l'Assomption
• Lausanne : cathédrale Notre-Dame
• Mirepoix (Ariège) : cathédrale Saint-Maurice
• Montréal (Yonne) : collégiale Notre-Dame
• Munster (Moselle) : église Saint-Nicolas
• Neuville-sous-Montreuil (Pas-de-Calais) : chartreuse Notre-Dame-des-Prés
• Paris :
  • cathédrale Notre-Dame, avec Jean-Baptiste-Antoine Lassus
  • Sainte-Chapelle, avec Félix Duban et Jean-Baptiste-Antoine Lassus
• Poissy : collégiale Notre-Dame
• Saint-Denis : basilique Saint-Denis
• Saint-Père (Yonne) : église Notre-Dame
• Semur-en-Auxois (Côte-d'Or) : collégiale Notre-Dame
• Simorre (Gers) : église Notre-Dame
• Strasbourg : Chapelle Sainte Catherine de la cathédrale Notre-Dame
• Toulouse : basilique Saint-Sernin
• Vézelay : basilique de la Madeleine

Hôtels de ville

• Saint-Antonin-Noble-Val (Tarn-et-Garonne)
• Narbonne (Aude)
• Compiègne (Oise)

Châteaux

• Cité de Carcassonne (Aude)
• Château de Roquetaillade (Gironde)
• Château de Pierrefonds (Oise)
• Château de Coucy (Aisne)
• Château de Pupetières (Isère, Auvergne-Rhône-Alpes)
• Château des Tours (Gironde)
• Château d'Eu (Seine-Maritime)
• Château de Saint-Maurice-d'Ételan (Seine-Maritime)

• 
  Viollet-le-Duc, Chambre Rose (détail), château de Roquetaillade.
• 
  Église Saint-Denis-de-l'Estrée à Saint-Denis, dans les années 1930.

• 
  La cité de Carcassonne restaurée par Viollet-le-Duc et le pont Vieux traversant l'Aude.

• Château du Tertre à Ambrières-les-Vallées (Mayenne)
• Château d'Abbadia (Hendaye)
• Château de la Flachère (Rhône, Auvergne-Rhône-Alpes)
• Remparts d'Avignon
• Église Saint-Gimer de Carcassonne
• Église écossaise de Lausanne
• Église Saint-Martin d'Aillant-sur-Tholon
• Château de Montdardier (Gard)
• Château Jacquesson à Châlons-en-Champagne, seule maison de ville de cet architecte.
• Autel dans la crypte Saint-Léonard de la cathédrale du Wawel
• Église Saint-Denis-de-l'Estrée à Saint-Denis
• Chapelle du duc de Morny[55] au cimetière du Père-Lachaise à Paris
• Intérieur du Château de Pregny

• Immeuble, 28 rue de Liège, en 1846
• Immeuble, 80 boulevard du Montparnasse, en 1859[56]
• Immeuble, 15 rue de Douai, en 1860 (inscrit à l'inventaire des Monuments historiques[57])
• Immeuble construit pour lui-même, 68 rue Condorcet, en 1862 (inscrit à l'inventaire des Monuments historiques[58]). Il y a sculpté son symbole : l'oiseau (le hibou grand-duc).
• Immeuble, 23 rue Chauchat - 42 rue Lafayette, en 1864 (inscrit à l'inventaire des Monuments historiques[59])

Pendant toute sa carrière, il prend des notes et des croquis, pas seulement des constructions sur lesquelles il travaillait, mais aussi des constructions romanes, gothiques et Renaissance qui devaient être bientôt démolies. Son étude de la période médiévale et de la Renaissance ne s'est pas limitée à l'architecture : il s'intéressa aussi au mobilier, aux vêtements, aux instruments de musique, à l'armement…

Il est aussi historien et surtout théoricien de l'architecture. À ce titre, il tente de s'imposer à la chaire d'histoire de l'architecture de l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris (expérience vaine, en raison d'une cabale menée par Julien Guadet – qui prend sa place – et par Jean-Louis Pascal). Il est ensuite, en réaction contre l'enseignement de la rue Bonaparte, à l'origine de la création de l'École spéciale d'architecture, boulevard Raspail.

Ses idées, marquées par une lecture rationaliste de l'architecture médiévale et exprimées dans les Entretiens sur l'architecture qu'il publie en 1863, inspirèrent nombre de ses contemporains, ainsi que certains des représentants majeurs du futur mouvement Art nouveau au tournant du XX^e siècle (Hector Guimard, Victor Horta, Antoni Gaudí, Hendrik Petrus Berlage, etc.) et trouvèrent même un nouvel essor au travers de réalisations récentes. L'architecte Frank Lloyd Wright a reconnu l'importance des écrits de Viollet-le-Duc dans sa propre formation.

Homme aux amitiés remarquées, son nom, parfois associé aux excès du romantisme – « Faire du Viollet-le-Duc » – avait, jusqu’à la fin du XX^e siècle, des connotations péjoratives que les colloques et expositions présentés lors du centenaire de sa mort en 1979 ont contribué à atténuer.

Il a travaillé sur plusieurs chantiers, dont le Mont-Saint-Michel, le château de Pierrefonds, avec les Ateliers Monduit. Il est intervenu à la Grand-Place de Bruxelles. Un cul-de-lampe historié de l'aile gauche de l'Hôtel de Ville de Bruxelles rappelant l'assassinat d'Éverard t'Serclaes (le bas du cul-de-lampe montre le diable emportant l'âme du seigneur de Gaesbeek). La mise en place de ce cul-de-lampe fut faite à la suggestion de Viollet-le-Duc.

Au-delà de l'architecture, c'est aussi un dessinateur remarquable, auteur de nombreux dessins et aquarelles réalisés au cours de ses voyages, notamment dans les Pyrénées et les Alpes, où il recherche dans le chaos des montagnes une structure cachée. Passionné par la montagne, et en particulier le mont Blanc, il s'intéresse à la géologie et aux effets de l'érosion[60].

Statue d'Eugène Viollet-le-Duc qui représente l’apôtre saint Thomas, patron des architectes, en lui donnant son visage, flèche de la cathédrale Notre-Dame de Paris (détail).

Œuvre d'Eugène Viollet-le-Duc, la statue de la Vierge couronnant l'église Notre-Dame de la Marlière à Tourcoing.

Son point de vue sur la restauration est remarquable et s'oppose à la simple conservation :

« Restaurer un édifice, ce n'est pas l'entretenir, le réparer ou le refaire, c'est le rétablir dans un état complet qui peut n'avoir jamais existé à un moment donné. »

— Eugène Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XI^e au XVI^e siècle - Tome 8, « Restauration »

En application de ces principes, Viollet-le-Duc modifia ainsi par interprétation plusieurs monuments, ce qui explique que son œuvre soit controversée, mais cela permit souvent de les sauver de la ruine. Il incarne en France le symbole d'une restauration arbitraire et traumatisante[61].

Il dénonce dès 1851 l'absence de culture de l'entretien du patrimoine bâti en France et surtout ses conséquences financières[62].

La basilique Saint-Sernin de Toulouse a été dérestaurée en 1995-1996, c'est-à-dire qu'on est revenu à l'état précédant les restaurations de Viollet-le-Duc.

• Pol Abraham, Viollet-le-Duc et le rationalisme médiéval, Paris, Vincent, Fréal & Cie, 1934, 118 p.
• Pierre-Marie Auzas, Eugène Viollet-le-Duc 1814-1879, Paris, Caisse nationale des monuments historiques et des sites, 1965, 443 p. Réédition en 1979, 337 p.
• Viollet-le-Duc, Paris, Éditions de la Réunion des musées nationaux, 1980, 415 p.
• Bruno Foucart, « L'exposition Viollet-le-Duc au Grand-Palais à Paris (1979-1980) », 1980 (consulté le 8 octobre 2016), p. 1-9.
• Viollet le Duc, Catalogue de l'exposition présentée au Grand Palais du 19 février au 5 mai 1980, 1980, Paris, Editions de la Réunion des Musées nationaux, in 4°, 414 pages, ( (ISBN 978-2-711-80137-4))
• Actes du colloque international Viollet-le-Duc, Paris, 1980, Paris, Nouvelles éditions latines, 1982, 348 p-[31] p. de pl.
• Bruno Foucart (éd.), Viollet-le-Duc. L'éclectisme raisonné. Choix de textes, Paris, Denoël, 1984.
• Jean-Michel Leniaud, Viollet-le-Duc ou les délires du système, Paris, Mengès, 1994, 225 p.
• Laurent Baridon, L'Imaginaire scientifique de Viollet-le-Duc, Paris, L'Harmattan, 1996, 293 p.
• Bruno Foucart, « Viollet-le-Duc et la restauration », Pierre Nora (dir.), Les lieux de mémoire, vol. 1, Paris, Gallimard (coll. Quarto), 1997, p. 1615-1643.
• Jean-Paul Midant, Au Moyen Âge avec Viollet-le-Duc, Paris, Parangon, 2001, 174 p.
• La querelle du fer : Eugène Viollet-Le-Duc contre Louis Auguste Boileau, présentation de Bernard Marrey, Éditions du Linteau, 2002, broché, 120 pages, (ISBN 978-2910342241)
• Françoise Bercé, Viollet-le-Duc, Paris, Éditions du Patrimoine-Centre des monuments nationaux, 2013, 223 p.
• Laurence de Finance et Jean-Michel Leniaud (dir.), Viollet-le-Duc les visions d’un architecte, Paris, Norma, Cité de l’architecture et du patrimoine, 2014, 238 p.
• Georges Poisson, Olivier Poisson, Eugène Viollet-le-Duc 1814-1879, Paris, Éditions A. & J. Picard, 2014, 351 p.
• Nicolas Schaetti, Viollet-le-Duc à Saint-Pierre : métamorphoses de la Chapelle des Macchabées, accrochage dans le couloir des coups d'œil 8 juin-12 septembre 2020, Genève, Bibliothèque de Genève, mai 2020, 72 p. (lire en ligne). 

• Hélène Frandon, L'héritage de Viollet-le-Duc, reportage dans l'émission À Carcassonne, Des racines et des ailes, 24 septembre 2014, France 3.

• Œuvres de Eugène Viollet-le-Duc sur le projet Gutenberg
• Eugène Viollet-le-Duc sur le site insecula
• Eugène Viollet-le-Duc sur le site de la médiathèque du patrimoine
• Les archives de gestion du service des Monuments historiques, sous tutelle du ministère d’État de 1853 à 1864, sont conservées aux Archives nationales (France).

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